熱奈特敘事理論下的《夜色溫柔》敘事時間研究

王琳

【摘 要】 美國作家弗·斯科特·菲茨杰拉德以自身經歷為素材創作了最后一篇長篇小說《夜色溫柔》，表達對“爵士樂時代”的絕望。菲茨杰拉德在這部作品中所使用的獨特敘事話語展現了他嫻熟的寫作能力。這部小說也因其敘事時間的獨特性成為敘事學學者們研究的對象。“混亂的”敘事時間體現了作者的獨具匠心。文章以法國敘事學家熱奈特提出的敘事話語理論為參照，從敘事時間的三個方面對《夜色溫柔》展開分析研究，探討作者如何通過敘事時序、時距和頻率來影射人物思想的混亂、社會的無序和主人公夢想的崩潰，以期為欣賞菲茨杰拉德的寫作藝術提供一個新的角度。

【關鍵詞】 敘事理論;敘事時間;菲茨杰拉德;《夜色溫柔》

【中圖分類號】 J905 【文獻標識碼】 A 【文章編號】 2096-4102（2021）02-0068-03

弗·斯科特·菲茨杰拉德不僅是20世紀偉大的作家，也是一位將現實生活反映在小說作品中的高手。菲茨杰拉德的最后一篇長篇小說《夜色溫柔》發表于1934年。小說以衰敗為主題，大量融入了菲茨杰拉德的個人經歷——酗酒、生活潦倒、妻子的精神疾病等。菲茨杰拉德在作品中嫻熟地運用敘事技巧表達主人公從抗爭超越到屈服沉淪的心路歷程。

法國敘事學家熱奈特通過對故事時間和敘事時間的研究，提出了敘事時序、時距和頻率三個概念。

一、敘事時序

《夜色溫柔》中的倒敘是小說特有的敘事風格。小說第二部分前三章講敘迪克在1917年前往蘇黎世取得學位隨后與妮可兒相遇的故事。其中有一段對迪克的敘述：

1917年，迪克·戴弗醫生初到蘇黎世時，年方二十六歲。這樣的年紀對一個男子來說，正是風華正茂之時，當然也是單身漢生活的頂峰了。甚至在戰火紛飛的年月里，這樣的年紀對迪克來說也是壯麗的年華……

當時，戴弗醫生已經面臨戰爭的邊緣：1914年時，他是來自康涅狄格州的一位牛津大學的羅德斯獎學金學者。回國后，他在約翰·霍普金斯大學讀完了最后一年，并取得了學位。1916年，他覺得，假如不抓緊時間，偉大的弗洛伊德最終會在飛機投擲的炸彈中喪生，便設法來到了維也納……

1917年初，烤火煤愈來愈難弄到，迪克為了烤火取暖，燒掉了收集起來的教科書，幾乎多達一百本……

敘述者講述迪克在蘇黎世的往事其間回顧了迪克1914年到1917年的求學經歷。這樣的倒敘提供了迪克的學習背景信息，更加突出迪克前半生的輝煌。即使是在戰爭時期，“那段歲月便是迪克的春風得意之時”。這樣的敘事安排能夠幫助讀者更好地理解迪克這個人物在第一敘事中心理轉變和行為變化。

《夜色溫柔》中除了插入主要情節中的小段倒敘外，第一敘事中還存在完整倒敘。完整倒敘是倒敘的事件和第一敘事的起點直接聯接。它將第一敘事之前的事件完全補足。因為和第一敘事重合，包含了從迪克和妮可兒相識、結婚到十余年的婚姻生活直至婚姻破裂的整個過程，被稱為完整倒敘。小說的第一部開始描述迪克和妮可兒夫婦1925年在法國海灘遇見女影星羅斯瑪麗。第二部的敘述1917年到1919年迪克和妮可兒的相遇、初戀（其中包括1914年到1917年迪克求學、退役經歷的倒敘）;和之后六年的婚姻生活，和第一敘事重合，故事時間回到1925年。對迪克事業、婚姻的敘述延續到小說第三部，在小說第三部的后半部分故事講述1930年迪克與妮可兒在法國里維埃拉海灘度假時，再次遇見羅斯瑪麗，與小說開局形成照應。最終迪克與妮可兒徹底分手。從第二部前半部分的敘述中讀者可以了解妮可兒得精神病的原因，他們的金錢婚姻，彼此社會地位的差距，以及迪克對妻子的治療。這部分開始于第一敘事起點之前，一直延續到這一起點，和這一起點直接連接，被看作是完整倒敘。這種從中間開始的敘述手法意在恢復主要人物之前的感情故事，是敘述的重要組成部分，故事的主線。

