基于海明威的性格透視出的作品藝術(shù)風格

宋云生 張萍

作為美國文學的代表作家，海明威的寫作風格對文學創(chuàng)作者產(chǎn)生了重大影響。其別具一格的藝術(shù)手法深深影響了一代又一代的文學創(chuàng)作者。作品《老人與海》中的老人與大馬林魚搏斗體現(xiàn)出了不屈不撓、與命運抗爭的精神。海明威一生創(chuàng)作了眾多的作品，其瑰麗的作品意蘊，讓讀者回味無窮。

一、主要代表作品

從海明威的《永別了，武器》《太陽照常升起》《乞力馬扎羅的雪》《老人與海》等代表作品中不難看出，《老人與海》是一部最能體現(xiàn)其創(chuàng)作特色的作品，這是他有生之年的最后一部中篇小說，也可以說是作者竭其一生所創(chuàng)作的一部最好的作品。該小說在1952年出版，同年還獲得了普利策獎。在1954年，海明威獲得了諾貝爾文學獎，受到了文學界的眾多贊譽。對海明威作品的研究，對海明威作品的研究熱。眾多的文章，基本上涵蓋了文學作品研究的不同視角。本文主要通過梳理海明威作品的研究成果，從海明威的經(jīng)歷、性格的視角，重新審視海明威作品所帶來的藝術(shù)魅力，分析海明威小說的主要藝術(shù)特色。

二、海明威的家庭背景

海明威，1899年7月21日生于芝加哥郊區(qū)的奧克帕克，他是家里的第二個孩子。他的父親是一名杰出的醫(yī)生，愛好體育，從小就教他釣魚、射擊等戶外運動。母親是一位有一定藝術(shù)修養(yǎng)的婦女，從小讓他練習大提琴。海明威的童年似乎沒有創(chuàng)傷。海明威的家族出現(xiàn)過多人自殺的現(xiàn)象。他的父親在他29歲那年自殺，海明威當時很不理解。之后，海明威的家族一直在上演自殺的悲劇，先后有家族成員出現(xiàn)酗酒、得怪病或抑郁癥自殺的情況。他的妹妹患有癌癥和抑郁癥，喝藥自殺;他的一位弟弟，因不堪忍受截肢帶來的痛苦而自行了斷;海明威本人最后也因疾病和抑郁而自殺。

三、海明威的個性色彩

海明威從小生活在密執(zhí)安北部近彼托斯基湖畔的房子里，從小過著親近大自然的生活。由于受到他父親的影響，他非常喜歡釣魚、打獵、射擊、拳擊、自行車等戶外運動，同時又是一位成績好、發(fā)展全面的孩子。童年的生活塑造了他勇敢、愛冒險的性格，同時也反映出他叛逆的個性。據(jù)說他曾在禁獵區(qū)打鷺鳥，事后為了逃避懲罰，躲了起來。“一戰(zhàn)”對海明威的影響很大，從最初擔任《堪薩斯市星報》的記者，到1918年5月，他志愿在意大利當紅十字會車隊的一名司機，并為搶救傷員參戰(zhàn)，身受重傷，先后做了十多次手術(shù)。戰(zhàn)爭既給他帶來了嚴重的身心創(chuàng)傷，也給他帶來了豐富的體驗和小說創(chuàng)作素材。1926年，海明威發(fā)表了《太陽照常升起》，1929年發(fā)表了《永別了，武器》，這兩部作品就是他根據(jù)在“一戰(zhàn)”中的經(jīng)歷創(chuàng)作的，也奠定了他在文學界的地位。

海明威的性格隨著他的人生經(jīng)歷的豐富，也逐漸地發(fā)生了一些微妙的變化。由于患有失眠癥，他變得比較焦慮，這使得他通過不斷創(chuàng)作來療傷以緩解自己的焦慮。海明威的人物創(chuàng)作主題，“無法規(guī)避的主題死亡、孤獨、愛情、勇敢—這是他四十年經(jīng)驗的具體化”（阿瑟·華爾多恩）。1949年，海明威發(fā)表了長篇小說《過河入林》，盡管這部小說不太成功，卻為他創(chuàng)作巔峰之作《老人與海》奠定了良好的基礎(chǔ)。

四、海明威作品的主要藝術(shù)風格

（一）簡潔的行文風格

海明威早年高中畢業(yè)后，沒有上大學，先在一家報社當了記者，半年多的記者生涯使他具備了作為一名媒體記者的優(yōu)秀素質(zhì)。同時，受當代的一些作家的影響，他的文體總是如同電報般簡短，且簡明扼要，省去了諸多的冗長的形容詞和長句，讀起來令人耳目一新。據(jù)說，海明威喜歡站立寫作和在冬天進行創(chuàng)作，他認為站立創(chuàng)作容易使人感覺疲乏，這樣會逼迫自己用語簡潔，省去許多累贅的話，而在冬天創(chuàng)作似乎也是為了提高作品的含金量，盡快地完成作品。例如《老人與海》中人物的對話：

The old man had taught the boy to fish and the boy loved him.

