我和《連環畫報》的淵源

我和《連環畫報》結緣早在20世紀80年代就開始了。那時候《連環畫報》刊登了拙作《子夜》，把我連環畫里的一個重要的作品推送出來了。自此我就陸陸續續在這個對當時連環畫界影響巨大的平臺發表了多部作品，如《評劇皇后》《黃金案》《我的父親鄧小平》《徐志摩》等。

其中有一篇描寫上海的一位發明家的故事對我有著特殊的意義。故事的主人公是一個普通的工人，卻不遺余力鉆研太陽能取暖器。我拿到文字腳本后反復閱讀，對腳本中提及的主要事跡還是搞不明白，對其中的科學知識也不理解，于是我就按照腳本里的提示去尋訪故事的主人公。

那是上海市中心的一條小弄堂里的一個非常小的房間。我在弄堂里轉來轉去好不容易找到他的家門，他熱情地招呼了我，狹小逼仄的房間立刻被我的到來塞得滿滿當當！我看著眼前的一切，不由得好奇他是怎么在家里搞的科學實驗。于是他領我爬上他家的陽臺，我看到不大的地上堆著一大堆鐵管和鐵片，而那個巨大的太陽能收集器幾乎撐滿了陽臺，其中一大半還遮住了他家羸弱的屋頂。我似懂非懂地看著那個鐵皮家伙，膽怯地問他：“這個東西有效果嗎？”他透過秀郎架眼鏡露出一絲堅毅的眼光，朝我肯定地點點頭。

我又前前后后看遍了他狹小的家，把他的生活情景完全裝進我的腦海里。從他家里一回來，我便動手畫起這篇稿子。由于我腦海里已經充滿了他整個家的細節，畫起來一點不費勁！一幅幅構圖如泉涌來，左右騰挪，畫來一點不吃力。

通過這篇稿子，我再次體會到了“藝術來源于生活”這個既簡單又深刻的道理。這樣酣暢的創作過程在我的連環畫創作生涯中并不多見。從20世紀80年代起，我們的連環畫創作進入了瘋狂的泡沫期，連環畫創作幾乎很少再強調體驗生活、收集素材了。所以在連環畫由盛而衰時期我能有這么一次珍貴的創作實踐，實屬難得，現在回想起來仍然趣味無窮。

葉雄，中國美術家協會會員、中國美術家協會連環畫藝術委員會委員、上海美術家協會常務理事。他的作品三次獲全國連環畫創作評獎獲獎作品，兩次獲中宣部全國精神文明建設“五個一工程”獎，第九屆全國美展銅獎。中國畫作品《水滸一百零八將》由上海地鐵公司印制成地鐵磁卡發行。西泠印社出版社、百家出版社等相繼出版了他的中國畫作品《水滸一百零八將》《三國演義人物畫傳》《紅樓夢人物畫傳》等。他的中國畫《竹林七賢圖》《鄭板橋造像》《十六鋪》分別被上海美術館、上海圖書館、上海美術家協會收藏。