網絡時代攝影的數字化傳播探究

劉波

摘? 要：網絡信息技術的迭代發展，在改變人類生產生活方式的同時，也改變了社會文化與藝術的傳播語言和媒介。各行各業尋求數字化轉型發展，推動人類社會逐漸步入“數字生活”語境。作為視覺藝術門類之一的攝影，其拍攝、制作與傳播很大程度受到網絡技術發展尤其是數字化技術的影響。本文在闡述數字化技術于攝影藝術發展二者關系的基礎上，重點分析攝影傳播方式的數字化變革，以期為攝影藝術的數字化轉型發展提供參考。

關鍵詞：網絡時代? 攝影藝術? 傳播方式? 數字化

中圖分類號：TB82? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1674-098X（2021）02（b）-0115-03

Digital Distribution of Photography in the Internet Age

LIU Bo

（Wuhan Polytechnic，Wuhan，Hubei Province，430000，china）

Abstract： The iterative development of network information technology has changed the way of production and life， as well as the language and media for dissemination of social culture and art. All industries seek a new development path based on digital transformation， so that human society can enter a “digital life” step by step. As a type of visual arts， photography， including its shooting， production and distribution， has been largely affected by the development of network technology， especially digital technology. This paper elaborates the relationship between digital technology and development of photography， and analyzes the digital revolution in distribution of photography， with a view to providing a valuable reference for the digital transformation of photography

Key Words： Internet age; Photography; Way of communication; Digitalization

縱觀攝影藝術及技術的發展歷程，體現出非常明顯的時代特性，從第一幅攝影作品即《窗外》誕生，到數碼相機的發明產生與普遍應用，不到200年的時間，已經實現了從掌握攝影技術到美化攝影藝術的跨越，這一過程離不開攝影技術與工具的改進，亦離不開網絡信息技術與數字化處理技術的快速發展與運用。當前社會中，通過各種電子設備隨時隨地將生活中的美進行瞬間定格，并可以進行數字化編輯與加工美化之后以攝影作品或者視頻的方式上傳至網絡，實現了云存儲、云分享、云傳播。在網絡時代，數字化傳播已經成為一個主流趨勢，攝影同樣不可避免，而數字化傳播方式既改變了攝影傳統的傳播方式，也為攝影的藝術性和客觀性帶來前所未有的變革與挑戰[1]。

1? 攝影藝術的數字化延伸

依托于網絡信息技術而實現的數字化存儲、分享和傳播，讓攝影藝術實現了數字化的延伸，而這種數字化的延伸具體表現為攝影數字化創造加工和數字化傳播兩個方面，其中數字化創造加工是網絡語境中數字化傳播的一個非必要前提。攝影在網絡時代所實現的數字化延伸打破了攝影技術在發明之初，法國評論家夏爾勒所作出的“攝影既不能創造，也不能如繪畫般進行理想化、藝術化的加工”這一論斷。隨著攝影技術和工具的精進，攝影最初的客觀性也被改變，畫意的融入讓攝影的藝術性更加豐富、更加突出，數字化傳播方式的產生與運用則為攝影開拓了更加廣泛的藝術空間[2]。

具體而言，網絡信息技術的發展、網絡傳播渠道的開發和網絡平臺的搭建，將攝影的藝術性成倍放大的同時還為攝影藝術性的實現提供了便捷高效的工具。各類簡易化軟件的出現，使得對攝影作品后期的創造加工趨向于大眾化，當人們不滿足于攝影對各類物象、景象的客觀瞬間定格，運用數字化程序、遵循主觀繪畫思維，對初始攝影進行再編輯、再創造，讓攝影呈現出另一番視覺形態。有些人將這種經過既定數字化程序編輯加工的攝影稱之為攝影的自我繁殖，在攝影自我繁殖的過程中，網絡信息技術尤其是數字化程序命令扮演的是編輯與創造工具的角色。此外，在如今的網絡環境中，數字化不僅是工具，而且還是攝影再編輯的一種語匯，以數字程序為語言，以裝飾類圖形為表現的各類裝飾圖案，成為攝影再編輯、再創造的一種可添加元素，為攝影的數字化延伸注入了生命力和新鮮動力。

