毛澤東倡導并領導的延安京劇革命

任葆琦

紅軍經過萬里長征，勝利到達陜北，1936年11月22日在保安縣（今志丹縣）召開了中國文藝協會成立大會，毛澤東在會上發表了重要講話：“中國蘇維埃成立已很久，已做了許多偉大驚人的事業，但在文藝創作方面，我們干得很少。今天這個中國文藝協會的成立，是近十年來蘇維埃運動的創舉……過去我們都是干武的，現在我們不但要武的，我們也要文的了，我們要文武雙全?！薄霸鯓硬拍芡Ｖ箖葢鹉?？我們要文武兩個方面都來。要從文的方面去說服那些不愿意停止內戰者，從文的方面去宣傳教育全國民眾團結抗日。所以在促成停止內戰，一致抗日的運動中，文藝協會都有很重大的任務。發揚蘇維埃的工農大眾文藝，發揚民族革命戰爭的抗日文藝，這是你們偉大的光榮任務?！雹龠@表明黨中央把文藝工作，擺在了革命斗爭和抗日戰爭中的非常重要的位置。1937年1月13日。中共中央進駐延安，文藝活動逐步開展起來，在毛澤東倡導并領導下，延安開始了一場京劇革命。

一

“七七”事變爆發了，由紅軍組建的八路軍，在朱德總司令的率領下開赴抗日前線。延安文藝界也投入抗日的高潮，由丁玲領銜，吸收抗大學員、文藝青年組成了西北戰地服務團，排演了文藝節目，準備了宣傳材料，東渡黃河到山西，輾轉16個市縣進行宣傳，受到歡迎。1937年11月由任白戈組織了第二個西北戰地服務團。

京劇是受眾比較廣的一個劇種，它優美的表演藝術和唱腔，深受人們的喜愛，為了宣傳抗日，兩個戰地服務團的文藝工作者，都大膽的用京劇的藝術形式，表演現代生活。

由任白戈團長領導的西北戰地服務團二團，創作排演了三個京劇現代戲：《清明節》描寫一個利用清明節上墳的時機，我游擊隊襲擊了日本兵的故事?！督套訁④姟访鑼懥藶榭谷站葒?，一個飽受風霜的母親，教導自己的兒子參加了八路軍的故事。《逃難圖》描寫一家人為逃脫日本軍的迫害，到了蔣管區，又受國民黨的迫害。文藝工作者這種大膽的創作演出勇氣可佳，但用京劇的文藝形式表現有革命內容的戲，缺乏經驗、表演得也很不自然，看起來非常粗糙。

由丁玲團長領導的西北戰地服務團一團，也創作演出了兩個京劇現代戲：《忠烈圖》《白山黑水》，描寫敵后游擊隊的故事，音樂工作者在唱腔上和樂器使用上都做了探索，美術工作者還設計了服裝。對他們的演出，延安的戲劇工作者和觀眾是這樣評論的：內容雖好，但整個戲被形式束縛得太緊，給人一種陳舊的感覺。特別是服裝，表現現代生活，是可以適當夸張并加以美化的，但不能太離譜，比如抗聯戰士似乎都像短打武生裝束，黑色服裝，從脖子到腹部都是一連串的白色扣鼻兒，既不像京劇服裝，也不像現代服裝。女政治委員則覆蓋綠色頭巾當蝴蝶結兒，有一處大段唱之前的說白中還有：“待我政治工作一番便了”之類的話，使人感到不倫不類。還有的劇團和宣傳隊在演出時，出現彭德懷將軍上場念：“我乃彭德懷是也。”并畫紅臉，請朱總司令“坐帳”、賀龍將軍“起霸”等非常生硬可笑的情況。以上問題是在探索解決形式和內容如何統一的過程中難免要發生的，但為以后的藝術創作取得了教訓、積累了經驗。

