自信自強 守正創(chuàng)新

黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為核心的黨中央，團結(jié)帶領(lǐng)全黨全軍全國各族人民，不忘初心、牢記使命、砥礪前行、開拓創(chuàng)新，統(tǒng)籌推進“五位一體”總體布局、協(xié)調(diào)推進“四個全面”戰(zhàn)略布局，推進國家治理體系和治理能力現(xiàn)代化，推動黨和國家事業(yè)取得歷史性成就、發(fā)生歷史性變革，推動中國特色社會主義進入新時代。

美術(shù)家們從當(dāng)代中國的偉大創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作主題，挖掘和表達新時代的精神內(nèi)涵，描繪新時代的萬千氣象，作品洋溢著激越昂揚、欣欣向榮的嶄新力量，展現(xiàn)出奮進新時代、邁向新征程的美好圖景。

消除貧困、改善民生、逐步實現(xiàn)共同富裕，是中國特色社會主義的本質(zhì)要求，是中國共產(chǎn)黨的重要歷史使命。習(xí)近平強調(diào)：“全面建成小康社會、實現(xiàn)第一個百年奮斗目標，農(nóng)村貧困人口全部脫貧是一個標志性指標。”“歷史充分證明，江山就是人民，人民就是江山，人心向背關(guān)系黨的生死存亡。”以習(xí)近平同志為核心的黨中央，堅持以人民為中心的發(fā)展思想，把脫貧攻堅擺到治國理政重要位置，提升到事關(guān)全面建成小康社會、實現(xiàn)第一個百年奮斗目標的政治高度，充分發(fā)揮黨的領(lǐng)導(dǎo)和我國社會主義制度的政治優(yōu)勢，采取了許多具有原創(chuàng)性、獨特性的重大舉措，組織實施了人類歷史上規(guī)模最大、力量最強的脫貧攻堅戰(zhàn)。

油畫《初春》 張義波 （2019年）

這幅作品以寫實主義的手法再現(xiàn)了2015年2月13日，習(xí)近平總書記回到陜西延安梁家河村看望鄉(xiāng)親們的情景。

油畫《彝家新村歡迎您》

龐茂琨 （2021年）

2018年2月11日，習(xí)近平總書記來到四川大涼山的昭覺縣三岔河三河村，走進彝族貧困群眾家中，同當(dāng)?shù)馗刹咳罕姽采叹珳拭撠氈摺＿@幅油畫作品描繪了其中的一個場景—身穿彝族服飾的村民，在村口夾道歡迎總書記的到來。

在黨中央的堅強領(lǐng)導(dǎo)下，全社會積極參與，廣大黨員發(fā)揮先鋒模范作用，精準扶貧、精準脫貧，扶真貧、真扶貧、真脫貧。注重扶貧同扶志、扶智相結(jié)合，深入實施東西部扶貧協(xié)作，重點攻克深度貧困地區(qū)脫貧任務(wù)。2020年，這場舉全黨全國之力的脫貧攻堅戰(zhàn)取得決定性勝利。2020年11月23日，是一個載入史冊的不平凡的日子，中國最后9個貧困縣實現(xiàn)貧困退出。經(jīng)過8年的持續(xù)奮斗，全國832個縣全部脫貧，12.8萬個貧困村全部出列，近1億貧困人口實現(xiàn)脫貧，消除了絕對貧困和區(qū)域性整體貧困。2021年2月25日，全國脫貧攻堅總結(jié)表彰大會舉行，習(xí)近平在會上莊嚴宣告：我國脫貧攻堅戰(zhàn)取得了全面勝利。這是中國人民的偉大光榮，是中國共產(chǎn)黨的偉大光榮，是中華民族的偉大光榮！

畫家創(chuàng)作 談 龐茂琨

★2018年2月11日，習(xí)近平總書記專程來到大涼山的昭覺縣三岔河三河村，同當(dāng)?shù)馗刹咳罕姽采叹珳拭撠氈摺Ａ?xí)近平總書記同涼山有著特殊的情緣，他說他在電視上看到有關(guān)涼山州“懸崖村”的報道，村民們的生活、出行讓他揪心，所以這次他專門要來涼山貧困山區(qū)看看。總書記同群眾在一起的場面，感染了現(xiàn)場的所有人，所以我選擇主觀視角，可以“看到”鄉(xiāng)親們的問候和歡呼。當(dāng)總書記進入村里的時候，彝族老鄉(xiāng)們呼喊著“習(xí)總書記卡莎莎（謝謝）”，唱起了民謠《留客歌》。

