魯班鎖在現代會展設計中的延伸應用

張馳 楊冬江

關鍵詞：魯班鎖;展具設計;組合展具

1 魯班鎖概述

1.1 魯班鎖的由來

魯班鎖，也被稱為“八卦鎖”“孔明鎖”，其來源眾說紛紜一種說法是春秋時期由木匠鼻祖魯班所創。民間傳說，魯班為了考驗兒子的動手能力而發明了一種利用六根中間有凹槽的木條不借助外力拼合出來的玩具，也就形成了最初的魯班鎖[1]。還有一種說法是三國時期諸葛亮根據八卦玄學內在原理創造而來。現在魯班鎖的真實發明者現在已經無從考究，但是毋庸置疑，它是古代匠人們的智慧結晶，也是中國傳統文化的載體。

1.2 魯班鎖的結構及分類

魯班鎖的結構來源于中國傳統建筑中的榫牟結構。魯班鎖中心凹凸錯落的結構互相咬合，每一個部分之間都依靠力學原理相互牽制形成了一種不用釘連、不用膠合的自鎖結構。其品種分類眾多，以組合方式為例主要有以下三種形式。

1） 實心單組式：一次移動一根構件就能完成魯班鎖的組裝或者拆開，例如三通魯班鎖、九通魯班鎖、梅花魯班鎖、魯班球。

2） 空心單組式：由于內部空心量和配位的不同，許多根構件移動之后才能完成魯班鎖的組裝或者拆開，例如籠中取珠魯班鎖。

3） 對組式：形式多為六根長方體，三根構件為一組相對推進或者推開才能組裝或者拆開魯班鎖，而不是只能單根構件的拼湊，例如籠中取寶魯班鎖、十八羅漢魯班鎖[2]。

1.3 魯班鎖造型語言

魯班鎖造型多為對稱式，由相似的構件穿插、并列、疊加而形成。各個構件由匠人經過精密計算切割，其凹槽結構之間蘊含著幾何、虛實等多種含義。構件組成的中心結構則更為精巧，每一個構件都在為下一個預留擺放空間[3]。最終，從單獨構件到組裝完成的整體都給人以嚴謹、端莊、簡潔的感覺，充分體現出榫牟的結構美感[4]。每一個構件的造型語言也都是遵從自身對稱與構件間對稱兩大原則，無一不體現其美感。

1.4 魯班鎖的設計原理以“六子聯芳”為例

魯班鎖的外形各式各樣，但是其設計原理都大致相同，所以本文以傳統魯班鎖“六子聯芳”為例來研究其內在規律。六子聯芳魯班鎖由六個構件穿插組合形成，從外部來看較為規整，而構件重合部分卻復雜多樣。所以其設計原理在于將重合的部分重新組合并分配到構件中形成新的開榫方式。六子聯芳魯班鎖將重合部分進行細分，劃分出32 個立方體（如圖1）[5]。為使得構件頭部、尾部相連接，每一個構件都含有兩個基礎的立方體。剩下的20 個立方體重新組合，除去線線相連、懸空等不能加工的情況，最后形成了六子聯芳魯班鎖最終的樣式。

2 現代展具分析

2.1 現代展具分類

現代展具可以大致分為一次性使用展具和循環租用展具兩大類：（1） 一次性使用展具大多數為展覽公司為客戶量身打造，展具大多造型語言獨特，富有創意，符合客戶公司的宣傳形象以及文化理念。缺點也非常明顯，展具只能單次使用而且造價相對昂貴，一旦展具做成，幾乎不可能發生改變。（2） 循環租用展具效率較高，搭建容易。使用者一般向會展公司進行租用，不用獲得展具器材的所有權。同樣，循環租用展具也存在形式單一、缺乏文化內涵等問題。

2.2 展具構造分析

由于目前會展展具市場的行業標準沒有確立，所以公司生產的產品種類、型號眾多，紛繁復雜，本文從功能的相似性上將現有的展具構造形式分為以下六種：

1） 折疊桁架類。折疊桁架一般為金屬材質，通過不同形狀的連接頭組成不同樣式的展架，具有便于安裝、拆卸、運輸等特點，主要用于商業活動的背景使用。

2） 拉網展架類。拉網展架一般包括板形和弧形兩種系列，具有明確的尺寸限制，一般高度不超過2.3m，寬度不超過2.6m，具有重量較輕、便于搭建、經濟、耐久等特點。其構造形式分為自動緊鎖結構式與彈簧式兩種。