應該肯定的是，創作這些劇目的同志們有一個強烈的共同愿望，就是要運用群眾所喜愛的舊劇形式反映當前的斗爭生活，為抗戰服務。他們把這種做法叫“舊瓶裝新酒”。

毛澤東對這種做法是支持、肯定的。1938年4月，延安師范學校的“鄉土劇團”和延安“群眾業余劇團”演出了秦腔傳統戲《升官圖》《五典坡》，毛澤東看后對身邊工作人員說：“你看老百姓來得這么多，老年人穿著新衣服，女青年擦粉帶花的，男女老少把劇場擁擠得滿滿的，群眾非常歡迎這種形式。群眾喜歡的形式，我們應該搞，就是內容太舊了，如果加進抗日內容，那就形成了革命的戲了?！彼謱ι磉叺目轮倨秸f：“你說我們是不是應該搞？”柯仲平連連點頭說：“應該、應該?！泵珴蓶|接著說：“搞這種群眾喜聞樂見的中國氣派的形式?！雹?h3>二

由毛澤東領銜創辦的魯迅藝術文學院，于1938年4月10日成立，匯集了許多文藝人才，為紀念“七七”抗戰一周年，創編了京劇現代戲《松花江上》。編劇王震之按照舊劇《打漁殺家》的模子，加入抗日的內容寫的，把《打漁殺家》中的蕭恩改為松花江畔抗日漁民領袖趙瑞，由美術系的學員阿甲飾演，女兒桂英由教務科女生指導員江青飾演，劇中的大地主、漢奸丁團總由教師崔嵬飾演，丁郎由成蔭飾演，教師爺由金鐘鳴飾演，……音樂唱腔沒太多的改動，表演基本上選自《打漁殺家》，出門、進門都用虛擬動作，上船、下船、用船槳和手勢動作的表演，更接近現代生活。

該劇于1938年7月8日，首演于魯迅藝術文學院內天主教堂，受到延安文化界人士和校內師生的歡迎，一致認為這是“舊瓶裝新酒”最好的一部劇作，應邀為部隊、機關、學校演出多場，均受到歡迎。適逢中共中央六屆六中全會于1938年9月29日在天主教堂召開，為會議做了演出，受到毛主席、周副主席、朱總司令和全體中央委員們的歡迎。

《松花江上》的演出成功，給魯藝師生極大的鼓舞和信心，利用舊劇形式表演現代生活，這條路是可以走下去的，于是學院領導決定：將愛好京劇的師生組織起來，成立“魯藝平劇研究班”，先后創編演出的京劇現代戲有：《松林恨》《劉家村》《夜襲飛機場》《趙家鎮》《錢守常》等。

通過演出，魯藝平劇研究班的人數增多了，但大多數都是業余愛好，沒有京劇藝術的基本功，在幾位有京劇藝術專業知識的教師輔導下，大家開始練功。而學好京劇的表演程式，只能通過學演傳統戲，這一幫有文化愛京劇的熱血青年大膽敢闖，沒有戲裝，穿現代服裝演出了傳統京劇《紅鸞禧》《打漁殺家》，這樣不倫不類的演出，可以說是他們的創舉，也是無奈之舉。但觀眾反應強烈，效果很好，連演數場，毛澤東和其他中央領導也來看了演出。

幾天之后，魯藝院辦公室接到中央辦公廳的通知，毛主席提議并帶頭，讓在國民黨參政會議中擔任參政員的7名共產黨員，捐出參政會給他們的月薪，共計2000銀元，讓人去購買了一套演傳統京劇的戲箱。這個決定應該與毛主席看了那場不倫不類的演出有關，也表明他對魯藝舊劇研究班學好京劇表演藝術、繼承京劇藝術、演好現代劇的一個實際的最有力的支持。學院領導派任桂林、阿甲到西安購買了一套戲箱，運回了延安。

有了戲箱，平劇研究班的同志們非常高興，排什么戲作為首演呢？大家進行了熱烈討論，最后決定排演《法門寺》，因為這是一出生旦凈丑行當比較全的大戲，會有好的劇場效果。1940年1月1日在中央大禮堂演出，受到各界觀眾的熱烈歡迎。據在劇中飾演賈桂的王一達回憶：“首演連續四場，毛澤東主席場場必到，由此可見他對京劇的重視與關懷?！眲≈械内w廉讓座位給賈桂，但賈桂說他站慣了，并擺出一副十足的奴才相，毛澤東對這一情節的表演很感興趣，以至后來他在很多次講話中，引用這一情節，并稱之為“賈桂思想”。他要求干部，不要有一絲一毫的“賈桂思想”，對日本帝國主義、漢奸和國民黨反動派，要敢于斗爭，敢于勝利。