★整個創(chuàng)作過程歷時兩年半。我先后兩次赴大涼山三河村體驗生活、收集素材，聽鄉(xiāng)親們講述當(dāng)時那感人的一幕，便確立了“歡迎”這一主題和情節(jié)。在具體創(chuàng)作中也經(jīng)歷了不斷推敲的過程。

★短短的兩年時間，村里的面貌發(fā)生了很大變化，從政府到鄉(xiāng)鎮(zhèn)，從干部到群眾都在總書記殷殷囑托的感召下，奮發(fā)有為，實干興邦，使三河村變成了真正擺脫貧困的美麗小康之村。作為一個創(chuàng)作者，不得不為這種精神所感動。

★情節(jié)構(gòu)思上，將時間從臘月改為早春，從舊村寨改為了移民新村。我希望將鄉(xiāng)村的巨變濃縮在畫面里，呈現(xiàn)出總書記期望的新鄉(xiāng)村，表現(xiàn)出人民所盼望的幸福生活。鄉(xiāng)村振興將從此刻開始，對此鄉(xiāng)親們充滿了感激、也充滿了信心。

畫面的背景是彝族鄉(xiāng)親們在黨和政府的關(guān)心及全社會的大力支持下，在脫貧攻堅的奮斗中初具規(guī)模的移民新村的風(fēng)貌，一派雨過天晴、云開霧散的景象。

中國畫《暖心—十八洞村貧困戶精準識別公示會》

王奮英 （2019年）

這幅中國畫作品，藝術(shù)地再現(xiàn)了湘西特困苗寨十八洞村召開貧困戶精準識別公示會的場景，展現(xiàn)基層扶貧干部與村民們一起發(fā)揚民主，落實精準識別、幫扶貧困戶的作為。

黨的十八大后，黨中央加大扶貧投入，創(chuàng)新扶貧方式，扶貧開發(fā)工作呈現(xiàn)新局面。脫貧攻堅貴在精準，重在精準，成敗之舉在于精準。開對“藥方子”，因人因地施策、因貧困原因施策、因貧困類型施策，做到對癥下藥、靶向治療，才能拔掉“窮根子”。2013年11月，習(xí)近平在湖南考察時首次創(chuàng)造性地提出“精準扶貧”的重要理念，強調(diào)要“實事求是、因地制宜、分類指導(dǎo)、精準扶貧”，標志著我國扶貧方式的重大轉(zhuǎn)變。

畫家創(chuàng)作 談 王奮英

★在選擇創(chuàng)作扶貧題材的那一刻，我明白了這一主題不僅與我童年的生活經(jīng)歷休戚相關(guān)，也是我內(nèi)心深處的渴望。我的父親是名老黨員。他生前常常深入偏遠貧困地區(qū)調(diào)研，忘我地工作，致力于脫貧攻堅與青年人才的培養(yǎng)，對農(nóng)村農(nóng)民有著深厚的感情。作為土生土長的湖湘美術(shù)工作者，我經(jīng)常赴湘西寫生與調(diào)研。2018年2月初，我到達十八洞村采風(fēng)，真切感受到精準扶貧后的苗寨與5年前的文獻圖片相比，有了很大變化。

我創(chuàng)作這幅作品的難點在于，如何從村民代表大會入手，突出精準扶貧主題，把抽象命題轉(zhuǎn)化為具體生動的畫面。黨史專家劉金田老師建議，可以將創(chuàng)作視角轉(zhuǎn)向?qū)珳史鲐殞嵤┻^程的首要任務(wù)—精準識別。這讓我豁然開朗，找到了創(chuàng)作的關(guān)鍵。

★創(chuàng)作構(gòu)圖最終確定以苗屋里常見帶窗的木板墻為背景，采用平放的“葫蘆”形態(tài)的多人物群像組合構(gòu)成，通過人物與人物之間高低錯落、呼應(yīng)顧盼與疏密形成節(jié)奏與韻律，營造一種祥和、流動的苗鄉(xiāng)音樂意境氛圍。

