有意味的“風(fēng)景”

張紅芍 張雨琦

《農(nóng)民》是波蘭小說(shuō)家弗拉迪斯拉夫·萊蒙特最著名的作品，這部宏大的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)為萊蒙特贏得了全世界的讀者，并于1924年獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。“縱觀他一生的作品，標(biāo)志著他的創(chuàng)作的最高峰的無(wú)疑是波蘭農(nóng)村生活的偉大史詩(shī)《農(nóng)民》。”讓人感到遺憾的是，這部長(zhǎng)篇小說(shuō)在它獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后的幾十余年里，并沒(méi)有引起中國(guó)文學(xué)界和翻譯界的重視，直到1981年才有完整的譯本，直至今日相關(guān)的論文也寥寥可數(shù)。不過(guò)有一點(diǎn)值得注意的是，風(fēng)景的描寫，的確是《農(nóng)民》的一大特色。

一、風(fēng)景描寫的多重性

《農(nóng)民》被稱為是波蘭農(nóng)村的百科全書，萊蒙特以四季的更替為背景，用富于詩(shī)意的語(yǔ)言，為我們生動(dòng)呈現(xiàn)出了波蘭農(nóng)村的四季風(fēng)光和民俗民情，同時(shí)刻畫出了許多底層農(nóng)民的人物形象，一起構(gòu)成了生動(dòng)的波蘭農(nóng)村全景圖。

（一）自然風(fēng)景畫

風(fēng)景在萊蒙特的創(chuàng)作中，尤其是在他的小說(shuō)《農(nóng)民》中占有著重要的位置。四季景色的變換，陰、晴、雨、雪的變化，繁星和日月的交替，構(gòu)成了小說(shuō)的背景和作品的詩(shī)情畫意。

作家在每一章節(jié)的開篇都會(huì)使用大量的自然風(fēng)光描寫。例如，小說(shuō)剛開始的時(shí)候，全書的矛盾斗爭(zhēng)還沒(méi)有凸顯，人物所在的環(huán)境對(duì)讀者來(lái)說(shuō)具有一種陌生感，萊蒙特便從悠然自樂(lè)的神父的視角大篇幅地描寫了秋天的景色“……沿路望去，曠野泛起一片茶褐色，遠(yuǎn)望宛如一個(gè)巨大的盆地，周圍繞著一大片樹林，像是給盆地圍上了一道深藍(lán)色的花環(huán)，那流淌在柳樹和楊樹之中的水流在陽(yáng)光下波光粼粼，仿若一條金色絲帶環(huán)抱著村莊，然后鉆過(guò)丘陵間的空隙一直向北蔓延。村莊坐落在谷底，圍著一潭湖水，陽(yáng)光照射著各類樹林，泛起一片瑰麗秋景……”作家從容不迫地?fù)u動(dòng)鏡頭，攝取列普卡村周圍的景色，在開篇就將列普卡村的全貌及周圍環(huán)境清楚地呈現(xiàn)在讀者眼前。

（二）地域風(fēng)俗畫

在歐洲的一些文學(xué)藝術(shù)作品中，“風(fēng)景”和“風(fēng)俗”是融匯在同一個(gè)場(chǎng)景之中的，側(cè)重描寫某一特定地點(diǎn)的日常生活和風(fēng)俗，這幾乎是風(fēng)俗畫一成不變的主題。“風(fēng)俗畫”被視為“風(fēng)景畫”中的一個(gè)主要組成部分，是“風(fēng)景畫”觀念下的一個(gè)下屬元素。

《農(nóng)民》中穿插民俗描寫對(duì)整個(gè)作品的氣氛有著極為重要的意義，萊蒙特從風(fēng)俗的視角對(duì)自然環(huán)境的展示具有地域風(fēng)格，并且富有異質(zhì)性和神秘性。在《農(nóng)民》中，萊蒙特經(jīng)常插入許多歲時(shí)節(jié)令的描述，例如圣誕節(jié)、復(fù)活節(jié)的盛況，以及萬(wàn)靈節(jié)掃墓祭祖、圣馬可節(jié)為村子的地界祝福等，使讀者感覺(jué)到宗教風(fēng)俗和宗教感情已深入波蘭窮鄉(xiāng)僻壤，成為農(nóng)民日常生活中不可分割的因素，而且在農(nóng)民心靈上留下了他們自己還意識(shí)不到的精神奴役的創(chuàng)傷。除此之外，還有對(duì)人物衣飾、建筑設(shè)計(jì)、飲食風(fēng)尚等的描寫，這些描述也都從另一面呈現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐淖匀伙L(fēng)光。