1940年1月，毛澤東《新民主主義論》在《中國文化》雜志上發表了。文中說：“中國的長期封建社會中，創造了燦爛的古代文化。清理古代文化的發展過程，剔除其封建性的糟粕，吸收其民主性的精華，是發展民族新文化提高民族自信心的必要條件；但是絕不能無批判地兼收并蓄?！濒斞杆囆g文學院師生認真學習了毛澤東的這篇文章，提高了認識，明確了對傳統文化應有的態度，為了繼承京劇藝術，讓其發揚光大，院領導決定：將平劇研究班擴大，成立魯藝平劇研究團。1940年4月5日，發出了魯藝通告（藝字第七號）公布于社會。

要學演傳統京劇，應該做到每句道白，每句唱詞，一字不錯，光憑記憶難以做到。為此任桂林通過江青（任在山東省立劇院與其是校友）從毛澤東的藏書中借來了《戲考》，按照劇本進行教學，有的劇本有不妥、不好的地方，他們都認真進行了整理。這樣先后學習并演出了《群英會》《四進士》《金玉奴》等幾十出傳統京劇，從中學到了許多京劇的表演藝術。

1941年初秋，毛澤東、朱德、陳云等中央領導到中央黨校禮堂，看魯藝平劇團演出的《宇宙鋒》《獨木關》《十三妹》。散戲后，毛澤東在黨校經營的中山食堂宴請演職人員夜餐。席間毛澤東談笑風生，他說：“你們的《獨木關》演得很好，薛仁貴的赫赫戰功都記在何宗憲的頭上，這很不公平嘛?，F在的抗戰也有這種情形，八路軍就是累建戰功的‘薛仁貴，是真‘白袍小將，國民黨軍隊就是通敵竊功，陷害忠良的‘張士貴，‘何宗憲是假‘白袍小將，真假兩個白袍小將，就是真假兩種抗戰?！敝斓乱仓v了話，他說：“平劇有很多戲是可以為抗日戰爭服務的，岳飛、史可法、文天祥、鄭成功等，這些抵抗外侵民族英雄，你們編演出來，就可以提高人民群眾的愛國覺悟，增強軍民團結抗戰的力量?！雹圻@些言簡意賅的話，大家聽了，對如何在整理改編傳統戲和新編歷史劇中借古鑒今和古為今用，受到了深邃的啟迪，增強了搞好平劇改革的信心。

魯藝校園內有一個大型墻報《批評》，展開對文藝的民族形式問題的討論，文學系的兩位學員關于平劇問題提出：“它是封建社會的產物，到了社會主義社會，它將沒有前途。”平劇研究團的同志撰文提出了不同看法，也引起了一些人的思想波動。

不久，毛澤東約平劇研究團阿甲、任桂林、王一達、任均、李倫等到楊家嶺談話。他說：“平劇現在可以為人民服務，怎能說不是革命工作，平劇將來經過改造，也能為社會主義服務么?！雹?/p>

酷愛京劇的賀龍將軍，為了活躍部隊生活和密切聯系群眾，組建了一個戰斗平劇社。1942年初春，奉命來到延安演出，公演了新編歷史劇《嵩山星火》及《古城會》《汾河灣》《白水灘》《寶蓮燈》等，很受觀眾歡迎，春節期間在八路軍禮堂為毛主席、朱總司令、劉少奇、任弼時等領導及黨中央機關干部作匯報演出，受到中央領導的歡迎。

