主旋律電影與國家形象建構的新突破

摘 要：近年來，《智取威虎山3D版》《湄公河行動》《戰狼》等帶有主旋律色彩的戰爭（動作）電影引發熱潮，獲得口碑和票房的雙重肯定。這一方面緣于這幾部電影制作精良，另一方面則是因為這幾部電影建構起的大國形象和大國自信，與當前受眾的愛國主義、民族主義及民族自豪等情緒密切縫合。在這些作品中，上映于2018年的現象級作品《紅海行動》，在建構國家形象方面又實現了新突破。

關鍵詞：《紅海運行》 想象的共同體 影像建構

2018年春節檔，無疑會在中國電影史上留下濃墨重彩的一筆。據“中國電影觀眾滿意度調查”a顯示，整體檔期滿意度得分83.4分，為歷屆春節檔最高分，其中，《紅海行動》以86.9分居于榜首。在票房方面，《紅海行動》低開高走，譜寫出了明顯的逆襲曲線。在首日排片占比僅有11%的情況下，完全憑借影片品質收獲口碑第一和票房第二，成為當年春節檔的“現象極作品”。

從表面上看，《紅海行動》的成功主要緣于上映之后持續發酵的好評，國防部、共青團中央的官方力推，幾位重量級電影導演的極力推薦，以及眾多明星的傾力熱捧。但實際上，自2014年以來，徐克導演的《智取威虎山》、林超賢導演的《湄公河行動》、吳京導演的《戰狼2》等帶有主旋律色彩的戰爭（動作）影片無不獲得了票房和口碑的雙重豐收，說明《紅海行動》受到如此青睞并非個案或偶然情況，其背后有著廣泛的接受心理和強大的接受語境。

隨著經濟的發展和國力的增強，中國在政治、外交等方面迅速崛起，在世界范圍內的話語影響力也越來越大。黨的十九大報告指出，中國特色社會主義進入新時代，“拓展了發展中國家走向現代化的途徑，給世界上那些既希望加快發展又希望保持自身獨立性的國家和民族提供了全新選擇，為解決人類問題貢獻了中國智慧和中國方案”。在“大國崛起”的征途中，普通民眾的愛國情懷和民族自豪感也在相應累積和相互感染，并期望通過某種適當的方式，把這種對于國家的認同感、歸屬感和自豪感予以釋放。這無疑為文學藝術的創作提供了期待視野和接受語境。在迪克特·安德森的《想象的共同體：民族主義的起源與散布》一書中，安德森把民族國家定義為想象的共同體，這種想象實際上意味著在同一時間內，某一個群體在其社會生活的各個方面所體現出來的價值認同指向一個相同的目標，而這種相同價值認同的形成卻又依賴于每一個個體的相互影響、相互鼓勵，是共同想象與創造的結果。由于在一個相當大的范圍和一個相同的時間內，這種影響與鼓勵不可能靠人與人的直接接觸來實現，在這種情況下，安德森提出了想象的基本條件。他認為，被無限復制的書籍充當了現代共同體想象的重要媒介。到了當前這個時代，電影無疑成為更為理想的想象載體。

新中國成立之初，《林海雪原》《鐵道游擊隊》等革命戰爭題材的文藝作品對于政權合法性和國家共同體的建構都起到了積極作用。進入新世紀以來，隨著中國在世界經濟和政治格局中的地位日益凸顯，對于國家的想象建構不再僅僅停留在“政權認同”和“國家歸屬”，或者說不再僅僅停留在“熱愛祖國”“熱愛社會主義”的層面，而需要拓展為“大國擔當”“主權神圣”“強國自信”等更為廣闊、更為深刻的意象空間。在這個過程中，《智取威虎山3D》（2014年）、《戰狼》（第1部2015年、第2部2017年）、《湄公河行動》（2016年）、《空天獵》（2017年）等作品都從不同側面完成了持續性建構。《紅海行動》又在這些優秀作品的基礎上實現了新的突破。

