宋瓷枕嬰戲紋樣在方巾圖案上的創新應用

余 芳，牟娃莉，李中元

(大連工業大學，遼寧 大連 116034)

傳統紋樣作為歷史文化長期積累和沉淀的產物，記錄著人類文化不斷發展的過程[1]，反映了當時社會生活及社會環境，并在各種形式的藝術品中得到廣泛使用。本文以方巾為設計載體，以兩宋時代瓷枕紋樣為基礎，創新設計出符合現代審美情趣的方巾圖案。

1 宋代嬰戲紋枕發展

嬰戲紋源于嬰戲圖，現有資料顯示，嬰戲紋最早出現于漢代，發展至隋代逐步形成規整的紋樣，至宋代廣泛運用于瓷枕裝飾。宋代嬰戲紋以鄉間孩童游戲為裝飾題材，將孩童與動植物紋樣相結合，寓意吉祥(如圖1所示)。

嬰戲紋在宋代流行的主要原因：一是宋代結束了五代十國的割裂，有穩定的社會環境，人們開始渴望安居樂業，人口數量逐漸增加。在古人眼里，男孩有提高家庭生活水平、繁衍后代的能力，所以當時寓意百子千孫、富貴安康的嬰戲紋枕得以流行，其紋樣大多以男嬰為主。二是受北方地區嫁娶習俗影響，置辦婚嫁時，女方的陪嫁物品中必須帶有枕，而嬰戲紋枕多是描繪孩童聰明活潑的形象，表達了古人對人丁興旺的期盼，另外童子在當時具有除邪懲惡、幸福安康的象征意義，因此嬰戲紋枕在陪嫁物中十分受人喜愛。

2 嬰戲紋藝術特色

嬰戲紋瓷枕是指在枕頭表面上繪有孩童嬉戲場景紋樣的瓷枕，根據嬰戲紋的紋飾和造型不同，分為嬰戲紋枕和人物造型枕。嬰戲紋枕根據主題的不同，題材分為孩童與植物、孩童與動物、孩童與玩具和孩童嬉戲場景；人物造型枕分為臥童形枕或臥童荷葉形枕。在工藝技法上以刻、劃、畫、印、剔、釉上彩為主。

2.1 紋樣題材分析

2.1.1孩童與植物

宋代匠人常用蓮花來裝飾器物，蓮花和嬰孩結合的紋飾在宋代瓷枕的應用較為普遍，人們常用“蓮子”代表百子千孫、人丁興旺，如開封博物館館藏品北宋白釉珍珠娃娃臥蓮瓷枕(見圖2)所示，蓮花和荷葉的中間有一個嬰孩，整個身體呈現側臥狀。瓷枕上嬰孩形象多與荷葉、花卉以及飄帶等具象聯系在一起，形成一幅動靜相宜的畫面，寓意嬰孩是生命力的體現[2]。

圖2 北宋白釉珍珠娃娃臥蓮瓷枕

2.1.2孩童與動物

磁州窯白地黑花嬰戲紋枕(見圖3)現存于故宮博物館，枕面的主題紋樣為一個孩童小心翼翼地看著另一個小孩頭上的鳥兒，仿佛在告訴另一個孩子不要動；另一個孩童頭頂停留了一只小鳥，不敢動，怕驚動小鳥。兩個孩童整個過程用眼神或是手勢交流，畫面生動形象，稚趣味十足。

圖3 磁州窯白地黑花嬰戲紋枕

2.1.3孩童與玩具

宋代有清明節放風箏的習俗。根據民間傳說，將風箏放高后剪斷即可帶走一年的霉運，因而宋代人在風箏上繪制一些象征吉祥的紋樣，祈求平安喜樂。故宮博物館的宋代白地黑花嬰戲放風箏紋八角枕(見圖4)畫面上有一個胖胖的孩童，手持風箏線隨風而跑，整個紋樣趣味十足，充滿童真。