3） 球節展架類。球節展架材質由球節和連桿構造形成，前者材質為鋁合金和鋅合金兩種;后者材質一般為鋁合金、鋼和不銹鋼。球節展架可以在中間添加燈柱，球節和連桿之間具體通過連接件、裝飾蓋相連接。其具有結構合理、造型雄偉、氣勢恢宏、攜帶和拆除方便等特點。

4） 八棱柱系列類。八棱柱會展展具是由八棱柱、扁鋁和展板通過鎖頭結構組成，并采用八個方向的連接，這也是大眾對八通結構的最基本概念。其主要放置在國際上通用的九平方米的基本單元展位，突出了展示品牌形象的個性化特點。

5） 方柱系統類。方柱系統展具在目前會展特裝設計中使用最廣，常出現在國內、國際的各種展覽會中。其一般為鋁合金材質并且由扁鋁和方柱構成，有眾多的型號。運用方柱系統展具設計出來的展位通常具有簡潔、大方、氣勢恢宏等特點。

6） 玻璃幕墻類。玻璃幕墻一般分為點式和一般式兩種：（1）點式玻璃幕墻通常由計算機設計的現代結構技術和玻璃技術相結合，是一種全新的結構體系;（2） 一般式則主要分為平面框式、豎向桿件式等結構[6]。

3“樽”展具設計

“樽”展具的設計方式是將中國傳統文化特性轉變為會展展具產品特色的過程。方案的整體設計進一步融合了傳統文化和現代展具的特點，既實現了魯班鎖設計邏輯的再運用，又營造了傳統文化的美感。該方案一方面對魯班鎖的設計邏輯進行剖析，吸納了其核心思維并把它運用在現代會展展具設計中，解決了現有展具的不足;另一方面也融合了魯班鎖平衡對稱的形式，將傳統文化的審美觀念進行結合，進一步體現了展具的文化內涵。

通過分析并提取魯班鎖的設計思維與方法，并根據現代展具的需求進行轉化、延伸。該方案將魯班鎖簡化為三個穿插的塊面，再將塊與塊的重合部分向四周延伸并按照單位空間進行劃分（如圖2）。單位體塊按照正負空間進行重新組合設計，最終形成了展具的核心構件（如圖3）。同時，在縱向的多個構件進行榫卯、插接保證了展具的穩定性，作為內部支撐使得展具更加牢固。由魯班鎖內在設計思維設計出的展具構件較少，且便捷性好，極易拼裝組合。展具設計的整體形態提取于四羊方尊，形式上，其上下曲線弧度華美;功能上，其上下形態均呈現梯形，可以進一步提高展具的穩定性。結合魯班鎖的內在哲學和四羊方尊設計出來的展具形式更加富有文化內涵（如圖4）。

在材料與加工工藝上， 本方案選擇中國傳統材料――木材，考慮到實際板材尺寸為1200mm×2400mm， 所以“樽”展具的高度為2.4m，對角線長度為1.2m。在展具加工時，本方案的尺寸設定達到了對于板材的最大利用，進一步節約了制作成本。作為會展的功能物件，展具還需要滿足展品陳列的尺寸規范，每個單元格高度為360mm，長度為500mm（如圖5）。此外，木材的選擇也要因地制宜，根據展覽地點的溫度、濕度變化來決定材料，防止木材發生變形開裂的情況發生。

4 結語

作為中國傳統文化的一種符號，魯班鎖所體現的設計思想豐富且具有深遠的影響。其結構之間的巧妙契合，給予現代設計極大的啟示。此外，一次性使用展具造價高昂，而循環租用展具則過于強調標準化、模塊化，且造型單一。“樽”展具設計通過應用傳統魯班鎖的設計邏輯，融合傳統文化審美觀，解決了展具攜帶方便、快速搭接與造型華美、富有文化內涵無法融合的問題，為現代展具的設計注入了新鮮的血液與活力。文章提供了一種新的思維模式，讓我們可以從另一個角度更好地解決臨展快速搭建與文化內涵相矛盾的問題。