★十八洞村精準識別公示會召開在春季，我嘗試描繪苗服上精美的五彩花鳥刺繡，窗外的三兩只飛翔的燕子，背簍里的蘑菇與春筍，青花瓷碗里的新茶等符號元素，呈現(xiàn)春天氣息；通過圍坐在一起拉家常的基層扶貧干部與苗族父老鄉(xiāng)親，苗屋里掛著的紅辣椒、結(jié)實的玉米、樸素的青花瓷罐、門簾上吉祥鳳鳥圖案的藍印花布、碩大的苗鼓以及背簍里可愛的小娃兒等，表現(xiàn)湘西質(zhì)樸的風(fēng)土人情。

百年大黨世界觀

何塞·路易斯·森特利亞，西班牙共產(chǎn)黨主席。西班牙共產(chǎn)黨與中國共產(chǎn)黨一直保持著良好的聯(lián)系與溝通。

過去數(shù)年間，我曾多次訪問中國，見證了中國發(fā)展取得的巨大成就。在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，中國改革開放政策獲得巨大成功，數(shù)億人口成功實現(xiàn)脫貧，社會主義在中國煥發(fā)強大生機和活力。

2018年，在安徽省鳳陽縣小崗村參觀考察時，當(dāng)?shù)厮耐ò诉_的鄉(xiāng)村道路、良好的鄉(xiāng)村居住環(huán)境、農(nóng)田里的新型農(nóng)機，以及“對癥下藥”的扶貧措施，都給我留下了深刻印象。在我最初訪華時，中國農(nóng)村地區(qū)的發(fā)展相對滯后。在此后一次次的訪華行程中，我看到中國農(nóng)業(yè)不斷發(fā)展，農(nóng)村條件不斷改善，農(nóng)民的生活越過越好，越來越多的人回到農(nóng)村參與建設(shè)。

（摘自《人民日報》“百名外國政黨政要看中共”）

尼克·漢森，盧森堡人，曾是一名警察。2015年，退休后的他來到廣西壯族自治區(qū)河池市旅游，這次旅途，改變了他的人生。2018年起，他扎根乍洞村，給當(dāng)?shù)伛v村第一書記當(dāng)起“助理”，和村民一起種百香果、種牧草、修路。

我非常喜歡乍洞村的田園風(fēng)光，泥土房的顏色也挺好看的。但是當(dāng)我進到泥土房中時，我才真正見到了這里的貧困。我無法想象還有人這么貧窮，房子里其實什么也沒有，我想要幫這個美麗的山村做點什么。

三年多來，乍洞村發(fā)生了驚人的變化，2018年，乍洞村人口最少的自然屯—后飯屯還沒通上路，人們甚至還得帶著鐮刀開山找路才能進到屯里。后來我和第一書記謝萬舉每天來回跑上4個小時去踩點，摸清了山里的地形，找到最佳修路的方案。經(jīng)過所有人的努力，2020年11月，乍洞村實現(xiàn)脫貧。

乍洞村這幾年相當(dāng)于濃縮了本該是幾十年的發(fā)展歷程，凝聚著所有人的力量。在我看來，其他國家應(yīng)該借鑒中國這種獨特的扶貧模式。與西方政府直接給錢不同，中國不僅僅是如此，中國政府從根本上照顧貧困人口，不僅幫助人們擺脫貧困，而且向人們展示通向未來的方式，給人們未來的希望。

（選自央視報道《了不起的中國—“洋助理”親歷山村巨變》）

油畫《俱歡顏·安居》

陳樹中 （2018年）

這幅作品藝術(shù)地表現(xiàn)了安居工程中，民眾喜遷新居的歡快場景。

進入新時代，隨著經(jīng)濟社會發(fā)展水平的提高，人民對美好生活的向往更加強烈，民生領(lǐng)域需求日益復(fù)雜多元，保障和改善民生的任務(wù)十分繁重。黨中央堅持以人民為中心，把增進人民福祉作為發(fā)展的根本目的，著眼在發(fā)展中補齊民生短板，在幼有所育、學(xué)有所教、勞有所得、病有所醫(yī)、老有所養(yǎng)、住有所居、弱有所扶上取得一系列開創(chuàng)性成果，改革就業(yè)是最大的民生，關(guān)系老百姓的飯碗，是天大的事，改革發(fā)展成果更多、更公平惠及全體人民。

