掛起海上絲綢之路的小說云帆

摘 要：作家陳華清的《跨海巡洋》是描寫海上絲綢之路題材的長篇小說。作品寫出了歷史中的因緣際會，寫出了歷史中的波詭云譎，寫出了歷史中的沖波逆折，寫出了歷史中的悲歡離合，藝術地處理了歷史小說中的虛與實。《跨海巡洋》既注重“歷史的真實”，做到“基于文獻”，也注重“藝術的真實”，在文獻沒有記載的地方進行合理的藝術想象，是一部“令讀者信服”的歷史小說。

關鍵詞：陳華清 《跨海巡洋》 歷史的真實 藝術的真實

自古以來，限于對海洋的認知，中國文學中書寫海洋的專題作品為數不多。與陸上絲綢之路相比，海上絲綢之路題材的作品更是鳳毛麟角。以小說述歷史，歷史會變得豐盈；以歷史寫小說，小說會變得厚重。魯迅說：“歷史上都寫著中國的靈魂，指示著將來的命運。”a海上絲綢之路的歷史孕育了中國精神，也與國運相系。作家陳華清的長篇小說《跨海巡洋》于2018年9月在山西教育出版社出版，又被教育部遴選為中小學館配圖書，標志著海上絲綢之路題材小說有了領頭船。

一、寫出歷史中的因緣際會

歷史事件是多種因素的交匯，歷史往往充滿著各種機緣巧合，歷史小說應該揭示出歷史事件發生的多元性。

朱棣為什么派人下西洋？有兩個原因。一是尋找建文帝朱允炆。在燕王朱棣與建文帝朱允炆之爭中，朱棣勝出。朱允炆之死成為千古之謎。朱棣對外公布朱允炆已被大火燒死，迅速被部下擁戴為新帝。但朱棣寢食難安，因此才決心派人到海外尋找朱允炆的下落。二是對外宣示國威。新官上任三把火，何況是新帝登基，首先要樹立威信。“普天之下，莫非王土。率土之濱，莫非王臣。”這是封建帝王的理想。朱棣也是如此。

為什么選中鄭和？有四個原因。一是謀臣推。姚廣孝是朱棣最信任的謀臣，也是鄭和的恩師。姚廣孝舉賢不避親，首先推薦了自己的得意門生。二是相士薦。袁忠徹是朱棣的御用相師，頗為朱棣信任。袁忠徹通過相面的方式向朱棣說明鄭和的面相可堪大任。三是皇帝賞識。其實朱棣心中早就對鄭和青睞有加，之所以詢問謀臣相士，在于要對鄭和進行民主測評，領導也要聽聽群眾的意見。四是自己有實踐經歷。鄭和已有下東洋的經歷，在海上處置和外交方面都有實踐經驗，所以下西洋非他莫屬。多種原因交匯在一起，才使鄭和走上歷史舞臺。

二、寫出歷史中的波詭云譎

歷史是多種力量的博弈，是人與人、國與國的連橫合縱，類似于恩格斯所說的“合力”。歷史小說應該揭示出歷史事件的復雜性。

鄭和肩負國家的使命，率領船隊駛向未知的航程。在下西洋的路上，因為各國利益交錯，充滿風險，一不小心，船隊就會有去無回。小說表現了幾種風險，有自然界的風險，有人心的風險。在第八章《海嘯印度洋》中，小說對海上的自然風險有充分的表現。在風暴即將來臨時，有一系列異常的變化。先是酷熱無風，“剛才還是烈日當空，炎熱難耐，一點兒風都沒有。船工穿背心干活揮汗如雨，不得不脫下背心干活”。繼之微風初起，“忽然間，起風了，先前平靜如鏡的海面，波浪隨著海風微微波動”。接下來霧氣蒙蒙，“前方的海面迷霧茫茫，能見度很差。這時，有船員吹起海螺，銅鑼、喇叭聲也響起。聽到這些聲音，大家都知道前面有霧，要多加小心”。再下來天降小雨，“果然，天下起了雨。先是細如針線，慢吞吞的，像是不經意灑下的”。隨后驟雨襲來，“雨加快速度，越來越急，像急箭射來，紛紛射在船上，咚咚作響。海面再也不是安靜得像淑女，波動的海又似跳繩”。最后發展成驚濤駭浪，“轟轟隆隆，海底好像發生爆炸，海浪掀起幾十丈高，寶船被卷入海浪中，看不見前面的船，也望不到后面的船，只看到直沖高空的白花花的海浪”。船隊在海上突然遭遇風暴，檣傾楫摧，驚心動魄，幸虧提前有所準備，臨危處置得當，船隊人員逃過一劫。