一、大國形象建構的新拓展

1999年中國駐南聯盟大使館被炸，2001年中美南海撞機，2011年的湄公河大案，以及國際上一系列的排華、辱華事件，極大地刺痛了中國民眾的神經。改革開放以來，中國國力逐漸強盛，但在國際上始終未能展示出與經濟發展相對應的大國形象?！都t海行動》根據也門撤僑事件改編而成，生動地刻畫了我國海軍陸戰隊“蛟龍突擊隊”八人小組在索馬里海域解救人質、赴非洲國家執行撤僑任務，以及從恐怖分子手中奪回核材料的故事。作為中國電影史上第一部以境外特種作戰為核心情節的軍事動作電影，《紅海行動》同上述幾部電影一樣，“與中國普通民眾的愛國主義熱情、民族主義情緒，以及國家形象建構的主流意識形態訴求、中國夢的表達欲望有緊密的結合”b。同時，比較之前幾部同類型主旋律戰爭（動作）電影，《紅海行動》 還超越了廣大民眾對于國家富強，國力強盛的簡單愿望，建構出中國有能力、有魄力解決境外事務的強國形象，以及始終把人民生命安全放在第一位的國家關懷；更為重要的是，營造出中國主動化解國際風險的大國擔當和自信。電影中蛟龍特戰隊員身上體現的“勇者無懼，強者無敵”精神，恰恰是國家形象的完美展現。在騰訊網站發起的電影受眾調查中，很多觀眾表示，“看完電影，才真正感受到我們的國家強大起來了”。電影中對戰場的寫實描述和真實刻畫，更是引發觀眾們的映后深思：“感恩自己生在和平的國家。”也有觀眾認為，影片把戰爭場面刻畫得過于殘酷和血腥。對此，海軍方面表示，“首先戰爭本身是殘酷的，此外中國軍人不好戰，但也絕不畏戰”，這也為本片增加了“反戰”的標簽。

由于這部作品中體現出的明顯的主旋律色彩和高超的制作水平，與習近平在文藝座談會上提出的“思想性、藝術性、觀賞性”標準非常貼合，《人民日報》《解放軍報》等主流媒體和眾多自媒體強烈推薦。中華人民共和國國防部轉發環球網文章，蓋章肯定《紅海行動》的意義并力薦影片?！度嗣袢請蟆犯前l文《這部超燃電影沒〈戰狼2〉火，但它背后的深意你必須明白》稱頌影片中所傳達的“強者無敵”的精神，并提到只有做到實力強大，中國海軍才能帶你回家。

需要特別指出的是，在電影中表現出的國家崛起，仍有一定的節制。比如，張涵予扮演的最高指揮官一再強調“我們不能進入他國領土”，和“受到該國政府邀請”。我們可以理解為，中國想要傳遞出去的崛起是“和平崛起”，這是釋放給國際社會的信號，與我國始終堅持的“不稱霸”“不干涉他國內政”相契合。

二、國家主權概念的新解讀

對于中國的版圖，長期以來都存在嚴重誤讀。從小學教育開始，學生就把“960萬平方公里”作為中國國土面積的標準答案，而“雄雞”形象也一直成為中國版圖的圖騰象征。在2014年中國政府的官方網站上，對版圖的表述就已經再次予以了更新：“中國位于亞洲東部，太平洋西岸。北起漠河附近的黑龍江江心，南到南沙群島的曾母暗沙。西起帕米爾高原，東至黑龍江、烏蘇里江匯合處。陸地面積960萬平方千米，陸上邊界2萬多千米。領海由渤海（內海）和黃海、東海、南海三大邊海組成，東部和南部大陸海岸線1.8萬千米。內海和邊海的水域面積約470萬平方千米?！蔽覀兛吹?，中國的國土面積除了我們習慣所說的960萬平方公里陸地面積，還有470萬平方公里水域面積。中國版圖并非像一只“雄雞”，而是一把熊熊燃燒的“火炬”。

恰恰是因為我們傳統意識中對于海洋的忽視，近代以來，中國的主權才屢屢遭遇侵犯。翻開中國近代史不難發現，列強對中國的入侵大多來自海上，一部中國近代史正是中國的“失海史”。正如古希臘海洋學家狄未斯托克的名言：“誰控制了海洋，誰就擁有了一切?！焙Ｑ笾谝粋€國家、一個民族的地位隨著時代的發展愈發舉足輕重。我國要重新走向大洋，就必須增強海洋力量，努力提升全民的海權意識。