畫家創(chuàng)作 談 陳樹中

★作品以惠民政策為主題，挖掘這個大主題下的都市化進程中，外來建設(shè)者和城市低收入人群在都市里的生存狀態(tài)和精神面貌。在距離我家不遠的重慶大學(xué)城邊緣，建設(shè)了一個可容納10萬人口居住的公租房社區(qū)，我經(jīng)常到這個超大社區(qū)去看、琢磨、思考，經(jīng)常看到搬家公司的卡車幫助業(yè)主搬入新家的場面，很有畫面感。不久，創(chuàng)作草圖的雛形就形成了。創(chuàng)作草圖經(jīng)專家論證后，即開始在杭州的中國美術(shù)學(xué)院進行創(chuàng)作。

★作品以大場面的寬銀幕式構(gòu)圖，展開國家安居工程、公租房社區(qū)的搬家卸貨場面：畫面左側(cè)主體為走向公租房的一家人，快樂的神情預(yù)示著生活的美好。中間部分描繪出像大舞臺一樣、平行構(gòu)圖的搬家卡車卸貨場景，人物組合形成上上下下的錯落關(guān)系。前景設(shè)計了一家四口肖像式的表達，具有儀式感、紀念性和象征意義。畫面的右側(cè)是城市搬運工和老年、殘障人士的人群形象，他們有的扛著編織袋子，有的推著自行車，有的坐著輪椅，他們是低收入人群，也在公租房政策中享受到生活的溫暖，實現(xiàn)自己的城市住房夢。這組人物與左側(cè)人物組相呼應(yīng)，形成變化與統(tǒng)一的構(gòu)成關(guān)系。

畫家自身形象的介入，呈現(xiàn)理論學(xué)中的“在場”感，這也是我在油畫創(chuàng)作中經(jīng)常運用的手法，我是“他們”中的一員，我們一起感受生活、實現(xiàn)理想、憧憬未來……

油畫《為了每一名同胞》

吳靜雨 （2021年）

這幅作品基于2015年也門撤僑事件進行創(chuàng)作。作者依據(jù)真實歷史進行了合理想象—蔚藍的天空遠處有硝煙出現(xiàn)，暗示經(jīng)歷過危險的戰(zhàn)亂；龐大堅實的護衛(wèi)艦艦體象征著國家的強大，嚴陣以待的護衛(wèi)軍人保護著撤離人群。整幅畫的冷色調(diào)環(huán)繞著中間人群的暖色調(diào)，體現(xiàn)了人們即將回到祖國、回到家時溢于言表的欣慰之情，也更具沖擊力和感染力。

2015年年初，也門戰(zhàn)火蔓延。600多名中國公民受困，危急關(guān)頭，習(xí)近平主席下令護航編隊執(zhí)行撤僑任務(wù)。3月29日，正在亞丁灣索馬里海域執(zhí)行護航任務(wù)的中國海軍護航編隊臨沂艦搭載首批122名中國公民，從也門亞丁港安全撤離。到4月7日，從也門共撤出中國公民621人，并協(xié)助來自15個國家的276名外國公民安全撤離。

切實維護中國海外利益安全，保護海外中國公民、組織和機構(gòu)的安全與正當(dāng)權(quán)益，努力形成強有力的海外利益安全保障體系。2014年9月，外交部全球領(lǐng)事保護與服務(wù)應(yīng)急呼叫中心啟動，可以隨時為在海外遇到困難和有所需求的中國公民提供關(guān)懷與幫助。黨的十八大后的五年，中國還成功從多個突發(fā)戰(zhàn)爭或重大自然災(zāi)害的國家接回滯留同胞，成功組織9次海外公民撤離行動。

畫家創(chuàng)作 談 吳靜雨

★也門撤僑是一個激勵人心的故事，它不僅彰顯了中國鮮明的人道主義立場；還展現(xiàn)了史詩般的中國氣派和大國風(fēng)范。這是一個踐行“外交為民”的大國帶給自己公民的自豪與自信。當(dāng)時在了解也門撤僑事件后，我的自豪之心油然而生，內(nèi)心產(chǎn)生了強烈而迫切的創(chuàng)作沖動，想以繪畫的方式來講述也門撤僑事件。

★在對整個事件和相關(guān)資料進行了分析后，我選擇以寫實手法的具象繪畫再現(xiàn)國民脫離險境、回到祖國的場景，這個場景最能體現(xiàn)僑胞即將回到祖國的激動人心瞬間。

★由于創(chuàng)作撤僑回國的大場面，所以必須要處理好人物與軍艦之間的關(guān)系，以及人物與人物之間的關(guān)系，要追求畫面中的平衡感，基于客觀真實達到藝術(shù)真實。