作為東道主的延安魯藝平劇團，為了表示對從晉綏來延安演出的戰斗平劇社的歡迎，相約在大砭溝口機關合作社餐廳舉行兩個劇團一百多人的盛大聯歡會，出人意料的是毛澤東、朱德、彭真、陳云等中央領導也來了。當精彩的節目一個又一個表演完后，中央辦公廳鄧潔宣布了一個黨中央決定：由魯藝平劇團和戰斗平劇社合并，組建延安平劇研究院，康生兼院長，柯仲平、鄧潔為副院長。這一消息讓全場沸騰了，大家異常高興。

三

延安平劇研究院的成立，表明了毛澤東要組建一支京劇改革的強有力的隊伍，調戰斗平劇社來延安演出，是要看看這個劇社中有沒有京劇人才，劇社很爭氣，演出成功，才有了這個結果。

為延安平劇研究院的成立，毛澤東題詞“推陳出新”，朱德題詞“宣揚中華民族四千余年的歷史光榮傳統”，林伯渠題詞：“通過平劇使民族形式與革命精神配合起來?！?/p>

1942年4月27日，延安平劇研究院收到了4份由毛澤東、凱豐署名召開文藝座談會的請柬，院部決定派阿甲、任桂林、張一然、王鎮武去出席。他們在會上聆聽了毛澤東的重要講話，回院后作了詳細傳達，全院掀起了學習熱潮。經過一段認真學習，大家的思想覺悟有了提高，對幾個問題的認識更加明確。如立場問題，就是要站在無產階級和人民大眾的立場，對共產黨員來說，就是要站在黨的立場，站在黨性和黨的政策立場。還有態度問題，就是對發生在我們面前的各種具體事物所采取的具體態度，是歌頌呢，還是暴露呢？毛澤東指出，兩種都需要，問題是對什么人，對敵人、對同盟者、 對自己人，應該采取不同的態度。

受教育最深刻的是我們的文藝是為什么人問題。毛澤東指出：“現階段的中國新文化，是無產階級領導的人民大眾的反帝反封建的文化”，“對于過去時代的文藝形式，我們也并不拒絕利用，但這些舊形式到了我們手里，給了改造，加進了新內容，也就變成了革命的為人民服務的東西了”，“什么是人民大眾呢？最廣大人民，占全人口百分之九十以上的人民，是工人、農民、兵士和城市小資產階級?！薄拔覀兊奈乃嚕瑧摓橹厦嬲f的四種人”，“我們的文藝工作者一定要完成這個任務，一定要把立足點移過來，一定要在深入工農兵群眾、深入實際斗爭的過程中，在學習馬克思主義和學習社會的過程中，逐漸地移過來，移到工農兵這方面來，移到無產階級這方面來，只有這樣，我們才能有真正為工農兵的文藝，真正無產階級的文藝?！彼哉f，“為什么人的問題，是一個根本的問題，原則的問題”。

經過一段學習，延安平劇研究院呈現了一派新氣象，在創作上有了一個高潮。在一年多的時間內，共寫出了17個劇本，有反映河南難民的、有反映防奸運動的、有反映大生產的、有反映保衛邊區的等，都是反映現實生活的。其中比較好的是《難民曲》和《上天堂》，但演出效果都比較一般。

成立延安平劇研究院，并指派有文化愛京劇的康生兼任院長，是冀望在京劇改革上做出好成績來，毛澤東還對康生說：“《水滸傳》中的三打祝家莊，很有教育意義，應該編成劇本上演。”對毛澤東的指示，康生只做了傳達，沒有組織落實，這是讓毛澤東不高興的。一年多的時間，也沒有創編演出讓毛澤東滿意的戲。他把平劇研究院調給陜甘寧晉綏聯防司令部，由司令員賀龍來管。賀龍是一位愛好京劇又聽指揮的將領，但他軍務繁忙，沒有許多時間去思考和管理平劇研究院的工作，所以，平劇研究院仍沒有出色的演出。

