試論國產動畫電影《哪吒之魔童降世》的成功

閆曉偉

從1979年的《哪吒鬧?！返?003年的《哪吒傳奇》，從2010年的《十萬個冷笑話·哪吒篇》再到2018年的《我是哪吒》，“哪吒”儼然成為比肩“孫悟空”票房號召的又一IP明星。國產動畫電影《哪吒之魔童降世》（以下簡稱《哪》）自上映以來成為國產電影史上最賣座的動畫電影。

一、精良制作，展現敘事的商業價值

5年，20多家公司，60多個制作團隊，1400多個特效鏡頭，1600多人——《哪》的創作陣容可謂在國產動畫史上首屈一指。劇中“哪吒”形象的設計就有100多稿；單申公豹變豹子頭的鏡頭，就磨了兩個多月；5秒鐘的特效鏡頭“一做就是一個多月”更是家常便飯；導演對特效鏡頭的“吹毛求疵”，一度致使合作伙伴公司員工的“離職率成為最高”；為使配音更真實逼真，《哪》打破常規，出了分鏡頭后便開始配音，隨后參照配音演員的表情開始動畫繪制，而且每一個角色，導演都要親自上陣演一遍。正是因為創作團隊的精益求精，才有“天雷”的觸目驚心，“山河社稷圖”的心生萬物，“巨浪滔天”的身臨其境……制作精良的《哪》顛覆國人對國產動畫“五毛錢特效”的印象，為國人打造了一部視覺盛宴。

除了過硬的特效技術外，商業化的敘事元素的融入也是《哪》成功的重要原因。在《哪》中，既有“他是我兒”（李靖語）、“李靖為哪吒頂天劫”“哪吒跪拜父母”等的淚點；也有“十萬火急，哪吒救下父母”“哪吒奮力撐起陳塘關上空巨冰”“哪吒和敖丙用萬龍甲對抗天雷”等的燃點；還有“別打臉行不行”（太乙真人語）、“火點褲襠”“鼻涕治病”等的笑點。在淚點中，李靖夫婦與哪吒的親情讓觀眾感同身受；在笑點中，太乙真人與哪吒的師生情讓觀眾忍俊不禁；在燃點中，哪吒與敖丙的兄弟情讓觀眾熱血沸騰。

二、多元轉換，挖掘角色的人文價值

在以往的影視劇作品中，哪吒是一個“面如傅粉，唇若涂脂，眼運精光，白白胖胖，手套金鐲，腹圍紅綾，遍體紅光，金光射目”（小說《封神演義》語）的可愛形象。對哪吒故事的講述也多含“其為民除害殺死敖丙，后割肉剔骨平息四海龍王之怒”的鬧海橋段?？吹贸觯谝酝淖髌分校倪甘且粋€充滿正義、聰明機智、惹人疼愛的小英雄。

然而在《哪》中，由于“魔丸”的身份，哪吒變成了一個“齊劉海、黑眼圈、鱷魚牙，暴躁易怒、頑劣不堪的混世魔童”。沒有了以往的可愛活潑，反而成為“史上最丑哪吒”?！鞍傩盏呐懦狻薄办`珠與魔丸的相殺”“天劫咒”共同組成了哪吒的“命”。惡童形象成為“魔丸命運”的外在展現。與之相對應的“滅殺魔丸”“復興龍族”則是靈珠轉世的敖丙的“命”。配合人物設定，靈珠敖丙的形象被設置成為男神，是其正面人物定位的外在展現。

除卻哪咤和敖丙之外，《哪》中太乙真人也沒有了以往的仙風道骨，成為史上搞笑賣萌的大胖子；李靖沒有了以往“害怕得罪龍王”的膽小懦弱，成為“愿為哪吒換命”的慈父；殷夫人一改往日慈母形象，變成花木蘭式的女俠；申公豹不再是讓人恨得牙癢癢的大壞蛋，成為結巴搞笑的反派。

《哪》中人物性格的“反”寫，為人物及故事內涵拓展了更多維度。在“丑惡”的設定中，哪吒的反抗更顯真實與難得，外形的丑到內心的帥，丑型中的美更具感染力，全劇“不信命”的主旨也在人物的細微刻畫中徐徐展開。

三、集體膜拜，回望童年的社會價值

作為中國的傳統神話人物，哪吒可謂家喻戶曉。暫且不論涉及哪吒的文學作品，單關于哪吒的影視作品就不勝枚舉：1979年的動畫電影《哪吒鬧?！?、1999年的電視劇《蓮花童子哪吒》、2003年的動畫片《哪吒傳奇》、2012年的動漫《十萬個冷笑話之哪吒篇》、2018年的動畫電影《我是哪吒》等。哪吒作為一個經久不衰的“影視明星”，伴隨著80后和90后的成長，成為他們的童年記憶。

如今，80后、90后已成長為當代電影市場中的消費主體，是電影票房的重要保障。當《哪》上映時，更多的80后和90后走進影院，觀看的不僅僅是故事，更多的是一種情懷。可以說，《哪》是80后、90后向童年追憶的一次集體無意識。這種追憶既是回望，也是告別。觀影便成為一種儀式。

“我們需要的不是新鮮的故事，而是新鮮的嘴唇。”任何一部文藝作品，要想具有鮮活的生命力，它必須是當代精神的反映。《哪》中故事母體與主要人物仍未改變，但是其傳遞的精神卻與以往大大不同。

在過去的影視作品中，哪吒善良而正義，故事中傳遞的精神更多的是一種“為不牽連父母和百姓而自刎身亡”的英雄形象，是“命里該有此劫”的無奈。而在《哪》中，哪吒身負“天劫咒”命數，遭盡鄉鄰冷落白眼，但依舊不懈反抗。面對著天劫，哪吒迎面直上，喊出了“我命由我不由天”的誓言。盡管最終身亡，但體現出的卻是一種“明知不可為而為之”的浪漫主義斗爭精神。

在后現代的視域下，《哪》的故事盡管“四分五裂”，但其體現出的精神卻引起了當初同樣被視為“另類”的80后、90后的共鳴。他們獨立、個性，他們與眾不同。在他們成長的過程中，他們似乎與常規格格不入，甚至被社會貼上了“垮掉一代”的標簽。然而時過境遷，80后、90后現在已成為社會砥柱，他們扔掉了因時代賦予的個性，肩挑起了社會責任，成為了現實生活中，撐起了“陳塘關上空巨冰”的哪吒。從這種意義上講，《哪》中哪吒與現實生活中80后、90后的精神呼應?！赌摹肥撬麄兊淖詡?。

四、結語

客觀的講，《哪》仍然存在這樣或那樣的問題，但筆者在這里想說的是，正是因為創作團隊的精心制作，當這種制作既包括技術上的也包括故事以及精神上的，我們才看到了一部這樣的優秀作品。近50億的票房，無異于國漫的一針強心劑。國漫在今后發展的路途也許不會那樣順利，但《哪》的嘗試，讓我們看到了更多的可能和希望。