創(chuàng)作從草圖、素描稿、色彩稿、正稿，以及最終完成作品前，我查閱了很多資料，聽取了多方意見進行修改，將軍艦的位置及大小進行反復(fù)的修改與調(diào)整，不斷地平衡畫面的構(gòu)圖和人物關(guān)系，直到達到整體畫面的和諧，突出主題。

★為創(chuàng)作這幅歷史畫作，我對相關(guān)資料進行整理和構(gòu)思，為了人物形象更加生動，我在街上尋找并抓拍符合本次創(chuàng)作的人物形象。因為抓拍最能抓住人物自然真實的一面，之后我再根據(jù)拍攝的影像資料進行人物的塑造。

★歷史題材的繪畫創(chuàng)作絕不是對歷史的復(fù)制，畫家起到的作用就是用時代的眼光看待和解讀歷史，再將自己感受到的時代精神通過繪畫語言呈現(xiàn)出來，傳遞給公眾。也門撤僑是中國政府開展的人道主義救援行動，我以繪畫創(chuàng)作的方式來體現(xiàn)中國政府“以人為本”的理念和國際主義、人道主義精神，在審美判斷中表現(xiàn)時代的主流意識與我個人的家國情懷。

中國畫《使者》

張愷桐 （2019年）

這幅作品既展現(xiàn)了中國軍隊“軍民魚水情”的優(yōu)良傳統(tǒng)在非洲大地上落地生根，又體現(xiàn)出中國軍隊走向世界的姿態(tài)以及維護和平的使命。

隨著改革開放和中國在聯(lián)合國框架下對國際事務(wù)的參與程度加深，中國軍隊逐步成為聯(lián)合國維和行動的關(guān)鍵力量。

參加聯(lián)合國維和行動31年來，中國軍隊認真踐行《聯(lián)合國憲章》宗旨和原則，累計派出維和官兵4萬余人次，足跡遍布全世界20多個國家和地區(qū)，中國軍隊為世界和平出征，成為聯(lián)合國維和行動的關(guān)鍵力量。邁入新時代的中國軍隊將牢記初心使命，一如既往支持聯(lián)合國維和行動，履行守護和平的莊嚴承諾，為世界和平與發(fā)展注入更多正能量，彰顯了和平之師、正義之師、文明之師的形象。

油畫《遼寧號航母》

許楊、廉南寧 （2019年）

該油畫作品以2012年中國海軍航母“遼寧艦”上殲—15機起飛這一具有代表性的瞬間為原型進行創(chuàng)作，通過藝術(shù)的手法展現(xiàn)了一飛沖天的艦載機，象征著中華民族在復(fù)興之路上昂揚奮起。

當(dāng)今世界正經(jīng)歷百年未有之大變局，國際戰(zhàn)略格局深刻演變，國際軍事競爭日趨激烈，中國正處在由大向強發(fā)展的關(guān)鍵階段。強國必須強軍，軍強才能國安。2012年11月，黨的十八屆一中全會決定習(xí)近平為中央軍事委員會主席。上任伊始，習(xí)近平從實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢的戰(zhàn)略高度，敏銳把握世界新軍事革命發(fā)展動向，統(tǒng)籌謀劃新時代國防和軍隊現(xiàn)代化建設(shè)的一系列重大問題。12月，在會見駐廣州部隊師以上領(lǐng)導(dǎo)干部時，習(xí)近平首次提出“強軍夢”，指出，強國夢，對于軍隊來講，也是強軍夢。

中國畫《高鐵進山啦》

蔡超、邊濤、李鴻莉 （2019年）

這幅作品中，畫家以獨特的視角和寫實的風(fēng)格，描繪了高鐵開進大山的生動畫面。白色高鐵在延綿的群山腳下疾馳，近處幾個七八歲的孩子歡欣雀躍，推著鐵環(huán)嬉戲玩耍，身形頗具動感，仿佛在與高鐵賽跑。作品讓人們感受到，穿梭在崇山峻嶺之間的高鐵，架起了古老山村與現(xiàn)代都市的天塹通途。

2017年6月25日，中國標準動車組被命名為“復(fù)興號”，并于次日投入運行。中國高速動車組技術(shù)實現(xiàn)全面自主化。截至2020年年底，中國高速鐵路運營里程達3.8萬公里，穩(wěn)居世界第一。