國與國之間的利益沖突更難處理。對于翻云覆雨的大海盜陳祖義，鄭和采取分化的策略，巧妙活捉。對于誤殺中國船隊的爪哇西王，鄭和強忍悲憤理智解決。對于欲殺中國船隊的錫蘭國王亞烈苦奈兒，鄭和果斷出擊，擒賊先擒王。對于蘇門答臘的偽王子蘇干剌，鄭和幫助小王子鎖丹罕難阿必鎮成功平叛。“犯我中華者，雖遠必誅。敬我中華者，雖遠必禮。”對于與大明修好的國家，鄭和邀請他們來華。由于處理得當，鄭和既維護了民族尊嚴和國家利益，同時又妥善處理了國家紛爭。鄭和下西洋的意義就是在波詭云譎的歷史環境中樹立了大明的良好形象。

三、寫出歷史中的沖波逆折

歷史不是直線前進，有時會出現折返甚至倒退。“天下大勢，合久必分，分久必合。”古代海絲大勢，興盛一時，盛極而衰。歷史小說應該揭示出歷史走向的曲折性。

明代的海洋政策不斷調整，先是朱元璋的禁海，后到朱棣的開海，再到朱高熾的禁海，又到朱瞻基的開海。“青山遮不住，畢竟東流去。”歷史就是曲折前進的過程。這是歷史的力量。下西洋是一項重大國策，關乎政治、經濟、外交、軍事、文化諸多方面。凡事有利就有弊，有得就有失。小說塑造了兩類重臣，一類是出海派，例如鄭和、王景弘等人；另一類是禁海派，例如夏源潔。第二十四章《受命守南京》中鄭和與夏源潔的朝堂論辯表現了他們對于海權的認識，鄭和深知海權的重要，而夏源潔則代表了農耕古國對于海權的輕視。“世界潮流浩浩蕩蕩，順之者昌，逆之者亡。”鄭和打通了海上絲綢之路，創造了海上輝煌。遺憾的是，自鄭和去世以后，明清兩代實施海禁政策，使中國喪失了海上主動權。

1904年梁啟超在《新民叢報》上發表了《祖國大航海家鄭和傳》一文。梁先生說：“及觀鄭君，則全世界歷史上所號稱航海偉人，能與并肩者，何其寡也。鄭君之初航海，當哥倫布發現亞美利加（美洲之舊稱）以前六十余年，當維哥達嘉馬（達伽馬）發現印度新航路前七十余年。顧何以哥氏、維氏之績，能使全世界劃然開一新紀元。而鄭氏之烈，隨鄭君之以歿俱逝。則哥倫布之后，有無量數哥倫布；維哥達嘉馬以后，有無量數之維哥達嘉馬。而我則鄭和以后，竟無第二之鄭和。噫嘻，是豈鄭君之罪也？”b這當然不是鄭和之罪。歷史往往不是一帆風順，鄭和生前把中國古代海上絲綢之路推向了高峰，鄭和死后中國古代海上絲綢之路走向了低谷。出現歷史的曲折性，既是因為明清海洋政策的內部決策失誤，也是因為海洋權益的外部競爭。不進則退，鄭和之后的中國航海家不許出海，西方若干個哥倫布、達伽馬就馳騁于海洋。

四、寫出歷史中的悲歡離合

歷史小說與歷史不同，既要寫出歷史事件，還要寫出歷史事件當中的人的情感。歷史小說不僅僅有金戈鐵馬，還有兒女情長。也正是因為兒女情長，才使歷史小說具有了情感的沖擊力和人間的煙火氣。