四

1944年新年期間，一臺新編歷史京劇《逼上梁山》轟動了延安城，連演40多場，場場爆滿。該劇是楊紹萱創編，齊燕銘指導排練，由中共中央黨校俱樂部大眾藝術研究社演出的。哲學家艾思奇看過演出后，寫了一篇文章評論《逼上梁山》，以基崇的筆名發表在1944年1月8日的《解放日報》上。文中說：“中央黨校新編的平劇《逼上梁山》在2號的晚上彩排一次，這是一個很好的歷史劇，在舊的故事里添進了新的觀點、新的內容，使原來帶有濃厚封建性的平劇，也能發揮很大的進步教育作用，在平劇改革運動中，這算是一個大有成就的作品?！备叨仍u價贊揚了這出戲的演出。

當毛澤東看到艾思奇的文章，引起了他的興趣，當即讓辦公廳通知齊燕銘把《逼上梁山》的劇本送來，晚上他要去看戲。齊燕銘和演員們得知毛主席要來看他們的戲，非常高興，立即組織了5個人，將在排演中多處修改過的劇本，整理抄清，中午便送到中央辦公廳。

毛澤東看戲前先看劇本，這可能是他破天荒第一次，也說明他對這次去看戲，是非常認真的，是有備而來，要親自看一看一個業余京劇團排演的戲，為何讓一個哲學家稱贊。

1月9日毛澤東前來看了晚場演出，讓他非常滿意?？赐陸蚧氐郊抑?，興奮不已，競不顧疲倦勞累，在午夜燈光下，寫了一封對戲曲革命具有深遠意義又熱情洋溢的信：“紹萱、燕銘同志：看了你們的戲，你們做了很好的工作，我向你們致謝，并請代向演員同志們致謝！歷史是人民創造的，但在舊戲舞臺上（在一切離開人民的舊文學舊藝術上）人民卻成了渣滓，由老爺太太少爺小姐們統治著舞臺，這種歷史的顛倒，現在由你們再顛倒過來，恢復了歷史的面目，從此舊劇開了新生面，所以值得慶賀。郭沫若在歷史話劇方面做了很好的工作，你們則在舊劇方面做了此種工作。你們這個開端將是舊劇革命的劃時期的開端，我想到這一點就十分高興，希望你們多編多演，蔚成風氣、推向全國去！”

信中毛澤東對舊劇舞臺上的不滿，是他深知京劇從誕生到發展，有著復雜的歷史。1790年地方官員和大商家，為向乾隆皇帝八十祝壽，將徽班送進京城，藝人們的演出，受到皇帝的喜歡。此后，“道光咸豐年間”，因皇帝屢屢傳差，各班爭排新戲，為的是傳差得賞，“一天在宮中演戲，咸豐皇帝觀之大樂，說程長庚于戲曲有功，應賞他六品頂戴——梨園行有頂戴者只長庚一人”。⑤清末每個皇帝都是京劇愛好者，西太后尤甚，她設“升平署”于南府，養著許多藝人，稱為“內廷供奉”。藝人們為了討賞，在內容上刪去了帝王們一些不喜歡的東西，增添了以逢迎、歌頌、美化封建統治階級的內容為主的劇目，失去了原來的真實性。在唱腔上也盡量迎合統治階級的口味和需要。京劇藝術逐步形成了相當完整的藝術風格和表演體系，一定程度上也成了封建皇帝的專用娛樂品，藝人們成了封建統治者的奴仆。

反帝反封建的“五四”運動，在徹底清除清朝所遺留的封建遺毒的浪潮中，把伴隨著封建勢力成長著、發展著、順利上升的京劇，視為舊文化的一部分，給予了打擊，有人主張全部廢除舊劇，也有人主張保存國粹，讓京劇走改良的路線。但“五四”運動后的社會，由于軍閥勢力的囂張跋扈，造成了非?；靵y局面，政治是極端黑暗惡劣，京劇改良運動歸于失敗。只有在延安，在中國共產黨的領導下，在毛澤東文藝思想指引下，京劇才有了新生，走上了為人民服務、為社會服務的康莊大道。所以毛澤東作出了在延安爆發的京劇革命“是舊劇革命的劃時期的開端”這一偉大的科學論斷。