黨的十八大以來特別是“十三五”期間，以習(xí)近平同志為核心的黨中央不忘初心、牢記使命，團結(jié)帶領(lǐng)全黨全國各族人民砥礪前行、開拓創(chuàng)新，奮發(fā)有為推進黨和國家各項事業(yè)，我國經(jīng)濟實力、科技實力、綜合國力和人民生活水平躍上了新的大臺階，全面建成小康社會取得偉大歷史性成就。

中國畫《中國制造走向世界—C919大飛機》

范春曉 （2019年）

畫家運用工筆畫的手法表現(xiàn)C919的制造現(xiàn)場。紅、黃大色塊的采用，左右散點透視展現(xiàn)的對稱格局，細節(jié)處對研發(fā)人員一絲不茍、緊張有序的工作狀態(tài)的描繪，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)審美情趣，也闡述了創(chuàng)作者對大國氣象的理解。

2017年5月5日，中國自主研制的C919大型客機首飛成功。這是中國首款按照最新國際適航標準研制、具有完全自主知識產(chǎn)權(quán)的干線民用飛機。成功首飛標志著中國躋身少數(shù)幾個擁有研制大型客機能力國家的行列。

黨的十八大以后中國科技創(chuàng)新作用凸顯。研發(fā)投入持續(xù)擴大，在一些基礎(chǔ)和前沿領(lǐng)域取得一大批標志性成果，若干領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)從“跟跑”到“并跑”“領(lǐng)跑”的躍升。

百年大黨世界觀

安德烈·杰尼索夫，俄羅斯聯(lián)邦駐華特命全權(quán)大使。他于1969年開始學(xué)習(xí)中文，努力了解中國。安德烈曾先后在不同時期到訪中國，1973年首次作為口譯員來到中國；1978年他在北京工作，關(guān)注蘇中兩國經(jīng)貿(mào)關(guān)系，親眼見證了中國改革開放的開始。隨后在1992—1997年間擔(dān)任俄羅斯駐華大使館參贊、高級參贊、公使銜參贊；2013年被任命為俄羅斯駐華大使館特命全權(quán)大使。

我第一次來中國大約是在1973年的秋天。那時我只記得，中國的年輕人只在發(fā)型或者眼鏡款式上有些不同，其他方面都很相似。而現(xiàn)在則完全不同了，即便是在中國的小城市，也能夠明顯感受到巨大的變化。

現(xiàn)在在中國工作的時間比較長，我時常會重訪幾十年前到過的地方。比如二三十年前，我曾去過河南安陽，當(dāng)時那里沒有高樓大廈，汽車也不多。但幾年前當(dāng)我再次到訪，那里的變化讓我震驚。而我到過的城市只是中國發(fā)展的縮影，如今中國各地都可以看到現(xiàn)代化的公路、橋梁、鐵路、機場等基礎(chǔ)設(shè)施。

改革開放以來，按照現(xiàn)行貧困標準計算，中國7.7億農(nóng)村貧困人口擺脫貧困；按照世界銀行國際貧困標準，中國減貧人口占同期全球減貧人口70%以上，大大加快了全球減貧進程。這是一項具有世界性歷史意義的偉大成就，許多對其他國家來說難以完成的任務(wù)，在中國都得到了實現(xiàn)。

（摘自新華社《俄駐華大使：沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國，中俄關(guān)系真金不怕火煉》）

迭戈·貝內(nèi)代托，意大利人，中國東方航空公司機長。作為全球首家運營國產(chǎn)大飛機的航空公司，東航首批引進5架C919大型客機。能優(yōu)先接觸到中國制造的飛機讓迭戈十分高興，他對中國制造的飛機ARJ21也很好奇，在迭戈的眼中，ARJ21駕駛艙非常現(xiàn)代化，他期待未來能駕駛中國制造的飛機飛往世界各地。

2018年，我成為中國東方航空公司的一名機長，并帶著孩子定居中國，開啟了我們的“中國生活”。從小就知道中國，但從沒想過有朝一日能夠來中國工作生活。

差不多40年前，我因為飛行任務(wù)第一次來到中國，那時的中國剛剛改革開放不久。40年后，我再次來到中國時，看到這里巨大的發(fā)展，這在我的國家是無法想象的。在過去的幾十年里，中國一直在向前發(fā)展。這真是令人贊嘆和敬佩。