二、風(fēng)景描寫的藝術(shù)特征

萊蒙特是風(fēng)景描寫的高手。他將循環(huán)不息的鄉(xiāng)村生活和農(nóng)村景色寫得非常清新，充滿詩(shī)意和情致，富于地方色彩，引人入勝，給讀者展示了一幅美麗動(dòng)人的波蘭農(nóng)村風(fēng)景畫。

（一）善用多種修辭手法

萊蒙特充分運(yùn)用比喻、擬人等修辭手法將他對(duì)大自然的特有感受展現(xiàn)出來(lái)，既貼切生動(dòng)，又給人以無(wú)窮的聯(lián)想。例如，這一段描寫：“現(xiàn)在黑夜已經(jīng)變成了渾濁的白色，一道如同珍珠般亮晶晶的透著神圣的曙光，宛如純白的羊毛一樣覆蓋著大地。……除去洋洋灑灑的被篩下來(lái)的安靜、光滑而又柔軟的雪花，如同月色中的櫻花一樣飄落之外，一切都看不清了。”把黑夜中的積雪比作羊毛、比作曙光、比作白色的被單，將黑夜與積雪形成強(qiáng)烈的對(duì)比，寫出了黑夜中寂靜的村莊。類似這樣的比喻還有很多，除此之外，萊蒙特在進(jìn)行風(fēng)景描寫時(shí)還經(jīng)常綜合使用多種修辭手法，這些手法富有萊蒙特鮮明的個(gè)人風(fēng)格，給讀者以耳目一新的感覺(jué)。

（二）全方位立體描寫

讀《農(nóng)民》中的風(fēng)景描寫，經(jīng)常會(huì)有身臨其境的感覺(jué)。這是由于萊蒙特從多個(gè)角度刻畫出了自然景物的不同方面，在使書中的景物描寫充滿立體感的同時(shí)，又以優(yōu)美的感性文字給讀者以感觀上的沖擊。在作品中，作家觀賞自然風(fēng)光的角度不是固定的，而是靈活多變的，通過(guò)變換視角，全面展現(xiàn)景物的萬(wàn)千姿態(tài)。

除去從視覺(jué)上描寫自然風(fēng)景之外，作家還通過(guò)細(xì)致美妙的語(yǔ)句從聽覺(jué)、嗅覺(jué)等方面給讀者以真實(shí)的感觀感受，使我們不但能觀賞到，也能聽到、嗅到多姿多彩的自然景色。如“天色已經(jīng)很晚了，天上的星星一閃一閃的，整個(gè)世界好像都沉靜下來(lái)了，時(shí)不時(shí)會(huì)聽見(jiàn)一兩聲的狗吠。晚上的霧水很大，風(fēng)一吹，就帶出來(lái)了林中的濕氣，發(fā)出陣陣響聲”，不僅營(yíng)造出一種寂靜的氣氛，又展現(xiàn)出自然的靈透，不經(jīng)意間就觸動(dòng)了讀者的心，在增強(qiáng)讀者的閱讀感受的同時(shí)，又使這些風(fēng)景描寫產(chǎn)生了獨(dú)特的審美意蘊(yùn)，增強(qiáng)了文本的藝術(shù)感染力。

（三）蒙太奇手法的運(yùn)用，全景和特寫的交錯(cuò)。

在《農(nóng)民》整部小說(shuō)之中，人物的喜怒哀樂(lè)，有時(shí)波瀾迭起、扣人心弦，有時(shí)又風(fēng)平浪靜，正如陰晴雨雪的流轉(zhuǎn)、四季的變換一樣。抒情的篇章常常緊接著戲劇性的片段，而詩(shī)情畫意之后往往又是刀光劍影。萊蒙特淡定從容地操控著一切情節(jié)和場(chǎng)面，將人物和環(huán)境都布控得錯(cuò)落有致、自然和諧，從描寫貧困農(nóng)村的自然和社會(huì)環(huán)境入手，取得了史詩(shī)般的壯美，有不少片段還實(shí)現(xiàn)了電影蒙太奇手法的藝術(shù)效果。作者通過(guò)一系列尖銳復(fù)雜的斗爭(zhēng)成功塑造了一系列人物形象，在這長(zhǎng)篇小說(shuō)中出場(chǎng)的共有近百個(gè)人物，對(duì)于雅歌娜、波瑞納、漢卡、安提克等主要人物他著重刻畫描寫，而次要人物的描寫則更令人驚嘆，雖是略加勾勒，卻栩栩如生、活靈活現(xiàn)。故事情節(jié)就在這上百個(gè)人物中展開，他們或耕作，或趕集，或聊天，或禱告，這些看似平淡無(wú)奇的生活，在萊蒙特的筆下卻波瀾迭起，情節(jié)緊扣，恰似一首民族史詩(shī)。

三、風(fēng)景描寫的審美價(jià)值

小說(shuō)的風(fēng)景描寫作為一種藝術(shù)手法，常常都帶有目的性，除卻在寫人、敘事及描寫的獨(dú)特性方面所起的重要作用外，其在作品中更具有獨(dú)特的審美價(jià)值，形成了作家寫作的重要特點(diǎn)之一。