把《三打祝家莊》編成戲，不僅是故事好，更重要的是戰爭形勢的需要。當時抗日戰爭已經堅持了6年之久，度過了相持階段中最艱難的時期，解放區和八路軍、新四軍由小變大，由弱變強。在各根據地開始了局部的戰役進攻，敵占城市、我占農村的局面不久就會結束。戰略反攻已經為時不遠，如何奪取敵人占據的城市，是政治領導和戰略指導上必須解決的問題。因此，認真研究和吸取歷史上農民戰爭中奪取城市的經驗，是非常必要的?！度蜃＜仪f》就是一個有戰略、有策略的好故事，編好一臺戲演給廣大觀眾，是非常有意義的。

看了《逼上梁山》這出大戲，提醒了毛澤東，中央黨校教務長劉芝明還是一個排戲的好組織者，便將延安平劇研究院從聯防司令部調出，歸入中央黨校領導，并讓劉芝明兼任院長。

劉芝明一上任，便選定齊燕銘、任桂林、魏晨旭、李倫，并由他掛帥，組成了5人創作組，指定任桂林、魏晨旭、李倫3人執筆。

中央黨校副校長彭真也參與了《三打祝家莊》的創作工作，對創作組在討論研究過程中遇到的疑難問題，及他們提出的解決辦法，他多次向毛主席口頭匯報。毛主席在聽取了彭真匯報后，作了極其重要的口頭指示：要想很好地反映梁山泊攻打祝家莊的策略斗爭，還必須寫好這樣三條：第一，梁山泊的主力軍；第二，梁山泊在祝家莊的地下軍；第三，祝家莊的群眾力量。有了毛主席的指示，創作組在思想上更加明確起來，彭真為了讓創作組寫好奪取城市的策略斗爭，他責成城市工作部的劉寧一，劉慎之來幫助創作組，還讓軍事理論家郭化若來講軍事方面的一些知識。

劉芝明還多次組織有關人員，參與創作組的討論，大家的發言對執筆者有很多的啟發，也為寫好這個戲出了不少好主意。有了彭真的大力支持，有了劉芝明具體的堅強領導，還有齊燕銘、劉寧一、劉慎之、郭化若等專家的具體幫助指導，有全院廣大群眾的熱情支持，3個執筆者日夜奮戰，僅用了7個月的時間，便寫出了三幕能演兩個晚上的大戲《三打祝家莊》。

1945年1月26日，在中央黨校禮堂彩排了《三打祝家莊》的第一幕、第二幕，第二天召開了延安各界出席的座談會，聽取大家一些好的意見后，經過加緊排練，于2月20日開始公演。此劇全部演出約8個小時左右，分兩個晚上演出，前二幕一次，第三幕一次。

黨中央機關報《解放日報》為這出戲的演出連發2條新聞，“《三打祝家》平劇院趕排第三幕”，“《三打祝家莊》開始公演很有政策教育意義。”報道中說：“一般觀眾都說，看完了戲，心中引起了一種強烈的學習政策的愿望?！薄坝^眾對于劇中善于調查工作的石秀，善于做內應工作的樂和、顧大嫂以及善做統戰工作的宋江等都很有興趣?！笨梢哉f，在延安城形成了街談巷議《三打祝家莊》。

任桂林把借的《水滸傳》托人還給江青，還寫了一封感謝信，讓他驚喜的是，幾天后收到了毛主席給他的信。

任桂林同志：

你給江青的信和送來的書均已收到，江青因病住院。

我看了你們的戲，覺得很好，很有教育意義。繼《逼上梁山》之后，此劇創造成功，鞏固了平劇革命的道路。我向你們致謝，并請代向導演、演員、音樂工作者、舞臺工作同志們致謝。