到目前為止，全球飛機制造主要是在歐洲和北美，還有南美一小部分國家。現(xiàn)在中國進入了這個領(lǐng)域，這是非常有趣的。我很高興也很驚訝，因為飛機制造是一個非常艱難的領(lǐng)域，很難做得出彩。但是中國做到了。如今中國開始制造飛機，就像造一座水壩，未來“開閘泄洪”，前景勢不可擋。

如今定居中國，不僅是住在這里，更是住在未來里。中國就是未來，一個真正的未來。

（選自新華社“洋眼看中國”節(jié)目）

中國畫《知識分子的優(yōu)秀代表—黃大年》

王曉明、張偉時、王洪章、郭旗 （2017年）

這幅作品描繪了黃大年在重要項目基地“松遼盆地資源與環(huán)境深部鉆探工程項目”的情景。

黃大年是著名地球物理學(xué)家，生前擔(dān)任吉林大學(xué)地球探測科學(xué)與技術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。2009年，黃大年放棄國外優(yōu)越條件回到祖國，刻苦鉆研、勇于創(chuàng)新，取得了一系列重大科技成果，填補了多項國內(nèi)技術(shù)空白，2017年1月8日不幸病逝，享年58歲。

習(xí)近平強調(diào)，我們要以黃大年同志為榜樣，學(xué)習(xí)他心有大我、至誠報國的愛國情懷，學(xué)習(xí)他教書育人、敢為人先的敬業(yè)精神，學(xué)習(xí)他淡泊名利、甘于奉獻的高尚情操，把愛國之情、報國之志融入祖國改革發(fā)展的偉大事業(yè)之中、融入人民創(chuàng)造歷史的偉大奮斗之中，從自己做起，從本職崗位做起，為實現(xiàn)“兩個一百年”奮斗目標、實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢貢獻智慧和力量。

油畫《太行山上的新愚公—李保國》

郭健濂、褚朱炯、井士劍 （2017年）

這幅作品中，河北農(nóng)業(yè)大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師李保國正在蘋果園中給村民傳授剪枝技術(shù)。畫作采用西方油畫傳統(tǒng)的逐層推進方法，使畫面的色層產(chǎn)生自然堆積的效果，人物動作與注意力相互呼應(yīng)。

李保國生前是河北農(nóng)業(yè)大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師。他把太行山區(qū)生態(tài)治理和群眾脫貧奔小康作為畢生追求，每年200多天的時間在基層，讓140萬畝荒山披綠，帶領(lǐng)10萬農(nóng)民脫貧致富。

全面建成小康社會，在“四個全面”戰(zhàn)略布局中居于引領(lǐng)地位。小康不小康，關(guān)鍵看老鄉(xiāng)。農(nóng)村特別是貧困地區(qū)，是全面小康最大的短板。習(xí)近平指出：“以更大決心、更精準思路、更有力措施，采取超常舉措，實施脫貧攻堅工程，確保我國現(xiàn)行標準下農(nóng)村貧困人口實現(xiàn)脫貧、貧困縣全部摘帽、解決區(qū)域性整體貧困。”

中國畫《老阿姨—龔全珍》

譚乃麟 （2017年）

這幅作品的主題聚焦于“龔全珍與青少年”。在整體設(shè)計上，畫家通過綜合分析作品中的邏輯關(guān)系，實現(xiàn)諸元素的調(diào)和。通過服飾設(shè)計，勾勒出龔全珍平實與樸素的形象。

龔全珍是江西省蓮花縣退休教師，開國少將甘祖昌的夫人，更是一名有著近70年黨齡的老黨員。龔全珍在鄉(xiāng)村教師的崗位上幾十年如一日，耄耋之年建立“龔全珍工作室”，開展紅色教育、資助貧困學(xué)生。習(xí)近平總書記先后兩次親切接見她，親切地稱她為“老阿姨”。

黨的十八大提出，倡導(dǎo)富強、民主、文明、和諧，倡導(dǎo)自由、平等、公正、法治，倡導(dǎo)愛國、敬業(yè)、誠信、友善，積極培育和踐行社會主義核心價值觀。黨的十八大以來，全社會普遍開展愛國主義教育活動和群眾性精神文明創(chuàng)建活動，社會主義核心價值觀被納入國民教育體系，推動社會主義核心價值觀進教材、進課堂、進學(xué)生頭腦。

畫家創(chuàng)作 談 譚乃麟

★中國畫是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中很有代表性的一種表現(xiàn)形式，它體現(xiàn)著一個民族的文化精神和思維方式，它是建立在傳統(tǒng)的中國哲學(xué)思想上，通過心物交融的審美過程，達到一種“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作境界。

