霞光

凌鷹

《沒有共產黨就沒有新中國》

曹火星和他的戰友們在平西房山和淶水縣新解放區宣傳減租減息，就住在堂上村一排用茅草搭建的房屋里。有一個晚上，曹火星看到幾個兒童又跳又唱，就把他的靈感給跳出來了。他爬上炕，沉思了一下，在煤油燈下寫下“沒有共產黨就沒有中國”。

這是他心里一直在醞釀的一首歌的主調。有了這個主調，他一氣呵成，一首后來成了傳世經典的歌曲就在油燈下奔涌而出——“沒有共產黨就沒有新中國，共產黨辛勞為民族，共產黨他一心救中國……”

在北京房山區霞云嶺堂上村山坡上，一面鮮紅的旗幟，就像一片火焰，覆蓋了整個山坡。這面九百六十平米的旗幟，是全國最大的一面黨旗。這里，就是《沒有共產黨就沒有新中國》的誕生地。這里，現在是一片開闊的廣場，坐落著一座現代化的紀念館。在紀念館后面，一座土坯房里，承載了一首歌，承載了創作這首歌的曹火星與堂上村之間的往事。

一九三七年，就在曹火星憧憬著上中學的美好時光時，“七七事變”爆發。當年，十三歲的曹火星和成年人一樣加入到抗日救國的隊伍中，并擔任了本村青年救國會主任。一九三八年四月，曹火星被調至平山縣抗日救國青年聯合會宣傳隊當演員、任音樂隊隊長。他和一些愛國青年成立了宣傳抗日、鼓舞民心的鐵血劇社。劇社發現曹火星會識簡譜，有音樂特長，每次有歌詠節目，就讓他指揮打拍子。曹火星當然不會只滿足于打打拍子，他更喜愛當時晉察冀邊區正在流行的《延安頌》《在太行山上》《義勇軍進行曲》……他很向往，夢想自己也能作詞譜曲，也能寫出那樣的抗戰歌曲，盡管那時他連調式、音節、轉調等一些基本的音樂知識都不太懂。一九三九年夏天，紅楓葉火焰一樣燃燒的時候，曹火星迎來了一個天賜良機，華北聯合大學在阜平縣開辦，曹火星順利通過了“藝考”，進入了華北聯合大學音樂系學習。

一九四三年，世界反法西斯戰爭發生重大轉折，國民黨中央宣傳部副部長陶希圣按照蔣介石的授意，撰寫了《中國之命運》，全文核心是“只有國民黨救中國”。想到這樣的狂妄言論，曹火星就非常憤怒，他心想，只有共產黨才能救中國！我要唱共產黨的好，要讓老百姓都知道共產黨。一個強大的信念扎進了曹火星心里。這種力量和信念凝集在曹火星的筆端，激發他一口氣創作出《沒有共產黨就沒有新中國》這首偉大的歌曲。在創作《沒有共產黨就沒有新中國》的這一年，他只有十九歲。

一九四四年三月，延安的劇團來到晉察冀邊區，匯演時聽到《沒有共產黨就沒有新中國》，就把這首歌帶到了延安。這首歌曲讓中國人領悟到，天有多湛藍，云有多潔白，霞有多火紅，月有多皎潔。當年，河北張家口市解放，八路軍就唱著《沒有共產黨就沒有新中國》進駐了城里。一九五〇年抗美援朝時，中國人民志愿軍又把這首中國的曠世強音《沒有共產黨就沒有新中國》帶到了朝鮮戰場，把中國美麗的天空和大地帶到了異國他鄉。接著，蘇聯《星火》雜志刊登了這首偉大的頌歌。

只是，曹火星在創作這首歌時，原標題本來是《沒有共產黨就沒有中國》，一九五〇年，毛澤東聽到女兒李納唱這首歌時，馬上給予了糾正，說“沒有中國共產黨的時候，中國依然是存在的”，于是，就改成了《沒有共產黨就沒有新中國》這個歌名。

一九四三年，十九歲的曹火星和同伴告別平山，離開故土，一步步走向了生命的驕傲與輝煌。

那時候，從石家莊出發要坐一小時的車到平山縣城，然后再向北行走四十余里，抵達崗南鎮——一九二四年，曹火星就誕生于此地——而西柏坡與崗南只有一山之隔，當時還只是一個百來戶人口的小山村。在時光的流變中，曹火星的老宅舊居雖然早已不見了蹤影，但他的童年舊事和革命往事卻在他的故里家鄉代代相傳。

