參與式設計方法在綏棱黑陶產品設計中的應用

趙愛麗 王黎明 于猛

關鍵詞：參與式設計方法;綏棱黑陶;產品設計;應用

綏棱黑陶，以其拙樸剛健、多變的造型，精湛的雕刻，特殊的質感，經過泥與火的淬煉，技術與藝術的打造，最終達到“黑如漆、明如鏡、硬如瓷、聲如磬”的境界，令人神往，堪稱中國現代黑陶藝術一絕”[1]。它是東北寒地文化背景下的獨特思維、生存和審美方式?，F今，隨著大機器生產方式的發展，民眾生活方式及需求的改變，快速的壓縮了傳統手工藝的生存空間，使傳統手工藝正面臨前所未有的生存危機[2]。隨著時間的推移，單一的品類與制作模式，使得綏棱黑陶難于適應現今時代的發展，亟需通過工業設計作為創新手段打破傳統思維邊界，突破既有創新瓶頸。工業設計是開啟全新探知視角的重要手段，而實現工業設計與手工藝的協同創新，則需要參與式設計方法的有效介入，使其達到有效協同、跨界發展的目標。

1 參與式設計方法概述

所謂參與式設計是一種以人為中心的設計方法。它的優勢在于，讓用戶和利益相關者積極參與研究和設計過程的全部階段，為設計提供實時的反饋[3]。參與式設計強調共同研究與共同設計，將設計者看作是研究者、設計者、使用者及其他利益相關者共同作出的決定，在這個過程中，研究者與設計師并非是設計的賦予者，而是幫助所有參與者共同作出決定的促進者[4]。參與式設計將對于研究目標的理解和認知集聚到一個合適的平衡維度，并架構一個可以相互理解的知識庫，各相關者從各自的角度出發，從知識庫中汲取營養，激發創意思想，并將其作為進一步研究的行動指導。依據每個階段的參與程度，會形成不同的參與架構與概念，并可以清晰的通過參與式可視化圖表展示交流，從而獲得更高層次的認知化信息，這一協同設計過程模糊了研究者、從業者、用戶之間的差別，并最終通過對于實際問題的協同分析與研究，明確利益共享者，形成建設性的目標結果。

2 參與式設計方法在綏棱黑陶產品設計中的應用意義

綏棱黑陶的參與式設計關聯者主要包括：黑陶手藝人（A）、工業設計師（I）、用戶（U）及其他關聯者[ 如政府（G）、協會（S）、跨學科合作者（C）、經銷商（D）等]，他們之間能夠形成有效的溝通模式，協同合作，形成多維創意空間。協同合作關系見圖1。參與式設計能夠實現工業設計與傳統技藝的有效融合與跨界，其架構能夠有效建立思維、設計與制造程序，使工業設計在工藝技術、材料突破、功能品類等多維空間發揮主動作用，賦能綏棱黑陶傳統技藝，打破設計者、手工藝人和用戶之間的界限，通過實際問題的引導，置于利益共享者的位置，共同解決問題并實現創新。

另外，參與流程及模式的形成能夠使其避免融合工業設計手段過程中可能出現的過于遵從市場導向、忽略在地文化語境、忽略用戶心理及需求、執迷于主體表達等現象，為其共同研究與共同設計創造一種均衡平穩的生態環境。

3 參與式設計方法在綏棱黑陶產品設計中的應用流程

參與式設計引領綏棱黑陶技藝、工業設計、用戶突破既有邊界，建立一個中間地帶，形成包括三個維度的通用參與流程：“深度”“廣度”和“范圍”[4]。參與設計通過民主原則，讓創新關聯者通過設計討論對設計結果的潛在平等做出貢獻，通過這種方式，關聯者在設計決策過程中表現的不同觀點可以影響項目的最終結果[5]。研究將“參與深度”“參與廣度”和“參與范圍”三個維度在實際應用中的融合，能夠有效規劃項目的協同程度和控制項目流程的進度，并在項目進行中作為參照組，規范關聯者的參與責任，提升參與意識，明確參與價值，依據綏棱黑陶的參與模式架構，規劃各階段關聯者的參與時間、內容、步驟，建立參與式設計的應用方法。

