這樣的妖精，誰能不愛

孔冰欣

虛實(shí)相生，如霧如幻，氤氳的江南水汽，成就了畫面的潤度及類似畫外音的綿綿聯(lián)想。

其實(shí)，第一次聽到白蛇的故事，我并沒有特別感動。

記得那時還沒上幼兒園，每晚臨睡前，必要求大人陪著侃一會有趣的、扎勁的東西。某日，不幸的奶奶被我纏住了，伊么得辦法，搜腸刮肚想了半天，開始講：“儂曉得白娘娘？白娘娘啊，是白蛇精，身邊一直跟著一條青蛇精，她們在西湖哦，碰到了一個書生……”

癡情女、潑辣妹、負(fù)心漢、大和尚。奶奶的故事說完了，而我的小腦瓜開始總結(jié)劇情和人設(shè)，最后覺得有點(diǎn)無聊地撇撇嘴——哎呀，白蛇的老公和廢物有什么區(qū)別啦？還有那個法海，是很閑嗎，把人家夫妻拆散他就有糖吃了啊？（稚子的認(rèn)知，吃糖約等于“耶，成仙上天了！”）

白蛇的故事“不太好玩”，這份偏見已然扎根。但我從未料到，今年上映的一部戲曲電影《白蛇傳·情》，居然有扭轉(zhuǎn)乾坤的魔力，非但讓我看得過癮，若有所思，甚至愿意買票二刷。

《白蛇傳·情》是中國首部4K全景聲粵劇電影，根據(jù)同名粵劇舞臺劇改編。獲第32屆中國電影金雞獎“最佳戲曲片”提名，第4屆加拿大金楓葉國際電影節(jié)“最佳戲曲歌舞片”，并亮相第76屆威尼斯國際電影節(jié)展映單元。目前，該片仍是豆瓣2021最有口碑的國產(chǎn)電影，8.2分。此外，該片的票房突破2000萬元，更成了中國影史戲曲類電影的票房冠軍！

修煉千年，報恩許仙。一把紙傘，一座斷橋，二蛇二男子。《白蛇傳·情》的主線脈絡(luò)非常“簡單粗暴”，沒有刻意獵奇。它的成功，在于做的是“釀酒”的活兒而非“挑水”的活兒——挑水指的是把原有的要素移動一下，復(fù)制黏貼;釀酒可就復(fù)雜了，古典的料，現(xiàn)代的技術(shù)，以匠心催動發(fā)酵，過后，終能收獲驚艷的回味。

匠心釀就

煙雨朦朧，粉墻黛瓦。

滑珠滾落，魚戲荷葉間，蜻蜓立在尖尖角。

芙蕖盈盈開，草葉隨風(fēng)擺。

細(xì)浪打過三潭石塔，身姿翩躚化女郎。

哪管他是人間少年，情事鏡花水月。她只等遇見，只為遇見，羞得嫣然，亦執(zhí)意相戀。

舊書冊里的古人歌，何以讓影院里的年輕觀眾凝神屏息，全情投入？

導(dǎo)演張險峰稱，這部電影，本就也是拍給年輕觀眾、希望讓他們愛上傳統(tǒng)文化的。

因此，他起初嘗試過一些好萊塢的路數(shù)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)違和感太重了。西方美學(xué)講究立體、光影、層次、景深;可東方美學(xué)講的是平面、氣韻、內(nèi)涵、留白，是一種含蓄的美。強(qiáng)行硬套，只會“劈叉”、失敗。

面料完工后手繪圖樣，然后再加上一層薄薄的手繡。

考慮到白蛇的故事在宋代臻于完善，張險峰決定，要在電影的畫面上融入宋代美學(xué)所追求的簡約、清雅。于是，美術(shù)指導(dǎo)李金輝和團(tuán)隊參考宋代繪畫制作了600多幅分鏡圖，注意保留傳統(tǒng)戲曲精髓，融入“東方”之意境。同時，片中的一些建筑物，又可明顯看出明代園林美學(xué)的影子。

虛實(shí)相生，如霧如幻，氤氳的江南水汽，成就了畫面的潤度及類似畫外音的綿綿聯(lián)想。國風(fēng)的高妙在于，表達(dá)前期白素貞和許仙你儂我儂，不強(qiáng)調(diào)過分親密的鏡頭，就拍水中依偎在一起的倒影。嫁衣穿上，眼波交纏，雙手互握，便是“一生一世一雙人”的期許。四季風(fēng)物轉(zhuǎn)一輪，即說明春夏秋冬的更迭，夫婦倆感情漸漸加深。到了片尾，白素貞被鎮(zhèn)入雷峰塔，許仙的思念，不是歇斯底里的怒吼與黯然消沉的血淚，只淡淡站在塔外靜候佛陀花開。夢境中，依稀感覺愛妻輕輕靠在自己肩上，巧笑倩兮六月蓮的模樣。

這一絲一絲一縷一縷的浪漫，正是國潮的風(fēng)流蘊(yùn)藉。

場景美，服飾也美。

據(jù)悉，造型指導(dǎo)王曉霞花了整整5個月的時間在前期概念的設(shè)計和后期的制作上。

一般情況下，古裝影視劇都是買現(xiàn)成的衣料，再往上繡花或者做其它加工。但王曉霞這回準(zhǔn)備搞個“百年工程”出來——就算100年過去了，《白蛇傳·情》里的服飾，也得是考究的質(zhì)感。她采用植物暈染的古法技藝，要讓衣物的色澤與光潔度“褪而不減其美”。小青有一套綠色的衣服，就是先用藍(lán)靛染出藍(lán)色，再用梔子染黃的。其柔和自然、古色古香處，普通面料根本呈現(xiàn)不出這樣的效果。

王曉霞還提前學(xué)習(xí)了很多戲曲上的專業(yè)知識，確保在“懂行”的基礎(chǔ)上做改進(jìn)。比如，平常的戲服，都是牡丹、燕子這類非常具象的圖案，而她特意拜訪了央美國畫系的朋友，面料完工，手繪圖樣，然后再加上一層薄薄的手繡。

至于法海的袈裟，則是王曉霞專門跑去云岡石窟，拍了大量照片分析配色，辛辛苦苦設(shè)計出來的。

除了服裝，人物的發(fā)型和頭飾同樣不容馬虎。白蛇穩(wěn)重大氣，貼片是剛剛好對稱的;小青調(diào)皮沖動，貼片就略斜。而她們的貼片，皆系真發(fā)勾出，耗時雖長，卻能凸顯輕薄、透氣之感。另外，白蛇和小青的頭飾，也是全部用銅器一點(diǎn)點(diǎn)手工敲出來的。

妝容更細(xì)致，細(xì)致到連“非特寫”的十八羅漢都沒放過：18個人，18個不同的妝面;每一份妝面，按照戲曲臉譜的樣式去畫。

毫無疑問，《白蛇傳·情》是我國戲曲電影的一次華麗轉(zhuǎn)身。它不僅觸碰到國風(fēng)美學(xué)的DNA，也敢于創(chuàng)新，打破了以往戲曲電影“舞臺感重，說在影院仍像戲臺”的固定模式，全片的特效鏡頭占九成。