曹火星是個有音樂天賦的人，他十一歲進入平山第三高小后，就開始接觸音樂，迷上了音樂。鐵血劇社成立后，他的音樂天賦發揮了不可估量的作用，他滿懷激情，慷慨縱歌。他胸懷壯志，取“星星之火可以燎原”之意，將自己的名字由曹峙改為曹火星，從此，這個名字與中國、與中國一首遼闊豪邁的歌曲渾然一體了。

華北聯大輾轉多地，艱難辦學，遷至平山時，鐵血劇社全體成員都被安排進入華北聯大學習，這成了曹火星藝術道路上最重要的一步。因為當時的鐵血劇社里，會識簡譜的只有曹火星，所以也就只有他一人順理成章進入了音樂系。這樣的音樂環境，造就了一個革命音樂家，也成就了后來成為中國現代音樂豐碑的《沒有共產黨就沒有新中國》。

二〇〇八年六月二十七日，《沒有共產黨就沒有新中國》歌史陳列館和曹火星紀念館在崗南落成。曹火星的雕像——他的雙眼，深情地望向他一九四三年從華北聯合大學學有所成后揮別故土的那個路口。

那是他人生的路口。

《繡紅旗》

那時候我還在讀小學，歌劇《江姐》在我們那邊各個村里輪流放映。于是，我們就跟著歌劇往各個村里跑。《江姐》里面有個唱段“繡紅旗”，我們小孩子都很喜歡，我們追著歌劇在各個村里跑，其實最主要的就是想聽這個唱段。那時候我們并未真正理解這個唱段里的內容，我們只是喜歡聽它的曲調，覺得好聽，聽了那么多遍也聽不厭。而且，我至今還清楚地記得劇中江姐的模樣——一襲藍色的旗袍，如紅旗一樣鮮艷的毛衣，還有一條潔白的圍巾。

再后來，我迷上了看小說，也就看到了羅廣斌、楊益言的小說《紅巖》。小說是怎么借到手的，我早就不記得了，但我牢牢記住了里面的江姐，記住了她被捕后被關進重慶渣滓洞時受盡了國民黨反動派的折磨，記住了她還在牢里繡了一面紅旗。然后，我就明白了，歌劇《江姐》就是在小說《紅巖》的基礎上創作的，它們之間有著緊密的歷史文化勾連。

歌劇《江姐》由閻肅根據羅廣斌、楊益言的小說《紅巖》改編而成。當空軍司令員劉亞樓看過由閻肅編寫的《江姐》的歌劇腳本后，馬上敏感地意識到這部作品很有可能將成為一部新中國歌劇經典，于是將《江姐》列入中國人民解放軍空軍政治部歌舞團的重點劇目，并把作曲任務交給了著名作曲家金砂、羊鳴、姜春陽三人。

歌劇《江姐》的故事發生在四川，而三人中只有金砂是四川人，也有四川民歌創作的堅實基礎，于是，金砂和羊鳴、姜春陽一道深入江姐故鄉采風，借鑒和挖掘四川地方戲曲的特征。一年后，他們拿出了音樂的第一稿，卻被首長全部推翻。那時候，中國歌劇正處于發展時期，金砂、羊鳴、姜春陽合作的《江姐》的曲子卻還保留著固定的藝術形式。這意想不到的打擊幾乎讓金砂他們崩潰。

《江姐》的音樂被徹底否定后，金砂、羊鳴、姜春陽都陷入了困惑。他們靜下心來，系統學習川劇、婺劇、越劇、杭劇、滬劇、四川揚琴、清音、杭州灘簧等地方戲曲和民間音樂，之后琢磨劇本中江姐那臨危不懼、視死如歸、外柔內剛的精神面貌、個性特點。金砂和他的合作者們終于找到了塑造江姐的音樂之魂，而其中的《繡紅旗》和《紅梅贊》更是這部歌劇的靈魂。

