中國傳統紋樣的幾何性構成規律解析

摘?要：中國傳統紋樣是中國傳統文化的重要組成部分，本文從傳統紋樣構成形式入手，解析傳統紋樣在構成形式中除二方連續、四方連續外，利用幾何圖形的幾何特性構成適合紋樣的設計方法，梳理紋樣構成時利用中心對稱或軸對稱幾何圖形進行套疊形成骨骼的應用特征，為現代設計對傳統紋樣的應用提供設計方法，為設計語言轉化與體現傳統文化的情感特征與審美特征提供依據。

關鍵詞：中國傳統紋樣;紋樣構成規則;紋樣骨骼形式

中國傳統紋樣包含著古代勞動人民的創造力與智慧設計，圖形具有創意性，抽象與寫實風格并存，內容豐富，寓意美好，新時代快速發展背景下人民對美好生活的需求變得更加豐富，設計工作者面對創意產品與創新生活環境的要求不斷變化發展，隨著非物質文化遺產保護的推進與傳統文化的設計應用，可以看到將傳統文化置入現代設計作品之中的應用都非常熱門，中國傳統紋樣的設計有基本的框架與特征，例如二方連續與四方連續等骨骼形式，二方連續多用于邊飾，形態較為簡單，四方連續多用于面積較大的范圍，例如布料、瓷器，而不同時期的紋樣也反映不同的審美特征。

將傳統文化通過紋樣等圖像符號應用于當代設計或是傳統器物的再設計，是有中國特色的創意設計、地域特色創新設計的一個設計方向，通過書籍文獻與資料的梳理，可以發現二方連續及四方連續紋樣構成骨骼的提出為設計者提供了一定的設計方法依據，除二方連續與四方連續外，還有一些基于幾何圖形的幾何特性進行骨骼套疊使用的方式，通過對此類型的骨骼形式分析能夠豐富設計方法與手段。目前，各界學者與設計工作者對于中國傳統紋樣的研究梳理非常細致，對于傳統紋樣的具體類型、形態樣式等資料非常豐富，這些資料是傳統紋樣再設計的資料庫，其中不乏針對紋樣的骨骼與構成形態的分析，在傳統紋樣的應用設計中，大多依據二方連續、四方連續的骨骼進行設計。

一、傳統紋樣形態特征

中國傳統紋樣的裝飾特征明顯，取材廣泛，內容多取自現實中的動植物形象，對其進行抽象化的提煉，從青銅器紋樣中我們已可以看到饕餮這樣的非現實動物形態，是最為典型的正面軸對稱紋樣構成形式，直至明清時期將龍、鳳紋作為權力紋樣的象征應用，中國傳統紋樣的應用同所應用的物品特性相結合，對紋樣的構成進行了再設計。中國傳統紋樣的形態特征有三點表現：第一，具象形態的抽象化表現，指現實中可以找到依據的實體，例如動物形態的牛、羊、獅子等以及植物形態的荷花、牡丹等，傳統紋樣的設計中從提煉特征進行抽象化，以裝飾感來描摹紋樣的造型，與此同時，結合神話傳說、民間故事等文學題材塑造出抽象化的動物、物體形態，例如麒麟、鳳凰、如意等紋樣造型;第二，裝飾特征明顯，中國傳統紋樣的設計目的之一是裝飾性，因此紋樣造型的裝飾性非常強，這種裝飾感不僅體現在具體的紋樣形態上，也體現在紋樣構成的規律上，例如二方連續紋樣，通過二維方向上的重復規律，把握形態的對比、韻律、均衡感，使整體設計具有更強的應用性;第三，傳統紋樣的應用與器物特征相結合，與現代設計不同，中國傳統紋樣的設計者往往是其應用物的制造者甚至是使用者，因此在設計過程中往往將紋樣的內容，造型與物品的形態特征相結合，例如瓷器紋樣、建筑紋樣、織物紋樣等無論從造型上還是構成規律上都互相有所區別，依據即應用物的形狀、大小、固有色、材質等方面不盡相同。

二、幾何紋樣與紋樣的幾何構成規則

中國傳統紋樣的種類豐富，不同歷史時期的紋樣特征與表現形式也反映不同的審美取向，按照紋樣的內容形式大致可以將傳統紋樣分為幾何紋樣、植物紋樣、動物紋樣、人物紋樣等類別，這其中的幾何紋樣是指紋樣的內容形態具有幾何圖形特征，例如連珠紋、旋渦紋、回紋等紋樣，在原始社會時期的器物上就已經廣泛將幾何紋樣應用其上作為裝飾等用途;紋樣的幾何性構成規則是指紋樣的基本元素按照具有幾何圖案的幾何特征類型骨骼構成的形式，是指紋樣的構成規則，傳統紋樣的幾何性構成規則多形成適合紋樣，并利用二方連續或四方連續的骨骼法則進行復制和排列，形成裝飾感極強的紋樣特征，例如敦煌石窟的部分藻井紋樣，其構成規律具有幾何性特征，下面以初唐時期敦煌第205窟藻井三兔共耳紋樣為例進行分析。

