二元對(duì)立下《伊萬(wàn)的女兒，伊萬(wàn)的母親》解讀

王珅

摘? 要：二元對(duì)立，不僅是哲學(xué)家的探究熱點(diǎn)，更是文學(xué)家孜孜不倦的研究主題，它從哲學(xué)范疇逐漸延展到文學(xué)當(dāng)中，成為了結(jié)構(gòu)主義重要理論基礎(chǔ)。結(jié)構(gòu)主義認(rèn)為“任何結(jié)構(gòu)的構(gòu)成都不是單一的，而是復(fù)合的。在一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)中，可以找到兩個(gè)對(duì)立的基本元素，這兩個(gè)元素構(gòu)成結(jié)構(gòu)內(nèi)部各成分之間并列、對(duì)立甚至是轉(zhuǎn)化關(guān)系。”本文旨在利用二元對(duì)立，分析小說(shuō)中“門(mén)窗內(nèi)/門(mén)窗外”主體結(jié)構(gòu)，解讀小說(shuō)隱藏的批判現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：《伊萬(wàn)的女兒，伊萬(wàn)的母親》;門(mén)窗內(nèi);門(mén)窗外;意義

一.家中門(mén)窗內(nèi)外的表面意義——光明與黑暗

“塔馬拉·伊萬(wàn)諾夫娜已經(jīng)在廚房窗子前心急火燎地站了幾個(gè)小時(shí)……然而街上一片昏暗寂靜。大門(mén)處的燈灑下一片光……沒(méi)有人走進(jìn)這一動(dòng)不動(dòng)的黯淡的燈影里來(lái)……哪怕在漆黑一片的小公園里閃出任何影子都能夠被她察覺(jué)到。”從這段描寫(xiě)中可知，唯一的光明來(lái)自斯威特卡的家，其余是一片死寂的黑暗，正意味著名字代表“光明”的斯威特卡迷失在了無(wú)盡的黑暗里。因此，家中的“門(mén)”和“窗”的表面意義是光明與黑暗在空間和色彩上的分界和對(duì)立。

簡(jiǎn)言之，家里的門(mén)窗內(nèi)所暗喻的是具有光亮和安全感的場(chǎng)所，那里充滿團(tuán)圓的溫暖，是希望和光的來(lái)源;門(mén)窗外是黑暗籠罩的夜晚。那里充滿無(wú)盡的凄涼與傷感，是光與希望的勁敵。

二.家中門(mén)窗內(nèi)外的內(nèi)在意義——善與惡

家中的門(mén)窗內(nèi)是守護(hù)光明的地方，是象征光明的“白”，門(mén)窗外是黑暗降臨的混沌世界，是統(tǒng)治黑暗的“黑”。從二元對(duì)立視閾對(duì)小說(shuō)進(jìn)行色彩元素層面的對(duì)立解讀，有助于我們探索對(duì)立結(jié)構(gòu)背后所隱藏的真正意義。代表光明的斯威特卡，不僅是個(gè)體本我的代表，更是苦尋光明的俄羅斯隱喻，它被黑暗玩弄的滿目瘡傷，正如斯威特卡一樣在呻吟求救“但有個(gè)東西……在呼喚母親”;塔瑪拉不僅是斯威特卡和小伊萬(wàn)的母親，更是俄羅斯人民共同的母親，俄羅斯正在塔瑪拉瘦弱身軀的保護(hù)下，艱難生存。小說(shuō)中的施暴者高加索人是黑皮膚，處理斯威特卡案件的司法人員也是黑發(fā)黑皮膚，作者在人物形象的塑造上融入了顏色的對(duì)立，并通過(guò)這種間接藝術(shù)表達(dá)手法向讀者暗示人物關(guān)系，使小說(shuō)更加耐人尋味，即家中門(mén)窗內(nèi)的塔瑪拉與斯威特卡是潔白和善之代表，門(mén)窗外的高加索人與司法機(jī)關(guān)是黑暗與罪惡的化身。拉斯普京賦予該結(jié)構(gòu)內(nèi)在二元對(duì)立意義于塔瑪拉所謀劃的復(fù)仇行動(dòng)中。

首先，小說(shuō)中塔瑪拉與丈夫去超市購(gòu)買(mǎi)晚餐食材，所使用的是一個(gè)黑色手提袋，而這個(gè)黑袋子也成為塔瑪拉在后文殺害施暴者的兇器之一。當(dāng)她在超市拿起形如槍的香蕉，這似乎給了塔瑪拉某種暗示。因此，在她的內(nèi)心燃燒著復(fù)仇的火苗，為后文善良與罪惡的抗衡以及復(fù)仇計(jì)劃埋下伏筆。其次，斯威特卡被粗暴的高加索人強(qiáng)行灌了酒，又遭到了施暴，而在超市里，塔瑪拉也買(mǎi)了一瓶紅酒，紅酒，主要呈紅黑色，這成為一種顏色上的暗示。再次，“他們給了老頭一件阿納托利穿過(guò)的，腋下有洞的黑色毛衣……”這個(gè)狼狽的老頭是斯威特卡發(fā)生不幸遭遇時(shí)的冷眼旁觀者，阿納托利為老頭找了一件有洞的黑毛衣，黑中有洞的描繪更是將老頭這種良心喪盡的丑惡嘴臉視為一種無(wú)可救藥的行為，這是人性的泯滅的另一種表現(xiàn)。此外，塔瑪拉在采取報(bào)復(fù)行動(dòng)前，親眼目睹檢察長(zhǎng)乘坐一輛黑色外國(guó)牌子的轎車(chē)，加上檢察長(zhǎng)對(duì)塔瑪拉一家傲慢不公正的態(tài)度、為高加索人千方百計(jì)地脫罪庇護(hù)、以及審判的結(jié)果正有力地證明了他們同流合污，狼狽為奸的不恥關(guān)系，在門(mén)窗內(nèi)外、黑與白的二元對(duì)立含義上高度吻合。由此，這種手法突出了門(mén)窗內(nèi)的隱藏意義是光明的堅(jiān)守，善良的代表，門(mén)窗外是對(duì)物欲橫流，罪惡黑暗的批判。