《江姐》能夠成為中國歌劇的傳世經典，毫無疑問與編劇閻肅的全心投入密不可分。

那一年，閻肅用他的獨幕歌劇《劉四姐》的稿費請幾個同事在北京東來順吃涮羊肉。吃喝談笑中，有一個同事開玩笑說，咱今兒“吃”完了“劉四姐”，明兒呢？閻肅聽到這話被逗樂了，笑著說，我剛看了《紅巖》，里面有個人物江姐，是個非常好的創作題材。那時，小說《紅巖》正在全國廣為傳頌，在座幾人都讀過，經閻肅這么一說，大家都覺得江姐值得寫。于是，閻肅帶著小說《紅巖》來到錦州，住在一間只有九平方米的小屋里，用十八天時間寫出了《江姐》的初稿。

閻肅對寫《江姐》那么有激情，是因為他心里有一種“重慶情結”。閻肅年輕時就隨家人到了重慶，他在重慶參加學生運動，與地下黨組織搞土改、清匪反霸，還去過歌樂山“中美合作所”。這樣的生活經歷和切身感受，為他后來寫《江姐》打下了扎實的創作基礎。為創作《江姐》，閻肅多次去過歌樂山、渣滓洞，還歷時七天七夜“蹲大牢”體驗生活。閻肅的生活體驗不是做樣子，他是來真的。他讓工作人員給自己戴上沉重的腳鐐，雙手反銬，關進一間黑咕隆咚的牢房里整整一個星期。“牢”門口經常有人參觀，他們邊走邊說，議論里面的“犯人”，只是他們誰也不會想到，那個被關在里面的人居然就是后來寫出《江姐》的人。

那種體驗太真實了。七天七夜，不讓說話，不準抽煙，不許亂走動，三餐吃的是監獄里用木桶裝的菜糊糊，夜里睡的是地上發了霉的草墊子。那個星期，閻肅看到了用來折磨革命者的種種刑具，還真的上了一回“老虎凳”，當捆綁的腳下加到第二塊磚時，閻肅感到雙腿的筋都快要繃斷了。這種真實的體驗，使閻肅在創作《江姐》時，多次含著眼淚在寫……

歌劇《江姐》的初稿出來后，閻肅拿給當時的空軍司令員劉亞樓看。劉亞樓讀了《江姐》初稿，感覺這是一部可以好好打造的歌劇。他找到閻肅說，我在莫斯科看歌劇《卡門》，覺得主題歌非常好，《江姐》是不是也可以寫一個主題歌？于是，閻肅就寫出了《江姐》主題歌，緊接著，金砂、羊鳴、姜春陽譜了曲，可是找人一試唱就又否定了。創作小組來到重慶體驗生活，幾個月的時間，他們就搜集到了許多一手素材。一天傍晚，創作小組幾個人一起散步，一邊走一邊討論歌劇《江姐》。閻肅突然說，我這里有首歌，是一個朋友約我寫的，叫《紅梅贊》。于是，閻肅念起了歌詞：紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩……閻肅還沒念完，稿子就被金砂搶走了，然后金砂就和羊鳴、姜春陽一起構想這首歌的曲子怎么譜寫。他們先后創作了八個不同的版本，最后一稿出來時還擔心不能被傳唱，就又對這一稿改了二十多遍。曲子改定后，閻肅拿給劉亞樓，劉亞樓看完當即拍板：好！就是它了！

《紅梅贊》定稿不久，空政歌舞團原駐地——燈市口同福夾道大院里，都是《紅梅贊》的歌聲。聽著那些歌聲，閻肅和三個作曲家心里有底了。

《江姐》在全國公演后引起巨大反響，曾創下一年間演出二百八十六場的紀錄，幾百家文藝團體同時上演這部歌劇。幾乎是同一時間，歌劇《江姐》里的一首首歌曲《繡紅旗》《繡金匾》《紅梅贊》……也像一團團火焰，在中國的大地燃燒，一直是那么熾熱、艷麗。

《我的祖國》

幾歲的時候，我就看了電影《上甘嶺》，可那時候我并不知道有一首歌叫《我的祖國》，更不會想到這首歌從那時候唱到現在還一直經久不衰。每年中央電視臺的春節聯歡晚會，我幾乎都要看到最后，看一群老中青藝術家齊聲歌唱《我的祖國》。于是，我便看見一條大河里，歲月和光陰在奔騰流淌。