網絡時代的最大一個特點便是互聯，時空距離在網絡空間中大幅度縮短，網格式的互聯關系在改變傳統線下點對點傳播方式的同時，極大地提升了傳播效率，以網絡為媒介，以數字圖像為形態的攝影，在網絡上存儲、傳播都是以數字語言為載體。因而可以說，網絡時代攝影的數字化傳播并沒有傳統意義上所講的紙質形態的攝影作品，傳播的只是以數字編碼保存在網絡終端的數字影像[3]。

2? 攝影數字化傳播的優勢

2.1 更便于保存和傳播

在傳統意義上，攝影都是把金屬鹵化物涂在膠片上，經過化學反應才得以成像，這種方式在網絡和數碼技術產生之前，非常貼合人們的認知習慣。因為，網絡總會給人營造一種虛擬感，而長久以來，人們習慣實物形態的存在。但是，實物形態的攝影不僅面臨著長久保存困難的問題，更面對著傳播速度很低的現實狀況。進入網絡時代之后，攝影可以用數字影像的形態保存在網絡終端或者云盤之中，并且可以實現快速復制與多向精準傳播。相對于傳統的攝影傳播方式，數字化傳播有著非常明顯的優勢，它轉變實物形態為數字屬性，在捕捉攝影畫面時是采用數字信號構成并存儲的，并不需要依靠傳統的膠片來沖洗成像，攝影成像過程非常便捷。另一方面，在成像并進行數字信號存儲之后，還可以借助計算機數字程序對攝影獲得的圖像進行編輯修改甚至創造，如此便可以不用再擔心攝影在保存期間的褪色老化等問題。當然，最主要的是網絡所實現的數字化傳播讓攝影能夠以數字信號語言進行網格互聯式傳播，在經過多次層級傳播或轉播之后，網絡用戶可以在網絡平臺上檢索到攝影信息。網絡將主動傳播與被動檢索充分結合起來，進一步強化了數字化傳播的功率。

2.2 數字化改變攝影藝術語言

如上所述，網絡時代的數字化傳播方式讓攝影技術和藝術都發生了天翻地覆的變化，之前實物影像的傳遞變成了數字與數據在網絡寬帶中的傳輸，不僅如此，便攜式網絡終端設備的大規模普及，更是推動人類社會步入泛網絡時代，大眾通過手機、平板電腦等可以實現對影像的再編輯，并將編輯后的攝影上傳到網頁或者社交平臺進行傳播。所以，網絡時代每個人都可以成為一個媒體傳播基站，同時又扮演著攝影獲取與編輯的角色。人們依靠既定的數字化、程序化的攝影編輯軟件，對原攝影進行的編輯其實是將外部藝術語言添加到原攝影當中，甚至是通過某些藝術語言對原攝影的光影效果、明暗效果進行一定程度上的改變。這些藝術語言的本質同樣是數字代碼，所以在根本上依然是網絡時代數字化的發展改變了攝影的藝術語言。這種改變在今天已經成為一種大眾化的攝影創作方式，打破了專業攝影師對攝影話語權的控制，同時在延伸攝影藝術邊界的基礎上沖擊著攝影的客觀性。當然，數字化的趨勢不可改變，數字化對攝影藝術語言的改變是科技與藝術在發展中的碰撞融合，是有利于豐富攝影創作表達效果、增添攝影視覺美學效果的[4]。

3? 攝影數字化傳播的路徑

3.1 實現攝影在網絡上的超文本傳播

網絡時代尤其是數字化技術帶給攝影的改變要遠遠超乎目前我們所見到的甚至所想象的，因為，數字化可以隨著網絡技術的深度開發使不同空間的媒介通過網絡數字鏈接組合在一起，由此形成一種非線性關系的存儲、管理、組織和瀏覽信息的網絡技術，即超文本。所謂超文本的概念其實在20世紀30年代范尼瓦·布什就曾提出過，他將超文本定義為一種非線性結構，后來德特·納爾遜對超文本進行了較為具體的描述：通過數字鏈接在一個全球化信息資料庫只能夠進行查閱。而今天的網絡就是一個全球化信息資料庫，數字化便是這一資料庫中的語言工具，而攝影則是信息庫中的一種資料。網絡這一超文本為攝影的傳播奠定了媒介互聯的基礎，除此之外，攝影與音樂、視頻等其他元素的組合傳播，更在增添了攝影在網絡上傳播的視覺藝術性，橫向延展了攝影的傳播界限。這便是在網絡超文本支持下所實現的攝影、音樂、文字互補的傳播效果[5]。

