解放思想 銳意進取

黨的十一屆三中全會的召開，標注著中國邁入改革開放和社會主義現代化建設新時期。中國共產黨團結帶領中國人民，解放思想、銳意進取，不斷完善社會主義市場經濟體制，提出小康社會建設目標，創造了改革開放和社會主義現代化建設的偉大成就。

本部分展示的是改革開放以來創作的一批解放思想、弘揚中國精神、凝聚中國力量，展現蓬勃生機和輝煌成就的優秀美術作品。

油畫《科學的春天》

丁一林 （2009年）

這幅作品描繪了1978年參加全國科學大會的科技工作者們激情昂揚地步出會場的場景。作品采用對稱式構圖，凸顯神圣、莊嚴，用光影和人物組合安排縱、橫起浮的畫面結構，場面處理得有序而不失生動。

1978年3月18日至31日，全國科學大會在北京隆重舉行。這是中共中央在粉碎“四人幫”后國家百廢待興的形勢下召開的一次重要會議，也是動員全黨全國各族人民向科學技術現代化進軍的會議。在大會開幕式上，鄧小平發表講話，明確提出“現代化的關鍵是科學技術現代化”，扭轉了多年來對知識分子“左”的政策，知識和知識分子重新受到重視。全國科技大會不但有力地推動了科技領域的撥亂反正，而且對社會主義現代化建設事業產生了深遠影響。

畫家創作 談 丁一林

★這幅畫是我構想出來的場景—科學家們在全國科學大會閉幕后，興奮地簇擁著鄧小平步出人民大會堂，“涌動感”是我要體現的。

1978年3月18日下午，全國科學大會在北京人民大會堂隆重開幕。鄧小平在大會開幕式上明確指出“現代化的關鍵是科學技術現代化”，“知識分子是工人階級的一部分”，重申了“科學技術就是生產力”。3月31日是大會閉幕式，中央人民廣播電臺播音員王琦宣讀了時任中國科學院院長郭沫若的書面講話《科學的春天》。與會代表激動地說：“今天，我們科學界的春天又回來了！”所以，我這幅畫作的題目最終也確定為《科學的春天》。

★我要體現人們高漲的情緒，并將大會堂變成一個科學的殿堂。我還實現了一個多年的心愿—為中國的知識分子造一個群像。畫中除鄧小平與郭沫若作為國家領導人出現，其余共有60多位科學家，人選來源于當年《人民日報》刊登的科學家名單，我從這個名單里選擇了來自不同領域的科學家。

在搜集人物形象資料時，我參考了當年的《人民畫報》《解放軍畫報》《民族畫報》等，畫報上刊登的照片對我這幅畫的創作非常重要。其中，《人民畫報》刊登的一張王大珩與蘇步青交談的照片非常生動，所以我就把這兩個人物作為在前景出現的科學家。

★作品采用對稱式構圖，凸顯神圣、莊嚴。畫面左側主要安排工業、航天等領域的科學家，右側是建筑、農業等領域的科學家。畫面中心是著淺灰色中山裝的鄧小平和數學家華羅庚。鄧小平曾說：“我們國家要有一千個陳景潤，那就了不得啊！”因此，我把華羅庚的得意門生陳景潤、張廣厚等安排在他們周圍。我還特意在畫面中心安排了著名婦產科醫生林巧稚，我利用一條黃色圍巾將她“點亮”，也點亮了畫面。

油畫《夏夜—恢復高考的日子》

程叢林 （2009年）

這幅于2009年創作的作品，表現了中國1978年恢復高考后的夏夜，學生們參加補習的盛況。簡陋的教室中座無虛席，甚至窗外都站滿了人，每個人如饑似渴地汲取知識，渴望改變自己的命運。

1977年，由于文化大革命的沖擊而中斷了10年的中國高考制度得以恢復，中國由此重新迎來了尊重知識、尊重人才的春天。1977年9月，教育部在北京召開全國高等學校招生工作會議，決定恢復已經停止了10年的全國高等院校招生考試，以統一考試、擇優錄取的方式選拔人才上大學。1977年的高考在冬天舉行，有570多萬人參加了考試。雖然按當時的辦學條件只錄取了不到30萬人，但是它卻激勵了成千上萬的人重新拿起書本，加入到求學大軍中去。1977年恢復高考制度，不僅改變了幾代人的命運，尤為重要的是為中國在新時期及其后的發展和騰飛奠定了良好的基礎。