《我的祖國》誕生于一九五六年夏天，那一年，詞作家喬羽二十九歲，正是風華正茂的年齡。其實，在創作《我的祖國》之前，喬羽正在贛東南、閩西一帶原中央蘇區體驗生活、搜集素材，長春電影制片廠的沙蒙導演發來電報，約他為正在拍攝的影片《上甘嶺》創作歌詞，并希望他去長春電影制片廠寫這首歌詞。同時，沙蒙還把劇本寄給了喬羽。喬羽讀完劇本，覺得這是一部非常感人的電影，可他一時間又脫不開身。

喬羽想把即將動筆的《紅孩子》劇本在當地寫好，便回電懇請沙蒙另外找人寫歌詞。然而，就在喬羽完成采訪回到南昌，準備寫《紅孩子》的時候，沙蒙又給他拍來電報，這次的電文長達數頁，連啟程的路線都安排清楚了，要喬羽先到上海，由上影廠廠長袁文殊安排車次盡快趕到長春，電文最后還一連用了三個“切”字，三個驚嘆號。可以想見沙蒙已經是火急火燎。

喬羽再也無法以任何理由推辭了。當喬羽趕到上海，袁文殊已經為他買好了直達長春的火車票。到了長春，沙蒙就告訴喬羽，《上甘嶺》已經拍完，樣片也剪出來了，只留下安排插曲的那幾分鐘戲了，等插曲出來后再補拍。眼下攝制組正停機等著，即使什么都不干，每天也要耗費兩千塊錢。在那個年代，兩千塊可不是小數目。沙蒙的話，明白無誤是催喬羽抓緊時間寫出歌詞。

喬羽問沙蒙對歌詞有什么要求，沙蒙說，很簡單，只希望將來片子沒人看了，而歌曲還能流傳下去。

這要求還簡單？！沙蒙這個“簡單”的要求把喬羽難住了，他想了很多思路，總是找不到滿意的切入點。這天，被歌詞困擾得坐立不安的喬羽來到樓外的一個籃球場上散步。當時剛下了一場大雨，空氣濕潤清新，一群孩子在一條小水溝里放草船，嘻嘻哈哈特別開心。這樣的情景，一下子讓喬羽想起了自己童年時代的水鄉生活，想著想著，喬羽心里熱起來，眼前的一切事物也顯得格外明麗起來。他激動地跑回房間，像捕捉一道光亮，在稿紙上寫下了光芒閃耀的第一句歌詞——“一條大河波浪寬”，在終于找到了一個絕佳的切入點后，順著這個切入亮點，喬羽很順利地寫出了三段歌詞。

那一天，沙蒙來喬羽房間催稿，看到桌子上的歌詞，有點驚喜。他拿起歌詞看過后只說了一句“回去討論討論”的話，喬羽不知道沙蒙是什么意思，心里忐忑不安。

當沙蒙再次來到喬羽房間的時候，他進門就問喬羽，你為什么不寫成“萬里長江波浪寬”呢，這不更有氣勢嗎？喬羽想了想說，“祖國”并不是一個抽象概念，全中國那么大，沒見過長江的人太多了。那樣寫，可能會讓沒見過長江的人心理上產生距離，失去親切感。可不管你是哪里人，家門口總有一條河，河上發生的事情與生命息息相關，只要一想起家，就會想起這條河。所以，我覺得還是用“河”更好，畢竟在長江邊住的人是少數啊。

沙蒙聽后心領神會，連聲說好。

之后，沙蒙請劉熾為《我的祖國》作曲。

劉熾是個對音樂著迷的“瘋子”，他在長春電影制片廠作曲時，為了避免外界的干擾，居然在門上貼了一張紙條——“劉熾死了”。為了給《我的祖國》寫出跨時空的好曲子，他調查研究了一九四九年至一九五五年人們喜歡唱的歌曲，從中選出十首歌反復聽，仔細琢磨，最后從其中一首《盧溝問答》的第一句找到了《我的祖國》開頭的旋律，然后像大壩放閘一樣，打開了這首歌曲的格調和內涵。