3.1 調研階段

將參與范圍細化成市場調研、文化調研和用戶調研三個部分，各部分的參與工作同時開展，協同進行。依據通用流程和實際操作情況，細化各階段的參與深度，并列出分值?？梢?，在這一階段中，參與深度基本處于3 級以上的高協作式參與模式，依據分析，可以實行有效的參與人員配置，并設置參與深度計劃。三種調研方式能夠分別獲取綏棱黑陶及同類產品的市場銷售情況，獲知用戶使用綏棱產品的行為、體驗及心理預期，以綏棱黑陶文化研究為基礎，對黑陶資源進行分析，歸納為地方知識資料，并就綏棱地域文化特征予以分析和提取，為下一階段的執行做好充分地準備工作。

3.2 產品設計階段

將參與范圍細化為文化語義分析—產品功能/ 美學分析—設計定位—設計構思及方案四個遞進部分。依據通用流程和實際操作情況列出參與深度的分值差異較大，主要參與關聯者為工業設計師及黑陶手藝人，在產品設計過程中設計師和黑陶手藝人，依據前期調研資料，開展設計活動，創新團隊和參與者之間開展設計對話，并分工協作，將地方知識轉譯為創新設計語言，并保持較為清晰明確的設計方向和路徑，避免受到其它因素的干擾。因此，用戶及其他關聯者的參與程度相對較低，可以在此環節中獲知設計過程信息，但不能對設計內容提出決定性的意見。

3.3 產品制作階段

將參與范圍細化為練泥拉坯—雕刻塑型—黑陶燒制—功能件加工及裝配四個遞進部分。這一階段中的主要操作人是黑陶手藝人，運用傳承百年的技藝，通過協同工作的開展使產品能夠蘊含深厚的文化內涵，使其獲得文化通感與認同，再現綏棱地域文化精神的文化風貌。黑陶產品功能件的加工與裝配主要以工業設計及相關制造人員為主，將傳統黑陶產品與具有現代功能配件相結合，制作完成適應時代發展，并能夠滿足用戶心理需求的產品。而用戶和其他關聯者的參與度較低，這與第二階段的情況較為類似，關聯者能夠及時掌握加工制造信息，但不會對制造過程產生決定性的影響，以確保黑陶手藝人及產品制作人員能夠按照前期設計方案，將自身技藝充分發揮，完成黑陶產品的制作。

3.4 產品評估階段

將參與范圍細化為文化評估、商業評估及功用評估三個并列部分，三部分的工作可以同時或交叉開展，關聯者從各自角度出發，針對文化傳播、產品功用、商業價值進行探討，并介入評估工具，以充分獲取客觀真實的評估結果。在這一環節中，參與級別較高的是用戶和其他關聯者，他們在第二、第三環節中沒有進行沉浸式的設計創造過程，對于產品能夠具有客觀清晰地審視和評定，但前提必須是在工業設計師和黑陶手藝人在進行完整的產品信息傳達基礎上所進行的評估和評價。文化評估是看黑陶產品是否能夠在內隱（意蘊）和外顯（形態）雙重信息傳達中再現地域文化;商業評估是看黑陶產品市場價值的高低，并在產品生命循環周期中做出相應的提升和調整;功用評估是看黑陶產品是否能夠具備需求者對于綏棱黑陶產品的創新期待，實現傳統工藝品向現代文化產品的轉變。最后，通過產品載體，形成地方文化傳播與交流的通道，實現從地方資源到全球價值的動態轉化路徑。

4 總結

參與式設計方法在綏棱黑陶產品的設計應用過程中，能夠實現科學有序、創新合理的設計開發結果，使其適應消費者及市場現狀，加速創新生產進程。參與式設計這種跨界互融的創新方法，不但能夠使綏棱黑陶在設計制造過程中實現有效的資源配置，還能夠打造生態可持續的黑陶市場及黑陶產業，并使其介入綏棱黑陶產品創新設計，為綏棱黑陶乃至其它非物質文化遺產提供了通用模式，具有一定的參考價值。