油畫《1978年11月24日·小崗》

王少倫 （1992年）

這幅于1992年創作的作品，生動地再現了安徽鳳陽小崗村18戶農民在昏暗的油燈下，簽訂包干合同書并按下紅手印的情景。作品色調飽滿、層次豐富，在強烈的明暗對比中，人物表情的微妙變化被刻畫得淋漓盡致。在決定自己命運的重要時刻，村民們或擔憂，或沉默，或焦慮，或堅定。面對困境，小崗村人敢為人先。畫面中心的光亮，照亮了小崗村人的內心，也照亮了中國農村的光明前途。

中國的經濟體制改革首先在農村取得突破性進展。1978年，安徽省鳳陽縣小崗村的一些生產隊率先實行包干到戶，重建農業生產責任制。1978年11月24日晚，安徽鳳陽小崗村的18戶村民聚在一起，在土地承包責任書上按下鮮紅的手印，在全國率先實行農業“大包干”，從而拉開中國農村改革的序幕。

鄧小平先生提倡的社會主義市場經濟路線，80年代從華南地區開始，隨著90年代包括上海浦東的開發，長江三角洲開始了真正的經濟發展。

現在上海成為了中國市場經濟的中心。市場經濟發展壯大，計劃經濟規模縮小，市場充滿活力，物品充足，日企、外企、私企等各類企業在上海追尋著夢想，展開激烈競爭。如，三得利公司6年前投資上海發展啤酒事業，去年獲利達到50%以上。三得利通過啤酒，抓住了上海對于流行十分敏感的消費者的心，構筑了獨有的銷售網絡從而獲得了成功。位于舊法租界的淮海中路現在是最潮流的地方，是流行最前沿的街區，甚至深夜里街上依然也聚集著亞洲的年輕人，十分熱鬧。上海實時地向中國各地、亞洲發出流行的信息。“上海品牌”的市場價值變得越來越國際化。

（選自《中國情緣：我的人生之旅》中，星屋秀幸于2003年撰寫的文章《流行、新文化的發祥地》）

邁克爾·伍德（Michael Wood），1948年生于英國，畢業于牛津大學奧瑞爾學院歷史系，歷史學家、紀錄片制片人、主持人、作家。伍德從20世紀80年代起就常在中國走訪，制作并主持紀錄片《中國改革開放的故事》《中華的故事》《杜甫：中國最偉大的詩人》。

在2019年完成拍攝紀錄片《中國改革開放的故事》時，伍德通過實地走訪、采訪親歷者，講述中國40年改革開放的成果與變化，包括小崗村的故事、中國高鐵、中國綠色與創新發展以及中國教育等方面內容。“20世紀80年代以來中國經濟、國家整體變化太大了，已經成為另一個世界，這是一個偉大而復雜的故事，”伍德說，“我所接觸的每一個寫過鄧小平傳記的西方專家都認為，市場經濟對中國十分有益，帶來了人類歷史上最大規模的脫貧。”

為了拍攝《中國改革開放的故事》，他除了在英國、美國采訪外，還走訪了中國廣東、北京、安徽、上海等地。他認為，西方人對今天的中國有很多刻板印象，誤解很多。“首先我對中國沒有偏見，在講述中國故事的時候，我會像講述德國、英國的故事一樣，不存偏見。”他說，“其次作為歷史學家，我更善于全面地看問題、歷史地看問題。”

“我去安徽鄉下，采訪小崗村的農民和他們簽下的包產到戶‘生死狀；去采訪鄧小平南方之行的‘首席接待官陳開枝；去溫州與拿到第一份營業執照的女士交談；站在香港對面的海角上，在如今堆滿集裝箱的港口講述深圳的故事。”他說，“這樣才能向西方講好改革開放這樣一個復雜的故事，特別是在教育、科技、環境、商業方面的問題。”伍德建議，中國導演要向西方講好改革開放這個“偉大而復雜”的故事，擁有自己的敘事方式對中國而言十分重要。中國人需要創造屬于自己的敘述方式，講述屬于中國的世界故事。