歌曲《我的祖國》和電影《上甘嶺》，都是沉淀在歲月里的經典，它們是一個整體，或者更準確地說，《我的祖國》是從電影《上甘嶺》的心臟里開出來的一朵蓮花。

電影《上甘嶺》是一九五六年十二月一日正式上映的。影片還原了一九五二年十月十四日至十一月二十五日上甘嶺戰役的殘酷與壯烈。上甘嶺是兩個高地后面山洼里的一個小村莊，一首歌、一部電影，把這個小村莊帶進了歷史深處，帶進了一代又一代中國人的記憶里。現在，再回想電影《上甘嶺》，我還記得其中一個鏡頭：在戰火短暫的停歇之際，志愿軍衛生員在狹窄的地下坑道里唱起了《我的祖國》。

一條大河波浪寬，

風吹稻花香兩岸。

我家就在岸上住，

聽慣了艄公的號子，

看慣了船上的白帆。

……

姑娘好像花兒一樣，

小伙兒心胸多寬廣，

為了開辟新天地，

喚醒了沉睡的高山，

讓那河流改變了模樣

……

每次看到電影里這個鏡頭，我都會熱血沸騰。《我的祖國》這首歌在中央人民廣播電臺錄音棚錄音的時候，郭蘭英深情的演唱使在場的人都落淚了。中央人民廣播電臺率先播放這首歌曲時，電影《上甘嶺》還未公映。因此，《我的祖國》比電影《上甘嶺》更早紅遍全國。直到現在，《我的祖國》都是一首全國人民熱愛的金曲。

《游擊隊之歌》

我跟賀綠汀很近，他老家在湖南邵東，我在湖南祁陽，兩地相隔很近。當然，這只是地理上的距離。我多次去過賀綠汀的家鄉邵東縣，也早就聽過他著名的歌曲《四季歌》《天涯歌女》等，可我居然不知道他的《游擊隊之歌》誕生于戰場一線，極大地鼓舞了八路軍的士氣，掀起了游擊戰爭的紅色颶風。這是我跟一個紅色音樂家時空上的距離，精神上的距離。

一九三七年秋，由賀綠汀、馬彥祥、塞克、聶紺弩、崔嵬等文藝家組建的抗日救亡第一演劇隊，從上海出發，一路行走一路演出，以此動員全民抗戰。直到年底，演劇隊抵達了八路軍總部駐地山西臨汾。在臨汾，八路軍駐晉辦事處主任彭雪楓親自接待了這些文藝工作者。他們聆聽了朱德、任弼時、賀龍等首長的報告，也清楚地認識到，要徹底打敗敵人，不僅要靠正規戰，也要靠運動戰、游擊戰。

賀綠汀和八路軍學兵大隊的學兵們住在一起，當他聽了彭雪楓講授游擊戰術后，腦海里不斷浮現出高山密林中神出鬼沒的機智英勇的游擊隊員的身影。這讓賀綠汀徹夜難眠，他靈感閃現，腦海中涌現出一串串富有節奏感的音符。那個寒冷的冬夜，在山西洪洞白石村溫家大院一間瓦房里，賀綠汀身披一件平型關大捷戰利品——日軍黃呢大衣，在一盞油燈下，通宵未眠，寫下了這首抗日經典《游擊隊之歌》。

一九三八年初，八路軍總部在山西洪洞召開高級將領會議。晚會上，賀綠汀指揮第一演劇隊首唱了《游擊隊之歌》。當時很多必要的樂器都沒有，歐陽山尊就吹著口哨當伴奏。賀綠汀感覺用口哨伴奏比用其他樂器伴奏似乎更有味道，就像游擊隊員吹著輕快的口哨從山上下來一樣。在這樣的抗戰環境中，為八路軍將士獻上這么一首鏗鏘歡快的歌曲，非常符合游擊戰原則。隨后，賀綠汀和演劇隊隊員就一個連隊一個連隊地教唱。戰士們特別喜歡這首歌，有的部隊還派人騎著馬跑幾十里路專門來抄歌譜。戰士們拿到譜子，隨時隨地都能唱起來。

一九四三年四月初，組織上通知賀綠汀去延安。為了安全，賀綠汀特意留起了八字胡，化名陳益吾，身穿長衫，裝扮成買賣人，又花錢在上海讓人辦了一張華北通行證。他從北平到天津再到太原，幾經周折，來到八路軍、日偽、閻錫山三方勢力交叉的離石縣。這地方十分復雜，抗日政權為便于開展抗日，將離石縣撤分為離石和離東兩縣。