“No，” the old man said. “Youre with a lucky boat. Stay with them.”

“But remember how you went eighty-seven days without fish and then we caught big ones every day for three weeks.”

“I remember，” the old man said. “I know you did not leave me because you doubted.”

“It was papa made me leave. I am a boy and I must obey him.”

“I know，” the old man said. “Its quite normal.”

“He hasnt much faith.”

“No，” the old man said ， “But we have. Havent we？”

桑提亞哥和小男孩兒的對話內(nèi)容淺顯、形式簡短，省去了許多“某某說”這樣的詞。對話的內(nèi)容一直在描述老人徹底背運的情況，一直陪伴老人的小男孩兒也在父親的壓力下被迫離開老人，但可以看出老人有自己的信仰。

（二）運用象征主義和隱喻等多種手法

《老人與海》的故事情節(jié)雖然并不復(fù)雜，但整個故事充滿了敘事技巧。通過上文可以看出，作者開頭就一直在講述這次老人又是一連84天都沒有捕獲一條魚，奇跡會再次發(fā)生嗎？到了第85天，老人又獨自出海捕魚，這次老人釣到了一條碩大的馬林魚。小說中的馬林魚顯然被隱喻為人生追求的目標與理想，捕獲大魚是漁民和漁獵愛好者畢生的追求，老人對大海和大魚是充滿崇敬的，釣到大魚的快樂讓人難以形容。可是，要想成功釣到一條碩大的馬林魚，單靠老人的力量幾乎是不可能完成的，但老人始終不肯放棄，勇敢地和這條大魚搏斗。作者詳細地描繪了老人和大魚搏斗的過程，老人的“硬漢”形象也躍然紙上。當老人和大魚較量了幾天，筋疲力盡的他就快要收獲大魚時，在返回的路上又遇到一群鯊魚意圖打劫。成群的鯊魚象征著我們?nèi)松飞系睦щy，海明威將自己的經(jīng)歷投射到作品中。他經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)和西班牙內(nèi)戰(zhàn)，多次受傷，有戰(zhàn)爭后遺癥;先后結(jié)過幾次婚，長期受到疾病、失眠、抑郁的折磨，但他始終不屈服于命運的安排。作者的經(jīng)歷對小說的人物形象塑造必然會產(chǎn)生影響，兇猛的鯊魚象征著人生中一個又一個的苦難，它們把老人折磨得筋疲力盡，但老人還是用盡各種辦法和鯊魚搏斗，直到最后拖回了馬林魚骨架，它象征著老人的勝利與榮耀。盡管魚肉被鯊魚洗劫一空，但老人和大魚、鯊魚群搏斗的艱辛過程塑造了老人不服輸?shù)摹坝矟h”形象，這種精神打動了每一位讀者。當把第一條鯊魚殺死后，面對很大的Dentuso （一種最兇猛的鯊魚），老人感慨地說：“你盡可以把他消滅，可就是打不敗他。”這句話既在說這種鯊魚，也意指老人的堅韌精神。

（三）運用冰山理論，為讀者設(shè)置想象空間

冰山理論也稱冰山原則，是海明威在一部描寫斗牛的專著《午后之死》中首次提到的寫作技巧，之后，海明威將這種技巧運用得爐火純青。用海明威的話來說，作品文字呈現(xiàn)在讀者面前的只是1/8的冰山，其他7/8的內(nèi)容需要讀者去想象故事接下來的情節(jié)，領(lǐng)會對話或故事的意境、內(nèi)涵。這就給讀者留下了眾多的想象空間，就像國畫的留白一樣，由此更增加了作品的魅力。在小說《白象似的群山》中，女主人公吉格和男主人公的對話既體現(xiàn)了簡潔的風格，又充分運用冰山原則的創(chuàng)作理論，該作品是海明威運用冰山理論的代表作。欣賞下面的對話：

“Its really an awfully simple operation， Jig.” the man said. “Its not really an operation at all.”

The girl looked at the ground the table legs rested on.