《紅海行動》把焦點鎖定在海洋，卻沒有僅僅滿足于表現海洋主權的保護和守衛，而是把目光投向更為深遠的蔚藍色，同時也是具有重要戰略地位的海域——亞丁灣。亞丁灣主要區域是紅海進入印度洋的曼德海峽，每天有約380萬桶原油從該海峽通過，占全球石油貿易份額的近20%。尤其重要的是，一半的中國石油進口，都須經過亞丁灣。這就是為什么派遣先進的軍艦，常年在遠離中國的地方巡航。能夠在距離中國萬里之遙的海域保證中國商船和中國民眾的安全，必然隱含了能夠保證中國海洋主權安全的能力。

影片從各個角度充分展現出中國海軍的強大實力，也是一種對自身海洋權益維護能力的體現。雖然這部電影有濃烈的商業因素，但不可否認，客觀上它也是一部中國海軍形象的商業宣傳片，同時也是一部展示中國海洋大國形象，宣傳中國海域主權的宣傳片。隨著海軍使命任務拓展，海軍艦隊多次走出國門，成為一張閃亮的中國名片。

在影片結尾處還出現了海軍戰備巡邏艦艇在南海海域驅逐未經中國政府允許，擅自進入中國南沙群島臨近海域的外國艦艇，中國軍人正式下達驅逐命令：“請立即離開！”在此，宣示的不僅僅是口號，而是國家海洋主權?！都t海行動》也正是通過對中國海軍力量的展示和對海洋主權的維護，在中國民眾中建構起一種新的國家主權形象。

三、強大自信形象的新突破

以上談到，《紅海行動》用影像建構起新的大國形象和主權形象，展示出中國海軍的強大和海洋主權的堅固。但這種展示，并沒有把軍艦、潛艇，甚至航母作為“形象代言人”，而是另辟蹊徑選擇了海軍陸戰隊中的尖刀力量“蛟龍突擊隊”。這種選擇雖然弱化了個人英雄主義的光環，但八個人的小分隊面對惡劣兇險的環境以及數倍于己且殘忍暴戾的敵人，能夠完成“拯救大兵瑞恩”“黑鷹墜落”式的任務，體現的依然是孤膽英雄形象。不難看出，創作者想要以一種“以小見大”的方式表達強大的自信力。海軍陸戰隊首支部隊組建于1980年，迅速成長為由海向陸突擊的重要力量。2008年12月底，首批護航編隊赴亞丁灣、索馬里海域執行護航任務，也是“蛟龍突擊隊”首次隨艦執行實戰化準軍事行動?！督夥跑妶蟆?017年7月31日的一篇報道中，海軍陸戰隊首任司令員孔軍少將介紹說：“這次軍隊規模結構和力量編成改革后，海軍陸戰隊已調整擴編成為一支海陸空一體、攻防兼備的兩棲作戰力量，必將在維護海洋權益、履行國際義務等方面發揮重要作用。”

影片通過“蛟龍突擊隊”執行的營救任務，建構起五重自信力。

第一重自信是突擊隊隊員的自信。影片一開始，狙擊手羅星在直升機上精準狙殺艙內的海盜，傳遞出的便是十足的自信。在人質營面對150人的敵人時，突擊隊隊員沉著冷靜，密切合作，從窮兇極惡的匪窩里完成看似不可能完成的任務，整個過程沒有顯露出絲毫的恐懼和退縮，這種堅韌和勇氣同樣源自內心的強大信心。

第二重是海軍力量的自信。1894年，在我國的近海，北洋水師全軍覆沒，大清王朝風雨飄搖；而在一百多年后，強大的人民海軍遠航萬里，將我國的華僑從動蕩不安的也門成功地接回自己的國土。《紅海行動》正是緊緊抓住了這樣大的歷史潮流，生動地譜寫了一曲壯麗豪邁的強國贊歌，激發了全國人民的民族自豪感和自信心。中國軍方愿意展示最新的軍備，是因為“中國的綜合國力已經大幅度提高，在某些方面甚至超過了其他大國”。張譯扮演的突擊隊長說出“中國海軍，我們帶你回家”時，便是對中國海軍自信力的完美體現。

第三重是國家能力的自信。如果說《戰狼2》倡導的是個人英雄主義，帶有濃郁的浪漫主義色彩，《紅海行動》則是團隊作戰，更接近真實。如果說冷鋒是刀槍不入，最多受點小傷的鐵血戰士，那么“蛟龍小隊”的成員們就是有血有肉的普通人，腿打穿、胳膊打斷，甚至犧牲在影片中都有展現，而且是毫不避諱用最直觀的方式呈現出來，這種團隊精神就要比《戰狼2》的價值觀真實與可信得多。《紅海行動》敢于直面殘酷，正視戰爭，宣揚的是國家的能力，讓觀眾從內心感覺到的是一種對祖國的信任和踏實。