在離石一區地界，兩位武工隊員跑回區政府臨時駐地，氣喘吁吁地向一區區長陳彬報告：“我們查路時抓了一個叫陳益吾的外地人，在他身上搜出北平日本特務機關長開出的通行證，肯定是個大漢奸！”陳彬一聽，來了興趣，一般抓到的漢奸，都是本地有名有姓備了案的，可這么大的特務機關開出的證件他還從沒見過，就想去親眼看看。

抓來的“漢奸”留著八字胡，身穿長袍，手提牛皮箱，頭戴大禮帽，戴著墨鏡，一副商人模樣。幾經訊問，陳益吾說自己不是漢奸特務，是地下黨安排要過黃河去延安的，所帶的證件是為通過敵占區而花錢買的，不是日偽特務機關發的。僅憑一張特務機關的通行證，說他是漢奸又拿不出別的證據，搞不清陳益吾的真實身份，就只好先將他關押起來請示縣政府。“漢奸”一聽還是要被關起來，氣得不斷喊叫：秀才遇到兵，有理說不清！可沒有人理他，氣惱中，他突然想到了一個辦法，便輕聲哼起了當時每個武工隊隊員都十分熟悉的《游擊隊之歌》：“我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個敵人……”這激越昂揚的歌聲，讓喜歡拉二胡的陳彬聽出他在唱《游擊隊之歌》。這首抗日歌曲已經在抗日根據地流行多年，陳彬十分熟悉，還讓武工隊教會各村的民兵、青救會、婦救會和駐村的老百姓唱這首歌。陳彬心生疑惑：漢奸怎么會唱抗日歌曲呢？

縣政府得到區上的報告，也對自稱是從新四軍那里來的人非常懷疑。幸好，縣政府有個干部見過賀綠汀教唱《游擊隊之歌》，便趕到區上，見到了“陳益吾”，才知道是音樂家賀綠汀。

就這樣，賀綠汀隨身攜帶《游擊隊之歌》原稿到了延安，被分配在魯迅藝術學院當教師。在平型關戰役中打了勝仗的685團正在休整，團長楊得志邀請賀綠汀到他們部隊去教唱《游擊隊之歌》，并對指戰員說，我們唱會了這首歌就出發。部隊出發那天，紛紛揚揚的大雪漫天飛揚。賀綠汀和演劇隊的隊員們站在雪中高唱《游擊隊之歌》，歡送將士們。雪花飛舞，歌聲飄揚，將士們跟著一起放聲高唱。

緊隨著各部隊在敵后發動的游擊戰，《游擊隊之歌》也從汾河兩岸飛到了敵后各抗日戰場。這首歌的首演地是高莊八路軍總部，可在臨汾所有地圖上并沒有高莊這個地名，只有臨汾洪洞縣的白石村有一個八路軍的總部所在地溫家大院，離這里不遠的地方有個村子叫高公村。會不會賀綠汀所說的高莊，就是白石村和高公村一帶？

根據相關資料記載，在白石八路軍總部紀念館的展板上，保存著由抗戰時期的手抄歌本復制而來的《游擊隊之歌》歌譜，這份手寫歌譜是上海歷史博物館收藏的一級文物，是為拍攝《游擊隊之歌》紀錄片從上海歷史博物館復制來的。可是，這份《游擊隊之歌》手稿卻是由兩段組成，第一段我們都很熟悉，第二段卻很陌生，因為第二段歌詞并沒有被傳唱，一直藏在歷史和歲月中。歌詞內容是這樣的：“哪怕日本強盜兇，我們的兄弟打起仗來真英勇，哪怕敵人的槍炮狠，找不到我們的人和影。讓敵人橫沖撞，我們的陣地建在敵人側后方，敵人戰線越延長，我們的隊伍越擴張。不分窮，不分富，四萬萬同胞齊武裝；不論黨，不論派，大家都來抵抗！我們越打越堅強，日本強盜自己走向滅亡，看那最后的勝利日，世界的和平現曙光！”

真正的經典是經得起時間考驗的。《游擊隊之歌》在當時家喻戶曉、廣為傳唱，新中國成立后，這首歌成為我軍歌詠活動中的重要曲目。周恩來同志非常欣賞這首紅色經典，在他的力主下，《游擊隊之歌》進入了大型音樂舞蹈史詩《東方紅》，隨同《東方紅》成為永遠的紅色經典。

責任編輯：劉威