拉斯普京通過(guò)嵌入黑與白的對(duì)立，暗示了小說(shuō)門(mén)窗內(nèi)外中善與惡的二元對(duì)立關(guān)系，為小說(shuō)的深層解讀提供了新的途徑。

三.檢察院門(mén)內(nèi)與門(mén)外的表面意義——身份互補(bǔ)

門(mén)內(nèi)外是兩個(gè)完全不同的世界，檢察院門(mén)內(nèi)是檢察員們辦公的場(chǎng)所，是解決糾紛矛盾，給予百姓公正訴求的地方，是高尚有道德的人拯救可憐人的天堂，門(mén)外則是等待被公平良善救贖的苦難者，或是等待接受正義教育的孩子，或是等待援助的無(wú)家可歸老人。如此可知，門(mén)內(nèi)外的人物本應(yīng)是簡(jiǎn)單的互補(bǔ)關(guān)系，即門(mén)內(nèi)的人拯救門(mén)外的人，同時(shí)又被門(mén)外人所需要，二者在需求上互補(bǔ)共存。

四.檢察院門(mén)內(nèi)與門(mén)外的內(nèi)在意義——身份對(duì)抗

被賦予公平正義的檢察院，在小說(shuō)中卻是充滿骯臟交易地方。塔瑪拉一家在檢察院里等待受審，而受審的結(jié)果竟令人大跌眼鏡，門(mén)內(nèi)不再是可憐人們期望踏入充滿希望的天堂，它儼然成為善良無(wú)辜的人受冤、丟失公正判決的地獄。當(dāng)塔瑪拉帶著絕望和復(fù)仇計(jì)劃再次來(lái)到檢察院，門(mén)外的塔瑪拉親眼目睹了門(mén)內(nèi)高加索人與檢察長(zhǎng)的下流不法交易，施暴者企圖用金錢(qián)為自己贖罪，而檢察長(zhǎng)也在利益的驅(qū)使下將公正踩在腳下，喪失了成為百姓公仆的良心。因此，檢察院門(mén)內(nèi)外的關(guān)系發(fā)生了轉(zhuǎn)變，二者從互補(bǔ)走向?qū)αⅲT(mén)內(nèi)變成了逃之法外的罪犯與貪贓枉法的司法人員進(jìn)行無(wú)恥交易的場(chǎng)所，成為了惡勢(shì)力的保護(hù)傘。門(mén)外拿著手槍準(zhǔn)備除掉俄羅斯禍患的塔瑪拉，代表了與黑暗勢(shì)力抗?fàn)幍降椎恼x力量，并最終用“母親的方式”戰(zhàn)勝了門(mén)內(nèi)的對(duì)手。

綜上所述，門(mén)內(nèi)外的關(guān)系不再是互補(bǔ)、雙向需要的關(guān)系，它在金錢(qián)的鬼使神差下演化成了敵對(duì)抗衡的對(duì)立關(guān)系。

結(jié)語(yǔ)：

本文以“門(mén)窗內(nèi)/門(mén)窗外”結(jié)構(gòu)為支撐，以二元對(duì)立為理論依據(jù)，分析了小說(shuō)中的對(duì)立結(jié)構(gòu)，并得出，家中門(mén)窗內(nèi)外的表面意義是黑暗與光明在空間和色彩上的分離與對(duì)立，內(nèi)在意義則是對(duì)人性的善與惡進(jìn)行批判：光象征純白與良善，黑代表黑暗與罪惡。檢察院門(mén)內(nèi)與門(mén)外的表面意義是一種身份互補(bǔ)關(guān)系，二者相互需要，而內(nèi)在意義卻是一種身份對(duì)抗。小說(shuō)中的人物頗多，情節(jié)也跌宕曲折，每個(gè)人物的性格特點(diǎn)和價(jià)值取向極大程度地決定著人性的變化方向。因此，本文對(duì)小說(shuō)的“門(mén)窗內(nèi)/外”結(jié)構(gòu)進(jìn)行二元對(duì)立層面的分析，有助于挖掘其背后深層的現(xiàn)實(shí)意義和文學(xué)價(jià)值，為小說(shuō)的研究提供新方向。

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