（選自新華社對紀錄片《中國改革開放的故事》主持人邁克爾·伍德的專訪）

油畫《丹江口庫區的移民搬遷及南水北調世紀工程》

陳樹中、陳一墨 （2021年）

這幅于2021年創作的作品，以當代風格表現南水北調世紀工程主水源地的丹江口庫區的樞紐工程及移民安置，呈現這一世紀工程的磅礴氣勢。

繼2005年提出建設創新型國家后，2012年，中央進一步提出實施創新驅動發展戰略。三峽水利樞紐、青藏鐵路、南水北調、西電東送、西氣東輸等重大工程建設捷報頻傳，充分展現了我國改革開放和現代化建設的輝煌成就。其中，南水北調工程是緩解中國北方地區水資源短缺、優化水資源配置的一項戰略性工程，共分東中西三條線路。中線工程于2003年開建，位于長江最大支流—漢江之上的丹江口庫區是其水源地，因此庫區移民是工程的重要組成部分。2012年9月，南水北調中線工程丹江口庫區移民搬遷全面完成。

畫家創作 談 陳樹中

★2018年，我確定將“南水北調工程”作為創作主題。大約20年前，我開始長時間進行三峽庫區移民題材的油畫創作，共畫了6件作品，所以有信心創作好這個題材。此外，我長期致力中國鄉土生活題材，農民一直是我創作的主體對象。

我請到四川美院青年教師陳一墨合作，經過對多張草圖研究比較，最終確定了三聯畫形式，以多維度呈現“南水北調”這一改革開放、現代化建設時期的世紀工程。工程得以順利竣工，與庫區群眾“舍小家、為國家、搬新家”的奉獻精神分不開，與綜合國力的提升分不開。

★左聯表現移民搬遷、告別家園。雖然能找到一些當時的圖片作為參考，但對完成巨幅油畫創作所需，資料遠遠不足，而且現在去實地收集創作素材已經變得很有難度，因為那里已是翻天覆地的變化，所以主要素材借助我和創作團隊多年的積累；右聯表現移民安置，描繪了移民在新址受到當地領導、群眾迎接的熱烈場面；中聯則全景展現工程丹江口庫區陶岔渠首樞紐大景觀。主聯同兩翼畫面形成疏與密、靜與動對比、景與人對比，同時又相互關聯，凸顯形式感并強化鄉土韻味。

“一國兩制”，就是在一個中國的前提下，國家的主體堅持社會主義制度，香港、澳門和臺灣保持原有的資本主義制度長期不變。香港、澳門先后回歸祖國，“一國兩制”從科學構想變成生動實踐。事實證明，“一國兩制”是解決歷史遺留的香港、澳門問題的最佳方案，也是香港、澳門回歸后保持長期繁榮穩定的最佳制度方案。“一國兩制”是中國的一個偉大創舉，是中國為國際社會解決類似問題提供的一個新思路新方案，是中華民族為世界和平與發展作出的新貢獻，凝結了海納百川、有容乃大的中國智慧。

油畫《1997·香港防務交接》

廖宗怡、張樹軍 （2021年）

1997年6月30日23時42分，交接儀式正式開始；23時59分，英國國旗和香港旗在英國國歌樂曲聲中緩緩降落；7月1日零點整，中國人民解放軍軍樂隊奏起雄壯的中華人民共和國國歌，中國國旗和香港特區區旗一起徐徐升起。《1997·香港防務交接》畫面中，建筑在夜色中被閃爍的燈光映成紅色，再現了那一令人難忘的歷史時刻。

油畫《澳門回歸》

及云輝、張貫一、李鵬鵬、陳旭、王騰 （2021年）

1999年12月20日零時，中國政府對澳門恢復行使主權。此時此刻，在澳門，在香港，在臺灣，在祖國內地，在世界各個角落，億萬顆華夏兒女的心，和著激動的旋律，都在為澳門的今天歡欣，為澳門的明天祝福！油畫《澳門回歸》以寫實主義的手法，描繪了澳門回歸的歷史瞬間。