時代與人性的呼喚

劉存榮

隨著商品經濟大潮的影響和互聯網時代的到來，傳統文學創作形式也受到了極大的沖擊，如何讓小說創作在中華文化日益繁榮的互聯網時代重新換發生機，跟上時代前進的腳步，讓文學藝術沿著昨天歷史軌跡真實反映記錄現實生活，謳歌不同時代英雄人物，反映新時代年輕人精神風貌的優秀文學作品不斷涌現，保持文學創作正確的價值取向和歷史責任，是當前小說創作中面臨的一個重要課題。

最近讀了楚雄作家楊朝福的長篇小說《烏蒙山的年輪》和由《烏蒙山的年輪》改編的30集電視連續劇劇本《一晃四十年》，讓我對新時代文學創作面臨的困惑與挑戰有了一些新的思考。

楊朝福1962年出生在烏蒙山腳下普渡河畔一個農民家庭，1979年參軍入伍，參加過對越作戰，1982年考入昆明陸軍學校，1995年轉業到楚雄州政府機關工作。2010年開始文學創作，出版過長篇小說《烏蒙山的年輪》、30集電視連續劇劇本《一晃四十年》，發表過《山野孤魂》《地富子女》《背水桶的苗族姑娘》等中短篇小說。反映掃黑除惡題材的長篇小說《孽緣》在網上發表以來，備受讀者青睞。

在《一晃四十年》中，楊朝福用通俗流暢的語言，細膩的筆調，巧妙的構思，跌宕起伏的劇情，妙語連珠的人物對話，演義了一群從烏蒙山走出來的年輕人從走向戰場到步入新時代長達四十年的故事。作者在作品中反映的是一群人、一代人的經歷和生活，他們經歷過貧窮和饑餓的中學時代，他們走進軍營，在硝煙彌漫的中越戰場上，用生命見證過血與火的戰爭場面。在保衛邊疆的戰斗中，他們勇敢，不怕流血犧牲。他們通過立功，報考軍校提干，實現自己的人生目標。在現實生活中，他們熱愛生活，追求美好愛情，但軍人的愛情總是充滿悲歡與離合。在商品經濟大潮中，他們離開部隊，在各自的工作崗位上，默默奉獻。在復雜的人際關系中，在權力與利益的競爭與搏奕中，“官場就像斗地主”，軍人直率坦誠的性格總是與現實社會有些格格不入，好就好在他們是軍人，不隨波逐流，踏實做人，像烏蒙山那樣挺起高昂的脊梁。

作品描繪了那些貪官污吏當面一套背后一套的丑惡嘴臉，記述了那些真誠友善勤勞樸實人物的人性軌跡，在當今混沌的文學創作潮流中具有一定的現實意義和價值，反映了作者對美好人生現實意義的追求和贊美，表現了作者對時代所賦予的文學責任感。讀了30集電視連續劇劇本《一晃四十年》，我認為有三大特點值得述評：

一、具有鮮明時代性

《一晃四十年》成功塑造了艾英達、劉文、袁浩、海舒、羅冬冬、黃永康等一群毫無畏懼、有血性、勇于奉獻犧牲的軍人和朱云仙、吳燕、王婭萍、廖小麗、葉子、鄭一雯、徐芳等軍人的妻子或與軍人有關的一群善良可愛的女性。同時也塑造了像汪躍生、尕局長、高市長這樣幾位大搞特權腐敗的貪色又貪婪的反面人物。從作品中每個人物身上，都能感受到他（她）們都是一群有血有肉，有靈魂的鮮活人物。軍人的敢于犧牲和勇于奉獻的精神，軍人的真誠與坦蕩胸懷，軍人的正直與善良，軍人在各種消極腐敗和不正之風面前，表現出剛正不阿的精神，在作品中都得到充分體現。

《一晃四十年》講述了發生在不同年代的故事，故事的主人翁們經歷過貧窮落后的學生時代，也經歷了改革開放，充滿希望的時代和市場經濟浩浩蕩蕩飛速發展的時代，具有鮮明的時代性。

