探析新工筆花鳥畫的“新”

張慶程

摘 要：中國工筆畫歷史悠久，博大精深，有許多優秀的經典作品和經典畫論。中國工筆畫也在一直隨著時代的發展而進步，到現在工筆花鳥畫已經出現了許多新的面貌、新的形式，也有越來越多的作品走出國門，面向世界。當代的工筆花鳥畫，都是在傳承傳統工筆花鳥畫經典作品的基礎之上，出現的新工筆花鳥畫。文章圍繞新工筆花鳥畫的“新”，探究新工筆花鳥畫的成因和新工筆花鳥畫新在何處，從繪畫語言和形式下手，深入研究當代工筆花鳥畫創作。創新也是一個國家發展的動力，在工筆花鳥畫創作上也是，創新很重要。一個藝術家能否創作出具有獨特性的原創作品，也是檢驗他是否成功的標準。研究新工筆花鳥畫新在何處，有利于更好地了解當代的中國工筆花鳥畫，更好地進行獨立創作和研究。

關鍵詞：新工筆花鳥畫;繪畫語言;創新性

時代的變化和社會的發展，導致人們的審美眼光越來越多樣化。經濟一體化也導致多元文化盛行，所以要想創作具有時代精神和符合當下社會潮流的作品，就必須進行創新。當代工筆花鳥畫界就出現了一批新型工筆花鳥作品，符合這個時代的審美特征，也使工筆花鳥畫得到更多人的欣賞和喜歡。文章舉例分析幾位新工筆花鳥畫的代表人物和他們的作品，探究新工筆花鳥畫到底新在哪里，新工筆花鳥畫的出現又會對我們日后進行創作有什么重要的影響，以及新工筆花鳥畫對這個中國美術產生了何種意義，從而促進中國當代工筆花鳥畫抓住時代潮流，創作出符合當代審美理念的有意義的作品。

一、新工筆花鳥畫

顧名思義，新工筆花鳥畫的“新”一定是十分突出的體現，這也是它區別于傳統工筆花鳥畫的地方。傳統的工筆花鳥畫，指的是運用中國的毛筆、國畫顏料，在特定的絹或者熟宣紙上畫精巧細致的花鳥畫的一種特殊技法與畫種。而現在出現的新工筆花鳥畫，是一種有著新概念、新感覺、新構思的工筆花鳥畫，不同于以前的傳統工筆花鳥，其在繪畫語言和表現形式上，有很大的不同。顧平先生曾經說過，新工筆是當代中國畫的新現象。新工筆的特點主要是傾向于工筆的表現手法，“新”中包含著變化，雖然也是由傳統演繹而來，但也都是地道的新繪畫。另外，它是當代工筆繪畫的代名詞，傳統的技法加上當代的觀念，與傳統的工筆畫拉開了距離。

二、新工筆花鳥畫的成因

藝術家的產生，一定是從傳統到創新，就好比我們學習國畫，過程一定是臨摹—寫生—創作。這是一系列要完成的階段，缺少哪一個也不行。因此，無論是哪個畫種，都必須要進行創新。其次，時代在發展，社會在進步，人們的生活日新月異，外來文化不斷進入，經濟一體化，都會使我們的審美觀念和思維模式產生變化，周圍的環境也會帶給人思想和表達方式上的變化，所以在不同環境下，工筆花鳥畫不可能是一成不變的，因而出現新工筆花鳥畫。

（一）時代的要求

在古代，人們往往都是貼近大自然的，從很多古代畫家的繪畫作品中也可以看出，以前的工筆花鳥畫都是在描繪大自然。但是在當代，我們周圍的生活發生了天翻地覆的變化，時代在變化，一定時期下所創作出來的作品一定是具有時代精神的。

（二）審美觀念的變化

因為所處的時代不同，體驗的生活和環境不同，人們的思維模式和審美觀念肯定會不一樣。就像我們現在看古人的經典作品，其實是怎么也不會體驗到作畫者本人當時的心境和感受的，我們只能是代入。在現在這個快速發展的社會中，多元文化的沖擊著我們的思維，我們見到的新事物也越來越多。借助新的信息傳播媒介，我們可以看到品類豐富的優秀繪畫作品?？吹漠嬜鞫嗔?，就懂得什么是好的作品，我們的審美理念也會提高，就不再止步于眼前，想去探索和發現新的內容。

三、新工筆花鳥畫“新”的表現

一幅完整的作品，包括很多方面。新工筆花鳥畫的“新”在這些方面也都有體現。

（一）題材內容的寬泛性

傳統的工筆花鳥畫作品，置身于古人的那個時代，古人和大自然是非常親近的，所以很多詩人也在對山作詩，對河作畫。傳統的工筆花鳥畫描繪的對象一般也是大自然中的肉眼可見的內容，樹木、花草、禽鳥、走獸、蟲魚等等。相對來說，傳統的工筆花鳥畫題材是有局限性的。而新工筆花鳥畫在題材方面，是非常寬泛的?？梢哉f，生活中日?？梢姷?，都可以被當作題材入畫。傳統的工筆花鳥畫上，是不會出現我們今天生活中所出現的電視機、飛機、火箭的。但是現在新工筆花鳥畫上，這些都是可以刻畫的。雷苗作品中的華燈、高茜作品中的蝴蝶、李娜作品中的歐式沙發等，都是新的題材。因此，可以說題材的寬泛性是新工筆花鳥畫“新”的一個方面。