（一）傳達(dá)人物心理，塑造人物形象

《農(nóng)民》中的不少風(fēng)景是通過(guò)特定人物的視角來(lái)描述的，作者運(yùn)用人的感覺(jué)和情緒來(lái)渲染大自然本身的色彩，將人物的形象和心理同風(fēng)景描寫合而為一。這樣，故事情節(jié)就顯得十分真實(shí)，人物的心理感情也清晰可見(jiàn)。

萊蒙特善于挑選那些富有表現(xiàn)力的各類景物，來(lái)傳達(dá)人物心理和展現(xiàn)人物性格。生動(dòng)活潑的景物描寫往往對(duì)應(yīng)人物尚有生命力與活動(dòng)力時(shí);而沉寂的景物描寫則對(duì)應(yīng)生命的即將消亡。這一動(dòng)一靜的轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)了環(huán)境中自然物的變化與人物的變化相對(duì)應(yīng)，自然景物也與人一樣，有了層次和生命，成了小說(shuō)中與人物照應(yīng)的“人物”。如“烏云迅速聚集，很快就滅掉了肆虐已久的大火爐……一條條耀眼的閃電像火舞銀蛇一樣在空中長(zhǎng)嘯而過(guò)。一聲天雷炸響，滂沱大雨便落下來(lái)了”，則以閃電、暴雨、雷鳴為布景，用濃厚粗重的線條，暗示氣氛的凝重和村民受到的壓迫，這種強(qiáng)有力的襯托手法，除卻自身的藝術(shù)效果外，也極大地增添了作品的藝術(shù)感染力。

（二）烘托環(huán)境氣氛，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

風(fēng)景描寫在萊蒙特的創(chuàng)作中，尤其是在長(zhǎng)篇作品中除了它本身獨(dú)特的審美價(jià)值外，也是展開故事情節(jié)、構(gòu)成人物活動(dòng)的背景與烘托環(huán)境氣氛的主要手段。小說(shuō)中故事情節(jié)的描述既然是社會(huì)的現(xiàn)象，也就不能脫離自然環(huán)境的塑造。萊蒙特在這方面是極富創(chuàng)造性的，他的作品在每一章節(jié)開始的時(shí)候總有一段風(fēng)景描寫，而這段風(fēng)景描寫的基調(diào)通常暗示了小說(shuō)全篇的情節(jié)發(fā)展方向，這也是萊蒙特慣用的寫作手法。

例如，第二卷《冬》第一章中有關(guān)“冬天來(lái)了”的描述，與第一卷《秋》所描寫的大地的豐收景象和人們的贊美、感恩大地的情構(gòu)成了強(qiáng)烈的對(duì)比。冬天在開頭的幾天“如同行尸走肉一般，鳥兒驚慌地叫著向森林里逃去，河流與池塘也發(fā)出令人驚懼的響聲，疲憊地向前流動(dòng)著”“寒風(fēng)刮了一整夜，如同哀嚎著經(jīng)過(guò)田野的大群惡狼，震撼大地”“狂風(fēng)不停地掀起屋角，沖擊著茅草屋頂，擊打著門窗，還時(shí)不時(shí)地撕破窗戶灌進(jìn)來(lái)”，類似這樣的大量的相關(guān)的描述，既寫出了人們經(jīng)受的殘酷的真實(shí)生活境況，又制造出一種嚴(yán)峻、緊張的意境氛圍，暗示著農(nóng)夫們又將面臨復(fù)雜的考驗(yàn)，這跟第二卷結(jié)尾處農(nóng)民們?yōu)榱吮Ｗo(hù)森林和他們的權(quán)益與地主武裝進(jìn)行頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗形成照應(yīng)。這一類風(fēng)景描寫在《農(nóng)民》中經(jīng)常出現(xiàn)，它既是人物活動(dòng)的環(huán)境，又是推動(dòng)事件的因素，還是烘托氣氛的象征物，更表現(xiàn)了人物的心情，同時(shí)也能使讀者產(chǎn)生共鳴，使小說(shuō)突破了史詩(shī)題材的單調(diào)沉悶，做到了情感色彩均衡、風(fēng)格統(tǒng)一。

通過(guò)對(duì)《農(nóng)民》中風(fēng)景描寫藝術(shù)的分析，我們可以深入理解風(fēng)景在作品中的藝術(shù)價(jià)值，感受萊蒙特關(guān)注自然的獨(dú)特視角和心理狀態(tài)，《農(nóng)民》中所蘊(yùn)含的關(guān)注大自然的情懷，為我們提供了對(duì)風(fēng)景描寫的呼喚與價(jià)值展望。