人們需要一個處處洋溢正能量的社會，決不能讓消極腐敗有滋生的土壤。從作品中不難看出作者崇尚英雄，崇尚中華民族傳統美德，憎恨現實中的消極腐敗。作品中主人翁之一的“尕局長”利用手中權力，為自己的“小三”搞身份造假、檔案造假、學歷造假，為掩人耳目，搞曲線調動，最終讓自己的“小三”當上國家公務員，為滿足“小三”提出的非分要求，無原則辦理人事調動，讓國家財政為其滿足個人私欲買單。

還有儀表堂堂的高市長對粉黛佳人吳燕垂涎欲滴，利用手中權力改變了一個打工妹的身份和地位，讓絕美佳人吳燕由一個打工妹變成接待處處長。作品揭露腐敗，批判特權，對現實生活中消極腐敗予極大諷刺，表現出作者具有強烈社會責任感和正義感，其思想性在作品中得到充分體現。

二、具有奇妙的構思和獨特的技巧

《一晃四十年》劇情跌宕起伏，扣人心弦。作品中主人翁艾連長為搶救戰友，面對雷陣，他把生的希望讓給別人。“轟的一聲巨響，工兵班長剛倒下，衛生員欲起身沖上去，艾連長一把按住小胡的頭，自己沖了上去。他俯下身子，膝蓋下面的地雷突然爆炸，艾連長被甩出兩米之外，又觸碰到另一顆地雷……”

艾英達成了舍己救人的英雄，政治部王主任讓劉文探家去看望艾連長的愛人，遲遲不敢把不幸的消息告訴朱云仙。朱云仙得知艾英達犧牲的消息后情緒失控，跟劉文抱在一起，淚如雨下，痛不欲生的場面足以便每個讀者受到心靈的震撼……

作品塑造的副連長黃永康、為幫老戰友挑選上門女婿的司令員、供銷社主任汪躍生、武裝部秦部長、大地主王金元女兒王恩瑤、幸運兒袁浩、劉文、段正忠等一系列人物形象，真情實感緊扣讀者心弦，能吸引人，感染人，打動人，許多場景催人淚下，讓劇情一波三折，內容充滿悲歡離合，體現了作品奇妙的構思和獨特的技巧。

三、講述的故事、塑造的人物，貼近生活，貼近現實

作者從軍16年，從部隊轉業到地方工作26年，豐富的人生經歷和他對多個行業、多個專業的體驗和了解，對生活的體驗和觀察為他的文學創作擴展了空間。

讀了長篇小說《烏蒙山的年輪》和由《烏蒙山的年輪》改編的30集電視連續劇劇本《一晃四十年》，使我對文學創作空間有了更深的理解。作為同齡人，對六七十年代，對“文革”時期那段抹不去的朦朧記憶，對中學時代經受過的饑餓和煎熬，有著同樣的感受。

作品中“阿貴走到父親賣香油的攤位跟前，父親只瞟了他一眼，沒說話，從屁股底下背籮里取出一只黑色布包，遞到阿貴手里……”“生產隊分得幾斤香油舍不得吃，賣了給娃們交學費……”“老子自從造反鬧革命那天起，在這條街上我說了算，誰敢不聽就綁誰，說得好老子放你們回家，說得不好把你們關起來喂蚊子……”“幾個戴紅袖套的市管隊員一擁而上，抽出事先預備的棍棒，劈頭蓋臉朝賣油人的頭上亂打，賣油人拼命反抗，將香油瓶砸向對方腦袋，油瓶子被市管隊員的棍棒打破，香油全部撒滿一地……”以及“食堂師傅”等人事物的描寫，反映那時人們被極“左”思潮捆住了手腳，生存本能的抗爭是那樣的無助，那個年代人們經歷的大鍋飯也好，割資本主義尾巴也罷，在今天看來似乎難以理解，但從那個年代走過來的人們，卻是一段終生難忘的記憶。

責任編輯：李學智