（二）構圖形式的突破性

新工筆花鳥畫的構圖形式可以說多種多樣，它打破了常規，加入了西方構成元素，設計感強烈，裝飾意味濃厚，更加符合當代人的審美需求。傳統工筆花鳥畫大多是S形構圖、V字構圖、之字構圖，而現在新工筆花鳥畫的構圖，出現了滿構圖、光影烘托主體構圖、三維空間感構圖、主體放置在中間的中心式構圖。就這幾種新型構圖形式，列舉新工筆花鳥畫的代表人物高茜、陳林、雷苗等人的作品，進行分析。

高茜的合歡系列，是典型的中心式構圖，將主體物放在畫面中間，非常醒目，也很清晰地傳達出高茜所要表達的感情。雷苗的山石系列，是典型的特寫式構圖，整幅畫突出一山石盆景，雖然內容極簡，但是刻畫得卻非常精致，簡中又帶著質感。

（三）色彩表現的多樣性

傳統的工筆花鳥畫在色彩表現這一方面，往往都是寫實的顏色，實物是什么顏色，一般就會設成那種顏色。而在新工筆花鳥畫中，不一定要寫實，更注重觀念性的表達，傳達意境和感覺的氛圍。新工筆花鳥畫，即使在一幅作品中只有一種顏色也沒有問題，反而體現出神秘、朦朧的感覺。在新工筆花鳥畫中，也有出現運用視覺效果強烈的對比色去表現的，增加了視覺觀感和沖擊力，畫面效果突出。

（四）造型風格的多變性

造型風格方面，新工筆花鳥畫“新”的表現大體是三個方面：一是趣味性的增加，不再過度嚴苛呆板地進行創作，而是添加趣味性，使得畫面更加生動活潑有朝氣，也能體現21世紀的時代精神。比如李娜的工筆花鳥畫，有很多歐式沙發和動物結合的作品，畫中的小動物無論是眼神、姿態還是動作，都充滿了趣味性。新工筆花鳥畫中，畫動物的還有陳林，他畫的鶴也是形態各異，充滿了生機與活力。二是符號性，很多新工筆花鳥畫中都有著一些符號化的指向，這也是創新性的一個表現，利用符號化的東西去創作一些獨特的作品內容。三是主觀性和抽象性。新工筆花鳥畫不再拘泥于傳統，更多是畫家跟從自己的內心，將心中所想用畫面去呈現。對于當代藝術家來說，寫實對于他們來說可能并不是一件難事，所以就打破傳統，去創造新的造型手法和表現方式。即使有的作品看似抽象，其實都蘊含著作者想要表達的思考與感悟。

（五）肌理制作的豐富性

從當代的工筆花鳥畫看，肌理的制作是當代畫家十分重視的一個內容。肌理的好壞，以及是否符合畫面的內容，也是決定一幅作品成敗的關鍵。好的肌理效果可以把整幅畫統一在一個平面上，協調整體畫面，不同的肌理也能表現出物體不同的質感。新工筆花鳥畫肌理的制作，方法多式多樣，食用鹽、洗衣粉、洗潔精等都可以用來制作肌理，稍微簡單一點的，不加外物，直接用水洗也是做肌理的一種途徑。像雷苗的許多作品，比如浮水印系列，就是運用了水洗的肌理效果。肌理效果的多樣性，也給新工筆花鳥畫創造了更多的表達方式。

（六）構成感和時空感的加入

在當代，人們越來越重視儀式感，體現在繪畫上，就是重視繪畫作品的形式感，用來形成強烈的視覺沖擊。而設計中的構成感則恰恰符合了這種需要，所以，構成感的加入就給作品帶來了很棒的視覺效果，也給作品帶來了新的繪畫形式。時空感的加入，也給繪畫作品注入了新的生命活力。在原本簡單的二維平面上，通過想象和主觀性的創造，使作品中的物象呈現三維形態，既神秘又震撼。在古代具有空間感的作品如《重屏會棋圖》，利用了屏風畫，創造了視覺上的空間效果，是非常經典的一幅作品。新工筆花鳥畫代表畫家陳林，所作的畫有非常強烈的空間感。用不同的元素構建成詭異神秘的畫面空間，用看似矛盾的方式將花鳥置于其中，傳達出敘事性和趣味性。

構成感和空間感的加入，豐富了新工筆花鳥畫的樣式，也是新工筆花鳥畫“新”的主要體現。

四、新工筆花鳥畫出現的意義和啟示

任何時期，任何東西的出現都不會是毫無道理的，一定有其因果關系。新工筆花鳥畫的出現也是歷史時代發展下的必然結果，這是順應時代潮流，不可逆的，是符合當代人的審美理念的。新工筆花鳥畫的出現無疑是中國工筆花鳥畫史上重要的一筆，給中國工筆花鳥畫的發展也帶來了長足的發展意義，也啟示我們在學習傳統經典的同時，不要忘記創新。只有創新，才可以使自己沖出“舒適圈”，去向更大的“舞臺”。

五、結語

由于時代發展的多樣性，生活在當代的藝術家也不得不跟隨時代的腳步去探索和發現新的繪畫形式和繪畫語言，給中國工筆花鳥畫注入新的活力，調節好傳統工筆花鳥畫與當代工筆花鳥畫之間的契合點。新工筆花鳥畫的出現，正好符合時代需求。新工筆花鳥畫從題材內容、色彩、構圖、肌理制作等方面進行了大膽突破，注入具有主觀性、趣味性和符號化的新內容，實現了傳統工筆花鳥畫向當代工筆花鳥畫的完美過渡。新工筆花鳥畫還在進步和發展中，時刻要以發展的眼光看問題。結合新工筆花鳥畫新的內容，創作出獨特的作品，才是最有意義的事。新工筆花鳥畫的“新”，不是簡簡單單的一方面，而是體現在各個方面，只有深度掌握了這些方面，才能在工筆花鳥畫的創作上走得更遠。

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作者單位：

河北師范大學