小說寫了兩段愛情。一是鄭和與萍萍的愛情。鄭和原名馬和，與萍萍表妹是青梅竹馬。天意弄人，一場戰亂使少年鄭和人生驟變。小說設置了一個巧妙的意象——伴隨鄭和一生的香囊。文學作品中的意象具有“多義性”，表面上看似普通的事物，但其實暗含著“特殊意義”。香囊在小說中既象征著他們之間的感情，又起到結構作用。在第二章《少年馬和》中寫道：“萍萍數到三的時候，馬和睜開了眼睛，看到他的生日禮物是一個香囊，兩面各繡著一條小船。”萍萍把親手繡的香囊贈給馬和，這是作家精心設計的“信物”和“預示物”。香囊方便攜帶，馬和可以佩在身邊。而香囊兩邊繡的必須是船，不能是花花草草，因為馬和從小就有奔向海洋的愿望。香囊還替馬和擋過箭，在馬和心中自然被視為“吉祥物”。在第二十六章《魂歸大海洋》中，萍萍為鄭和繡了一個新的香囊，伴隨著鄭和走完了最后一次遠航。鄭和在彌留之際，委托助手王景弘把香囊帶回國還給萍萍。在《尾聲》中，萍萍把香囊貼在胸口喃喃自語，當晚就手握香囊溘然長逝。鄭和與萍萍的愛情是屬于“有情人不成眷屬”的悲劇，感人肺腑。作家王鼎鈞說：“郭子儀一生建功立業，晚年富貴壽考，七子八婿都做高官，這個人的藝術形象總不如‘出師未捷身先死的諸葛亮高大。”c諸葛亮六出祁山，鄭和七下南洋，他們的功績在于為后世留下了“鞠躬盡瘁，死而后已”的獻身精神。這種精神成為中華民族的寶貴財富。

二是蘇丹王子與皇帝侄女的愛情。蘇丹王子與皇帝侄女漢麗之間的愛情頗有些梁山伯與祝英臺的遺風。漢麗女扮男裝與蘇丹王子談詩論歌，蘇丹王子知道漢麗是女孩子之后，萌生情愫。因為國籍問題，蘇丹王子被強行帶回國。回國之后，蘇丹王子采取絕食的方式一定要娶漢麗。在鄭和的斡旋下，朱棣同意把侄女嫁給蘇丹王子。蘇丹王子與皇帝侄女的愛情是“有情人終成眷屬”的喜劇。在促成這樁歷史性的婚姻上，鄭和起到“紅娘”的作用，凸顯出鄭和的偉大，因為沒有婚姻的鄭和樂意成人之美。

“月有陰晴月缺，人有悲歡離合，此事古難全。”小說對這兩段愛情予以濃墨重彩式的描寫，給作品增添了情感的感染力。文學作品就是以情感人，以情塑人。

五、藝術處理歷史小說中的虛與實

歷史小說是對歷史進行重新敘述，必然會涉及虛實處理問題。筆者認為，歷史小說有兩種寫法，一是大實小虛，二是小實大虛。不違背基本的歷史事件就是“大實”。大實小虛的歷史小說具有認識價值，也是充滿難度的創作方式。魯迅在《故事新編》的序言中說：“我是不薄‘庸俗，也自甘‘庸俗的；對于歷史小說，則以為博考文獻，言必有據者，縱使有人譏為‘教授小說，其實是很難組織之作，至于只取一點因由，隨意點染，鋪成一篇，倒無須怎樣的手腕。”d魯迅先生推崇“基于文獻”的嚴謹創作態度。確實，歷史小說創作難在把文獻記載“落到實處”。

《明史·鄭和傳》載于《明史》列傳第一百九十二，相當于鄭和的下西洋線路圖，記載不多，對鄭和的評價是：“和經事三朝，先后七奉使，所歷凡三十余國。所取無名寶物，不可勝計，而中國耗費亦不貲。自宣德以還，遠方時有至者，要不如永樂時，而和亦老且死。自和后，凡將命海表者，莫不盛稱和以夸外番，故俗傳三保太監下西洋，為明初盛事云。”

在小說第二十四章《受命守南京》中，作家設置了“朝堂辯論”場面。面對以夏源潔為首的禁海派激烈反對，鄭和慷慨陳詞：“臣以為不能停擺下西洋。要統御萬方，教化四夷，就要下西洋，震懾敢和中國抗衡的國家。其蠻王之梗化不恭者，生擒之；其寇兵之肆暴掠者，殄滅之。只有這樣，諸國才能臣服。如果停擺下西洋，那么，我們這些年建立的影響力就白費了。一個國家要富強，不可置海洋于不顧。財富取之海洋，危險亦來自海洋。如果別的國家掌握南洋的海權，我華夏就危險了。我大明的遠洋船隊目前沒有哪個國家能比，我們可以用來擴大貿易，制服異邦，讓敵國不敢凱艦南洋。”e這一番鏗鏘有力的話既契合歷史場景，又充分展現了鄭和的性格，豐滿了人物形象。從《明史·鄭和傳》中的一句話“所取無名寶物，不可勝計，而中國耗費亦不貲”，到《跨海巡洋》里鄭和舌戰群儒的大場面，這就是由歷史的骨骼清奇到小說創作的血肉豐滿。