需要特別注意的是，影片中被斬首的是個法國記者，其間還對倫敦恐怖襲擊有所提及，這里傳遞的信息是生活在和平的中國，是一種幸福。而為了拯救的一個被俘的中國人，不惜讓八個人的突擊隊員身陷險境，表達的則是影片中所說的，“不能讓一個中國人受到傷害”。

第四重是大國擔當的自信。大國有大國的地位，相應也就有大國的責任和擔當。中國作為一個大國，也在自覺履行大國職責。影片中，突擊隊在已經完成營救任務且無法與上級取得聯系的情況下，臨時決定繼續追擊敵人，以粉碎其掌握大規模殺傷性武器的企圖，有效地排除了可能發生的重大國際安全隱患。影片中雖然是突擊隊員的自發決定，傳遞的卻是中國作為一個大國的自信和擔當。

第五重是對電影工業的自信。戰爭題材電影一般需要有大場面、大制作，拍攝過程中的場景調度也比其他題材的影片更難，對于戰爭氣氛的營造、各種武器的使用，以及戰斗細節的刻畫都更具專業性，因此戰爭類型電影與電影工作聯系十分緊密，這也一直是中國電影的弱項。而 《紅海行動》 則在 《集結號》 《湄公河行動》《戰狼》等影片的基礎上又實現了新的突破，為中國戰爭題材電影樹立了新的標桿。導演馮小剛看完《紅海行動》后，發微博說“這是一道硬菜”；陳凱歌則直接說該片“工業角度不輸好萊塢”。電影本身的剪輯配樂鏡頭和場面調度已經代表了中國電影工業的最高水準?？梢哉f，敢于投入數億資金、消耗數萬發真槍實彈，以專業性和真實感來還原戰爭的殘酷，本身就源于對當前中國電影工業的強大自信。

總之，《紅海行動》作為一部主旋律戰爭題材影片，在實現其市場和商業價值的同時，也通過超大范圍的傳播和由此引發的熱議，在受眾心理層面實現了大國形象、大國擔當，以及大國自信的影像建構。這種建構既是對十七年時期文藝作品的一種傳承，也是對近年來主旋律文藝作品建構功能的新突破。

更加值得注意的是，在《紅海行動》贏得票房和口碑雙豐收之后，電影市場迅速出現回應。2019年上映的《我和我的祖國》《流浪地球》，2020年上映的《金剛川》《八佰》《奪冠》《我和我的家鄉》等作品都同樣收獲了觀眾、市場和資本的多重認可。比如《我和我的祖國》票房超過31億，豆瓣評分達到7.7分；作品通過《前夜》《相遇》《奪冠》《回歸》《北京，你好》和《白晝流星》六個故事，“帶領觀眾們重溫了新中國70年的崢嶸歲月，讓觀眾深刻體會到‘我與中國的血脈相連，激發了觀眾內心最樸素的愛國情懷。《我和我的祖國》既是一部獻禮的影片，更是一封寫給祖國的情書，用‘我的故事、‘我的經歷、‘我的感動向祖國表白” 。而2020年出現的《我和我的家鄉》，在疫情影響下，票房也超過了28億。電影中，葛優飾演的張北京，黃渤飾演的農民發明家，范偉飾演的鄉村教師，鄧超飾演的小企業家，沈騰飾演的基層干部，雖然都是平凡人，所講述的故事也都是家鄉里的平凡事，但是，國與家從未分離過，就像歌曲《國家》中所寫：“家是最小國，國是千萬家”，“有了強的國，才有富的家”。從這一點上來講，不管是《我和我的祖國》，還是《我和我的家鄉》，這類作品和《紅海行動》一樣，激發的都是觀眾心底最深處的國家自豪感、榮譽感和歸屬感。因此可以說，近幾年主旋律電影持續引起熱議，并贏得票房和口碑雙重認可，《紅海行動》功不可沒。

a該調查由《文匯報》組織并發布數據。

b 陳旭光：《中外電影受眾的“期待視野”融合與中國電影的非洲推廣》，《當代電影》2017年第10期。

作 者： 馬志波，中國傳媒大學博士研究生，研究方向：現當代文學思潮。

編 輯： 趙紅玉 E-mail： zhaohongyu69@126.com