如下圖，該紋樣由中心的三兔共耳紋樣、變形的蓮瓣紋與忍冬紋等植物紋樣構成，這些即為紋樣的構成元素，首先分析該紋樣骨骼具有正方形、圓形的中心對稱圖形，依此繪制紋樣的基礎框架，可以發現紋樣的基礎骨骼大致由內而外依次為同心圓環1，正方形a，正方形外接圓2，圓外切正方形b，以b頂點為邊長1/2點的外接正方形c，以c頂點為邊長1/2點的外接正方形d，以及以d四頂點為圓心，半徑長為圓2的3/2倍長度的1/4圓弧幾部分組成，這一骨骼的基本內容為中心對稱圖形正方形與圓形的相互套疊，當然，敦煌藻井紋樣的應用本身結合洞窟頂部由中心向外的中心對稱形態為基礎，因此較容易構成中心對稱圖形套疊的骨骼框架，在正方形與圓形套疊的骨骼基礎上由內向外進行紋樣的繪制，更快速便捷地獲得紋樣圖形，若結合軟件與程序編寫等方面的技術應用，則將紋樣基本元素進行參數化設計編寫，依據幾何圖形生成骨骼，能夠直接生成該紋樣。

除了敦煌藻井圖案外，在瓷器、建筑、織物上也有許許多多包含上述幾何特征的紋樣構成規律，通過研究與總結發現，構成紋樣幾何性骨骼的幾何圖形大多是常見中心對稱圖形與軸對稱圖形，因此，在將常見應用與骨骼的幾何圖形進行歸類，第一種，中心對稱圖形：圓形、正方形，利用圓作內接正六邊形與圓內接正八邊形;常應用于瓷器、織物上的紋樣設計中;第二種，軸對稱圖形：長方形、菱形、橢圓，常應用于建筑、家具陳設品。紋樣通過幾何性構成規律依據幾何圖形的無機形狀體現出較強的裝飾性，在骨骼的基礎上依附紋樣元素的變化又形成了包含一定寓意的圖案，結合配色等方面最終組成富有中國風格的中國傳統紋樣，是無機幾何規律同有機形態的結合，較之阿拉伯傳統紋樣中幾何圖案的尺規作圖法則，更加生動具有形式美，而在現代設計中利用幾何圖形套疊形成骨骼又可以產生更加多變的紋樣形態。

三、基于幾何性構成規則學習的傳統紋樣骨骼推衍

規則學習理論由美國心理學家加涅提出，其概念是指將人類學習按照復雜程度由低到高分為8種類型：信號學習、刺激反應、連鎖學習、言語聯想、辨別學習、概念學習、原理或規則學習、解決問題學習，其中原理或規則學習既是指在學習過程中通過掌握一定的原理或把握規律，重復驗證結果的學習過程，在掌握中國傳統紋樣幾何性構成規律的基礎上，將傳統紋樣的構成骨骼進行量化分析與學習，在幾何圖形的多種套疊方式上進行推衍，生成紋樣的骨骼形式，再在骨骼基礎上繪制紋樣，其學習的核心點在于設計過程中體會并利用幾何圖形的規則及規則變化并應用于設計實踐中。

四、結論

阿拉伯紋樣包含的幾何學原理使阿拉伯圖案展現出有規律的重復的力量感與無極之美，阿拉伯紋樣利用尺規作圖將幾何圖形作為基本元素在圖紙上重復，使其顯現出典型的伊斯蘭文化特征。在中國傳統紋樣的構成形式中，也利用二方連續與四方連續等構成規則形成具有中國傳統文化的紋樣形式。中國歷史的長河里，相對現代科學技術的發展水平來講古代數學與幾何發展水平尚未成熟，手工藝者并不具備高級的繪圖知識，但仍通過利用圖形的簡單重復形式規則，使用單調的工具創作出高超的藝術裝飾作品。在新時代多學科交互交融的基礎上，我們具有圖形生成理論與數字化設計的工具，建立傳統紋樣的參數化形狀語法數據庫以及構成形態規律原理，能夠更有效地利用幾何圖形作為紋樣的構成要素形成紋樣設計法則，通過對紋樣基本的幾何性構成規律，特別是中心對稱與軸對稱圖形組合套疊的排列設計應用研究，形成以此為基礎的紋樣構成骨骼，利用骨骼可視化規律生成設計的語法規則，使這一類型紋樣更有效地與應用物體的幾何形體相適應，結合紋樣的表意特征與形態寓意，使紋樣的應用不單停留在表象上，從結構上認知與分析紋樣的規律特征，對其幾何性骨骼的梳理與學習，理解紋樣構成的數理原理，利用形式語言建構設計的邏輯方法，建立紋樣構成形式的模型，生成特定風格的類型紋樣，結合產品設計應用，輔助傳統紋樣的傳承與設計。

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作者簡介：惠欣宇（1987—?），女，漢族，陜西西安人，碩士，初級職稱，研究方向：設計學。