縱觀當前網絡數字化發展狀況，超文本傳播已經成為一個大的流行趨勢，從本世紀除單純影像圖片的傳播，到影像圖片與文字的組合傳播，再到影像圖片、文字、音樂的組合傳播，再到今天的視頻化傳播，傳播模式的不斷更新，推動著攝影數字化傳播由單一、靜態發展為組合、動態。因而，要讓攝影在網絡時代緊緊抓住數字化傳播尤其是超文本傳播的契機，綜合利用文字、音樂等多種元素來增添攝影的視覺藝術性，采用非線性組合的方式讓攝影呈現出不同的視覺風格，從而受到在視覺快餐式消費的網絡時代滿足更多人對攝影的審美要求，促進攝影傳播的良性循環發展[6]。

3.2 合理處理攝影數字化傳播中的客觀與主觀

網絡互聯以及數字化的大流行無疑提升了包括攝影在內各種信息的傳播時效，這樣原本作為某種信息載體的攝影可以瞬間傳播至千里之外。當然，任何事物的發展都具有兩面性，攝影的數字化傳播亦是如此。數字化傳播方式在提升攝影傳播速度、擴大傳播范圍的同時，也為攝影的真實性、客觀性帶來很大的挑戰，這便非常容易導致攝影所載有信息在傳播過程中的失真。在開放的網絡平臺之上，幾乎每個人都擁有對某一攝影匿名編輯的權利，編輯加工的幅度越大，原攝影的信息失真程度便越高，由此造成信息在傳播過程中的扭曲很可能會造成負面的社會影響。因為，被編輯修改后的攝影所載有的信息是片面的甚至是虛假的。另外，在網絡中很多用戶對攝影所載有信息的看法會受到其他用戶評論的影響，故而導致主觀輿論上對攝影信息的錯誤解讀[7]。

對于上述情況，就需要在攝影的數字化傳播過程中，一方面注重對攝影版權的保護，另一方面在網絡平臺上傳播攝影信息的時候，要區別娛樂性攝影和新聞性攝影，不同類型的攝影要選擇不同的網絡平臺進行傳播，從而避免在傳播過程中造成攝影信息被修改現象的產生[8]。

4? 結語

數字化是網絡時代最主要的特征之一，也是網絡中信息傳播的手段與形式，攝影的數字化傳播在為攝影帶來諸多改變的同時，也為攝影帶來了很多挑戰，其中最突出的便是攝影的客觀性、真實性與藝術性之間的平衡。故而，攝影的數字化傳播既要充分發揮數字化的優勢，更要牢記攝影的原本屬性與功能[9]。

參考文獻

[1] 許譯.數字化技術對傳統攝影形態的影響[D].沈陽：魯迅美術學院，2018.

[2] 李慶國，王曉云，郭顯峰.數字化時代的攝影技術與傳統美學的融合[J].數字通信世界，2019（9）：223.

[3] 王朝輝.無人機攝影對城市數字化傳播網絡建構[J].數字技術與應用，2019，37（7）：205-206.

[4] 朱兵霞. 敦煌文化數字化傳播研究[D].開封：河南大學，2020.

[5] 鄒冰晶.高校室內會議新聞攝影探究[J].新聞研究導刊，2020，11（22）：179-180.

[6] 劉洋，廖東軍，王朝剛，等.無人機近景攝影支持下的古建筑三維建模[J].測繪通報，2020（11）：112-115.

[7] 趙雅琨.網絡語境下攝影作品著作權保護探討——以“視覺中國”為例[J].傳播與版權，2019（9）：174-176.

[8] 徐政勤.論網絡時代特征下草根攝影的興起對新聞攝影的影響[J].現代裝飾（理論），2013（12）：135.