“I know you wouldnt mind it， Jig. Its really not anything. Its just to let the air in.”

The girl did not say anything.

“Ill go with you and Ill stay with you all the time. They just let the air in and then its all perfectly natural.”

男女主人公的對話，一直沒有明確說是一個什么樣的手術(shù)，但從對話中讀者明顯可以看出是一次墮胎的手術(shù)，男人一直在勸說女人去墮胎，并且把墮胎說得如此的輕松。“這真的是一個相當小的手術(shù)，吉格。”“這甚至根本就不是一次手術(shù)。”有關(guān)這篇小說的主題思想有眾多的解析，在此不再贅述。

（四）敘事風格具有戲劇性，細膩刻畫人物形象

海明威塑造的許多人物形象都是自己經(jīng)歷的轉(zhuǎn)移或投射。在《老人與海》中，桑提亞哥的形象是以作者在古巴生活期間認識的一位老漁夫為原型，作者耳聞老漁夫的傳奇經(jīng)歷，由此產(chǎn)生了創(chuàng)作的沖動，在寫作技巧高超的海明威的筆下，老漁夫桑提亞哥的形象誕生了。下面的一段文字，作者非常生動形象地刻畫了桑提亞哥和鯊魚搏斗的過程，情節(jié)跌宕起伏，引人入勝，塑造了豐滿的人物形象。

“他鼓起全身的力氣，用他染了血的手把一桿鋒利無比的魚叉扎了進去。他向它扎去的時候并沒有抱著什么希望，但他抱有堅決的意志和狠毒無比的心腸。”……“它的身子四分之三都脫出了水面，那繩不住地抖動，然后突然折斷了。”老漁夫失去了魚叉和繩子，緊接著他又準備對付下一只鯊魚的攻擊。“我可以把刀子綁在一只槳把上。”“他把舵柄夾在胳肢窩里，用腳踩住帆角繩，把刀子綁在槳把上了。”老漁夫就用簡陋的工具驅(qū)趕星鯊，趕走了一條又一條鯊魚，然后又來了一頭巨大的犁頭鯊。這一次“鯊魚一打滾就往后猛地一掙，那把刀子咔嚓一聲折斷了”……“我還有魚鉤呢，”他說，“但是那沒有用處。我有兩把槳，一個舵把，還有一根短棍。”他想：“這一回它們可把我打敗了。我已經(jīng)上了年紀，不能拿棍子把鯊魚打死了。但是，只要我有槳，有短棍、有舵把，我一定要想法去揍死它們。”

可以看出，老漁夫趕走鯊魚的決心是多么堅定，他的意志又是如此的頑強。失去了魚叉和繩子，老人就用綁了刀的槳;失去了綁了刀的槳，老人想到還有兩把槳，一個舵把，一根短棍。盡管他知道這其實是徒勞的，但他始終不肯放棄自己的勝利果實，他不能眼睜睜地看著鯊魚搶走他的漁獲。通過對環(huán)境的描寫來營造一種氛圍襯托人物的形象也是海明威所慣用的手法。通過描寫海上不斷變化的環(huán)境，老人面臨著艱苦的環(huán)境，不斷地重復(fù)大聲說“要是那孩子在這里多好啊”，體現(xiàn)了老人內(nèi)心的孤獨、無助，但他必須堅持戰(zhàn)斗，更加突出了老人的堅韌個性。

（五）悲劇的色彩

海明威雖然獲得了巨大的文學殊榮，但他的自殺是悲劇性的。西方文學的很多經(jīng)典故事都是悲劇性的。莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》，男女主角為愛雙雙殉情;《威尼斯的摩爾人奧賽羅》，男主角因為對妻子的猜疑，親手殺死了自己的妻子;《麥克白》中麥克白當上國王后，想要繼續(xù)鏟除威脅他王權(quán)的人，最終被麥克德夫殺死;《老人與海》的結(jié)局也是悲劇性的，老人最終沒有帶回馬林魚的肉身，但老人的“硬漢”形象正符合西方人所崇尚的個人英雄主義情結(jié)，其堅韌的抗爭精神還是值得稱道的。

五、總結(jié)

老漁夫身上的這種“硬漢”精神，是作者一生的寫照，整部小說對“硬漢”形象的塑造體現(xiàn)出了一種人性美。同時，故事的結(jié)局又是悲劇性的，這種悲劇性的結(jié)局也一直是西方文學的主流之一。有的人說：海明威士是“迷惘一代”作家的代表人物，但他并不自暴自棄，始終與命運抗爭，其小說展示的正能量是我們這個時代所需要的精神。