毛澤東

在轉戰陜北期間，1947年12月20日晚毛主席在米脂縣楊家溝看了賀龍帶來的晉綏平劇院的演出后，第二天在一個農家小院接見了晉綏平劇院全體演員。他說：“你們這個團體也是如此，接受舊的藝術要創造新的藝術，舊的藝術這個東西是有缺點的，尤其是它的來源，我叫它顛倒是非，混淆黑白，歷史并不是那些‘英雄宰相創造的，而是那些勞動者、農民創造的，比如孔明一出來神氣十足壓倒一切，似乎世界就是他們的，農民不過是跑龍套，然而世界上百分之八十是工人農民，我們住的房子都是用他們的手蓋成的，卻把他們形容成‘小丑，土豪劣紳連個桌子都搬不動。當然有些劇本是好的。如《打漁殺家》之類，有些你們可以改造它，用自己的創造力掌握了這門技術。從政治上來個進步，就可能寫些新的?！薄斑^去延安改造的有《逼上梁山》《三打祝家莊》，缺點就是太長，有些舊戲寫的我看還是很經濟，希望你們大大的發揮創造性多寫劇本?！雹?h3>五

延安平劇研究院撤離延安來到河北省束鹿縣（今辛集市），歸華北聯合大學領導，更名華北平劇研究院。1949年3月進京，歸文化部戲曲改進局領導，改名為中央京劇研究院。一個從延安來的京劇團進京，引起了文化界，特別是京劇界人士的關注，有些人對京劇革命到底能不能在北京存在和發展，新的京劇到底能不能站住腳，有不同程度的觀望和懷疑。1950年新年期間。經過壓縮后一個晚上演完的《三打祝家莊》在大眾劇場正式演出了，受到廣大觀眾的歡迎，特別是受到戲劇界的一些名人歐陽予倩、田漢、洪深、王瑤卿、肖長華、尚和玉、譚富英、侯喜瑞、郝壽臣、李萬春、裘盛戎、韓世昌、白云生等的高度稱贊。他們說《三打祝家莊》不但內容好，而且藝術性高，認可了京劇革命的成果，全國多地京劇團排演了《三打祝家莊》，還有其他劇種移植《三打祝家莊》演出。

毛澤東曾說《三打祝家莊》缺點就是太長，他要看看壓縮后怎么樣，中央京劇研究院奉命來中南海演出。毛主席落座后首先發問：“任桂林來了嗎？”可能是想問一下，你們怎么樣壓縮成一個晚上演出的？表明他對《三打祝家莊》這一出戲，從頭到尾一直在關注著。當有人回答：“他沒有來?！泵飨戕D換了話題說：“在延安時，我很喜歡看任桂林的戲，他演的《奇雙會》《打侄上墳》真好?！泵飨@樣贊揚一個京劇演員，表明他對京劇的關心和熱愛。

1951年4月3日，中國戲曲研究院成立了，毛澤東題詞“百花齊放、推陳出新”，這是根據十幾年來戲劇改革的狀況，提出的更深遠的指導方針。

十幾年過去了，京劇界仍熱衷學演各流派的傳統舊劇，創編演出京劇現代戲還是缺項。為此，黨中央、國務院作了一個重大決策：1964年6月5日-7月31日在北京舉行京劇現代戲匯演，要把在延安發端的京劇革命，推向一個新的階段。有13個省市的29個劇團積極參加，演出了25個大戲，10個小戲，其中《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》等劇目流傳至今，久演不衰，取得了可喜的成果。1964年7月17日，在人民大會堂，毛主席、劉少奇、周總理及有關領導，接見了全體匯演人員，表明了黨中央對這次京劇現代戲匯演的肯定和贊揚。

改革開放后，京劇如何適應現代生活，在內容上創新不足，加上外來文化藝術的影響，京劇陷入低迷。

習近平總書記2014年10月15日在文藝座談會上說：“我國作家藝術家應該成為時代風氣的先覺者、先行者、先倡者，通過更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，書寫和記錄人民的偉大實踐、時代的進步要求，彰顯信仰之美、崇高之美，弘揚中國精神、凝聚中國力量，鼓舞全國各族人民朝氣蓬勃邁向未來?！敝该髁嗽谥袊厣鐣髁x新時代，京劇應走的道路。

注釋：

①《毛澤東文藝論集》第3頁。

②《延安文藝運動紀盛》第77頁。

③《延安平劇改革創業史料》第38頁。

④《魯迅藝術文學院紀事》第61頁。

⑤《中國戲劇之變遷》。

⑥《延安平劇改革創業史料》第31頁。