在這部小說中敘事順序似乎雜亂無章，結構混亂，但通過分析不難發現《夜色溫柔》是菲茨杰拉德在小說敘事技巧上的一次新嘗試。他對敘事時間順序的巧妙運用，打破了傳統的敘事模式，以“現在”“過去”“未來”的結構來進行敘述。敘事時序安排在小說中起到了獨特的藝術效果，使得故事情節具有神秘感，敘事中暗藏伏筆，真相呼之欲出，勾人心弦。

二、敘事時距

另一個和敘事時間有關的概念是時距，《夜色溫柔》的故事時距是從1917年到1930年，共13年，整個故事寫在一本大約350頁的書中。用350頁來講13年中發生的故事，敘事時距的變化從一頁紙寫發生在幾個小時之間的事到一頁紙寫幾年間發生的事情。菲茨杰拉德必須把握好敘事的節奏，或加速或減緩。像古典音樂傳統在無數可能的演奏速度中分了幾個標準樂章，如行板、快板、急板等，它們連續和交替的關系在近兩個世紀中支配了奏鳴曲、交響樂或協奏曲的結構。敘事可以沒有時間倒錯，但卻絕對存在節奏的變化。

熱奈特認為有四種敘事運動變化構成的敘事節奏：概要、停頓、省略和場景。用下列公式來揭示這四種運動，其中的TH代表故事時間，TR代表敘事時間

停頓： TR=n， TH=0。 故： TR∞>TH

場景： TR=TH

概要： TR

省略： TR=0， TH=n。 故： TR<∞TH ①

通過對這四種敘事運動的分析可以幫助確定《夜色溫柔》敘事的節奏，而每個部分的文本長度也反映了作者對其的關注程度。小說一開始對法國海濱旅館的描述中沒有任何人物出現，僅僅是描寫旅店的地理位置和外貌，“棕櫚樹畢恭畢敬地垂首站立，遮住了賓館的紅色正門，使這里顯得陰涼爽適。賓館門前，是一面積不大卻令人眼花繚亂的海灘。”這樣的敘述沒有故事時間可以對照，故事時間是靜止的。這樣的描寫不引起故事的停頓，只停留在對于某個對象的描述上。與其說是對被凝視中物品的描寫，不如說是對凝視者的感知活動，印象，一步步地發現，距離與角度的變化等等的敘述和分析。這樣的停頓使得敘述者拋開故事的進展，僅僅為讀者創造出一幅形象生動的圖片或栩栩如生的人物。

場景意味著小說情節中的情境描寫，是對話和場面的真實記錄，故事時間與敘述時間對等。場景具有時間的連續性和畫面的逼真性，主要用于表現人物在一定時間空間里的活動，構成一種戲劇性的場面。《夜色溫柔》中大部分的對話描寫屬于場景。這些對話場景是迪克進入人生一個新階段的標志，在和芭比談話后他決定娶妮可兒，在閑談中與羅斯瑪麗相戀，爭吵中和朋友、妻子疏遠，最終在和湯米的談話中結束了婚姻，這些重要的場景標志著迪克命運中不可扭轉的重要時刻，預示著迪克人生的悲劇結尾。

概要是文本中把一段特定的故事時間壓縮為表現其主要特征的較短的句子，故事的實際時間長于敘事時間，概要的篇幅明顯少于場景。它常常是場景之前的鋪墊或兩個場景之間的過渡。最主要的功能是簡述。例如1914到1917年之間迪克的生活，菲茨杰拉德用概要簡述那些無重大事件發生的歲月。從敘事結構上看，概要在整個作品中具有連接和轉折的功能，是兩個場景之間的過渡方式，它意味著間斷的場景中的行動，變換場景中的地點，通過對時間的濃縮而為下一個場景做準備。概要是小說敘事的最佳締結組織，小說的敘事節奏通過概要和場景的交替來確定的，菲茨杰拉德用概要在“過去”和“現在”之間穿梭，對迪克的簡要回顧是倒敘的開始，妮可兒對六年生活的獨白使讀者從“過去”又回到了“現在”。菲茨杰拉德在描寫過一些富有含意的場景后，用概要對人物的日常生活及其環境加以短暫的環視，接著再次把情節指向另一個場景。