圖4 宋代白地黑花嬰戲放風箏紋八角枕

2.1.4孩童嬉戲場景

蹴鞠是宋人比較喜愛的運動之一，從皇室貴族到平民百姓無不熱衷于此，以達到強身健體的目的。磁州窯白釉黑花嬰戲紋蹴鞠枕(見圖5)現存于河北博物館，所描繪的是一名孩童正在蹴鞠娛樂，寓意孩子聰明活潑、強身健體。

圖5 磁州窯白釉黑花嬰戲紋蹴鞠枕

宋代瓷枕嬰戲紋中孩童們嬉戲玩樂的場景，將繪畫、裝飾技巧以及寓意融合為一體，整個畫面呈現出一種和諧放松、細致精巧的風格[3]。中國傳統審美情趣注重“氣韻生動”，即追求裝飾紋樣的布局和諧、線條的行云流水、紋飾組織構圖規律有序[4]。

2.2 構圖原則

兩宋時期的嬰戲紋瓷枕在構圖上并非特別復雜，基本是直接繪制孩童嬉戲的畫面，表現了宋代鄉間孩童的生活場景，畫面風格干凈、簡約。運用白描畫法將孩童憨態可掬、聰明活潑的形態刻畫出來，描繪的生活場景大多是在鄉間池塘垂釣或持荷嬉戲，整個畫面充滿孩童的天真和自然趣味。將孩童和動植物紋樣組合，表達了宋人對子孫綿延的期望。

2.3 工藝技法

宋代嬰戲紋枕的裝飾工藝技法可分為劃、刻、剔、印、畫、釉上彩等。刻、劃兩技法是結合在一起使用的，刻痕跡較深，有深淺、粗細變化(如圖6所示)，劃是用竹、木頭或鐵制的尖銳物品在未干透的枕胚上劃出細微、靈活的紋樣(如圖7所示)；剔是在瓷枕上畫出所設計的紋樣，再將紋樣以外的地方剔除，紋樣整體呈現浮雕感(如圖8所示)；印是用已刻有紋樣的模具，在未干透的胚胎上印出紋樣(如圖9所示)；畫吸收了書畫藝術特點，將中國畫技法運用到瓷枕上，展現了中國畫隨意、簡約大方的意境(如圖10所示)；釉上彩是在紋樣的重要部位上黑彩，然后用彩色顏料在釉上繪畫(如圖11所示)。

圖6 耀州窯青釉刻纏枝花紋瓷枕刻

圖7 珍珠地劃嬰孩紋腰形枕劃

圖8 磁州窯剔花瓷枕剔

圖9 宋影青印花瓷枕印

圖10 磁州黑白花葉紋瓷枕畫

圖11 三彩童子傀儡戲枕釉上彩

3 嬰戲紋在方巾中的創新設計

3.1 方巾定義

方巾又稱面布、頭巾。在古代是指婚嫁時新娘頭上所蓋的紅方帕，明代成為文人所佩戴的軟帽，現代人多指絲巾。款式基本為長方形、正方形及三角形，顏色常用撞色、拼色。

3.2 設計作品

作品《童趣》是將嬰戲紋紋樣通過重組整合(如圖12所示)，在保留宋代尚簡風格的同時，設計出符合當下審美需求的作品(如圖13所示)，方巾色彩選擇偏清新淡雅，構圖飽滿，在原紋樣基礎上加入樹木、草地、假山及另一孩童準備風箏的場景，使紋樣更顯豐富且具有劇情感，整體圖案呈現孩童天真活潑、向往自然的特點。

圖12 《童趣》作品設計思路

圖13 《童趣》作品設計圖

4 結語

宋代瓷枕嬰戲紋具有極高的研究價值與審美價值，體現了民間藝術的強大生命力，其設計思想與裝飾技法對現代藝術設計有著重要參考價值。嬰戲紋樣是大眾對美好人生和幸福生活的描畫[5]，研究宋代瓷枕嬰戲紋的特征及寓意，對拓展民族文化的發展空間具有積極意義。