文藝理論家夏丏尊說：“文藝創作上對于自然人生的處理須是具象的而不可抽象的，這理由因了上面的所說，大略可知道了吧。這抽象的與具象的二語，實關系于文藝創作的全領域，創作與宣傳的區別，固然在此，即作品的形式上的文章，其好壞也可用這抽象的與具象的二語作了標準來說明。”f其實，不獨創作與宣傳有這種區別，小說與歷史也有這種區別。筆者認為，歷史是抽象，小說是具象，歷史小說就是用具象來表現抽象。

《鄭和傳》不到千字，作家據此寫成一部長篇小說，其中必然融入作家的合理性虛構，例如鄭和與萍萍、蘇丹王子與皇帝侄女的愛情。如果把《明史·鄭和傳》和《跨海巡洋》放在一起進行對比，我們發現《跨海巡洋》這部小說的故事主線是“有據可查”，尊重《明史·鄭和傳》的記載。《跨海巡洋》屬于“大實小虛”的一類歷史小說。作家陳華清主要依據以上《鄭和傳》的歷史記載，參考了隨鄭和下西洋的馬歡的《瀛涯勝覽》以及多部明代同期文獻，通過合理的想象熔鑄，創作出這樣一部充滿海洋色彩和異域風情的小說。小說總體的真實感很強，令讀者仿佛置身歷史現場，這是尊重歷史的小說的魅力。

文藝理論家朱光潛認為真實有三種，一是“歷史的真實”，二是“邏輯的真實”，第三就是“詩的真實”或“藝術的真實。”“在一個作品以內，所有的人物內心生活與外表行動都寫得盡情盡理，首尾融貫整一，成為一種獨立自主的世界，一種生命與形體諧和一致的有機體，那個作品和它里面所包括的一切就有‘詩的真實。比如說，在《紅樓夢》那圈套里，賈寶玉應該那樣癡情，林黛玉應該那樣心窄，薛寶釵應該那樣圓通，在任何場合，他們一舉一動，一言一笑，都切合他們的身份，表現他們的性格，叫我們驚疑他們‘真實，雖然這一切在歷史上都是子虛烏有。”g《跨海巡洋》既注重“歷史的真實”，做到“基于文獻”，也注重“藝術的真實”，在文獻沒有記載的地方進行合理的藝術想象，是一部“令讀者信服”的歷史小說。作家龍一所說：“歷史小說家的任務，首先是寫一部好看的、真正有意義的作品；第二是要發掘出被修撰正史的人所掩蓋的，或者是被剪裁掉的東西，通過它們豐富事件，豐滿人物，令讀者信服。能做到這一點，也許可以說，算是達到了歷史的真實，成為歷史現實主義作品。”h

對于鄭和來說，經歷了類似西天取經的過程，最終抵達心中的天國。這是信仰的力量，是生命的抵達，是歷史的傳奇。“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。”鄭和的寶船已經駛向滄海，駛向歷史深處。

在沿著海上絲綢之路開始文學尋蹤的視線里，我們看到作家陳華清掛起一面云帆，以尊重歷史的創作態度，駛向小說與滄海。

a 魯迅：《華蓋集·忽然想到（四）》，見魯迅《魯迅全集》（第三卷），人民文學出版社1981年版，第17頁。

b單之薔：《鄭和的禮物與哥倫布的劍》，《中國國家地理》2005年第4期，第16頁。

c王鼎鈞：《文學種子》，生活·讀書·新知三聯書店2014年版，第87頁。

d魯迅：《魯迅小說全編》，漓江出版社1996年版，第175頁。

e陳華清：《跨海巡洋》，山西教育出版社2018年版，第235頁。

f夏丏尊：《文藝論ABC》，知識產權出版社2017年版，第126頁。

g朱光潛：《談文學》，東方出版中心2016年版，第133頁。

h龍一：《小說技術》，百花文藝出版社2011年版，第118頁。

基金項目： 本文系廣東石油化工學院人才引進項目成果（項目編號：2018rc48）

作 者： 姚國軍，廣東石油化工學院文法學院教授，研究方向：中國現當代文學。

編 輯： 曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com