因為沒有任何有關這段故事時間的事件被述及，只能依據上下文從邏輯上推斷出某件事被省略了，在小說中，很多毫不相關的場景之間的轉換都存在著敘述時間上的省略。這種在純時間說明中增加故事內容的省略是小說的敘述手法之一。推動情節發展的省略透露出某些信息，對妮可兒出軌情節的省略暗示著敘述者對妮可兒背叛這件事的態度。迪克與妮可兒的婚禮和妮可兒懷孕生子的信息讀者只能從妮可兒的獨白中推斷出來，由此暗示迪克婚姻情感的不單純及孩子在妮可兒眼中的無足輕重。從某種意義上來說，沒有省略就沒有藝術，菲茨杰拉德嫻熟寫作功力不僅體現在他敘述了什么，也恰恰體現在他省略了什么。在《夜色溫柔》中，句與句，段與段之間的無字之處，正是難寫之點，那里的省略造成的敘述的中斷和空白給讀者提供無限思索和想象的空間。

三、敘述頻率

頻率是一個事件在故事中出現的次數與該事件在文本中被敘述的次數之間的關系。被敘述事件和敘述陳述各有兩種可能性產生：重復或非重復事件，重復或非重復陳述。在敘事作品中，沒有兩個完全相同的事件，也不可能有完全相同的敘述。因此，這里的“相同的事件”或“同一事件的重復敘述”僅基于其相似性。

敘述一次發生一次的事件是敘事頻率中最基本的類型。敘述一次發生一次的事件因為敘述次數與事件發生的次數相等，被稱為單一型敘述。敘述一次發生N次的事件——這種重復表現在事件上，這一類型是概述的特殊形式，它是一種帶規律性的綜述，它可體現在用一句話或一段文字囊括一段時間內反復發生的事件，書中出現的“每次”“總是”體現了人物日常生活、社會生活活動從而揭示人物的生活場景。

敘述N次發生一次的事件是一種重復敘事，通常用來敘述多次發生的相同或相似的事件。人們通常多次講述以示強調，是確保信息的有效接受，但在敘事學中這種重復旨在通過多次敘述以造成事件的多樣性和風格的豐富性。例如，妮可兒和羅斯瑪麗在海灘上的相遇，在書中以兩人的視角分別敘述了兩次。這種重復是對時間倒錯的標記，故事再次回到海灘意味著回憶結束。而兩人對海灘相遇這一幕的兩種不同的描述也揭示了兩人不同的心理變化和性格特征。小說中最著名的重復敘事就是六次出現了一句話：“我放下窗簾您介意嗎？”這句話來自迪克內心的想象。當迪克得知羅斯瑪麗和一個男孩在火車車廂里的秘事時，迪克對當時的情況做出了自己的想象。這件事對已經愛上羅斯瑪麗的迪克來說是一次沉重的打擊。在此之后，這句話在不同的場景中反復出現在迪克的腦海中，這種重復表達特殊的敘述意圖，迪克的反復敘述表現了他內心的困惑，這種藏在內心深處的隱秘的戀情不能公之于眾。被感情所糾纏不能解脫，致使這句話在迪克的潛意識中重復地出現。

四、結論

菲茨杰拉德在敘事時間的運用上是綜合性的，時序、時距和頻率彼此間都有或多或少的關聯。倒敘中包含場景，概要中又有重復敘事。故事的情節在時間倒錯和單一型敘事與重復敘事的轉換中體現，時距的四種運動方式構成了作品多變的節奏。通過敘事時序的巧妙安排突顯出主線情節，在敘事節奏上非戲劇性的概要與戲劇性場景互相交替出現，而情節的強拍與敘事中最濃墨重彩的時刻重合。這種敘事安排是菲茨杰拉德對敘事節奏熟練掌控的表現。曾經對于《夜色溫柔》小說情節、結構混亂的指責，現如今被一一否定。越來越多的學者認為它是一部結構布局緊湊、人物刻畫生動并具有現代主義藝術風格的作品。

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