★這幅作品，我采用的是現(xiàn)實主義寫實手法，重點強調(diào)對人物形神的刻畫和對人物內(nèi)心的表現(xiàn)，創(chuàng)作中，盡量用最樸素的藝術(shù)語言對每個人物進行刻畫和塑造，注重挖掘龔全珍老人深層次的思想內(nèi)涵與精神世界，并借用中國畫獨特的藝術(shù)語言與效果進行恰當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)。

★任何一種藝術(shù)形式，要想不被淘汰就必須跟上時代步伐，與時代同呼吸，與人民共命運。作為一名人物畫家，一名老黨員，我認為我的藝術(shù)是在為時代造像，為人民發(fā)聲。我為自己的作品能夠記錄、謳歌這個偉大的時代而感到榮耀。

★我在這幅作品的色彩設(shè)計上大膽嘗試了水墨設(shè)色表現(xiàn)，除幾種必要的色彩外，畫面中沒有再出現(xiàn)其他色塊。這樣表現(xiàn)的目的，一是有意營造一種整體感，通過黑白水墨這種較為莊重的色彩著重體現(xiàn)時代的滄桑感，與龔全珍老人六十余年的堅守產(chǎn)生了相互的映襯；暖色調(diào)的膚色則著重表現(xiàn)出一種當(dāng)代人健康的即視感，代表著一種新時代健康向上的生機與活力，讓畫面具有了溫度；紅色則是作品的主題色，既是紅旗、紅領(lǐng)巾，更是龔全珍老人的一顆愛黨紅心和孩子們赤子之心的同頻共振。這幾方面的組合，讓畫面顯得厚重而不失鮮活，讓觀眾更容易產(chǎn)生代入感，強化了作品所要表達的理念與主題。

★熠熠生輝的歷史長河之中，刻錄著無數(shù)共產(chǎn)黨人以青春、熱血和生命書寫的苦難輝煌。這一點，我從本創(chuàng)作中得到了全面而生動的感悟。創(chuàng)作過程中，我有時感到不是我在塑造龔全珍老人，而是龔全珍老人在塑造我，很多次我畫著畫著就忍不住流下眼淚，以至于只能放下筆先平復(fù)情緒。從龔全珍老人身上，我感受到了黨史磅礴浩大的力量—敘的是奮斗，述的是大道，探索的是規(guī)律，啟示的是當(dāng)下，燭照的是未來。

油畫《大國工匠—徐立平》

宋克、鄭藝 （2017年）

這幅油畫的畫面主體描繪了徐立平正在工作的狀態(tài)。徐立平是中國航天科技集團有限公司第四研究院7416廠班組長，一直從事極其危險的航天固體燃料微整形工作，畫面中他手中的刻刀就是他自己研制的“立平刀”。畫面左側(cè)描繪的是技師工作時的嚴謹狀態(tài)，右側(cè)描繪技師工作結(jié)束后輕松的狀態(tài)，體現(xiàn)樂觀精神。畫面左右呼應(yīng)、有對比、有松緊。人物從左至右隨同背景連成了幾條橫結(jié)構(gòu)的線，火箭和中間塔的出現(xiàn)正好打破了構(gòu)圖的單一性，使畫面錯落有致，豐富了畫面結(jié)構(gòu)。

在紅色的火星，祝融號火星車正鉚足勁巡視勘察，留下更多中國印跡；在天和核心艙，航天員聶海勝、劉伯明、湯洪波遨游星漢，中國人首次進入自己的空間站……從東方紅一號到神舟五號，從嫦娥一號到天問一號，從天宮一號到天和核心艙。60多年來，在黨中央、國務(wù)院、中央軍委的正確領(lǐng)導(dǎo)下，中國航天事業(yè)從無到有、從小到大、從弱到強，攻克了一個又一個難關(guān)，實現(xiàn)了一批重大跨越，取得了一系列里程碑式的輝煌成就，讓中華民族幾千年的飛天夢終于變成現(xiàn)實。

畫家創(chuàng)作 談 宋克

★徐立平從1987年入廠以來，一直為導(dǎo)彈固體燃料發(fā)動機的火藥進行微整形，他這種心無旁騖三十載，一心只做一件事的精神令我們動容。

★在構(gòu)圖方面我們做了很多嘗試，如經(jīng)典的三角形構(gòu)圖、S形構(gòu)圖等。我們認為對英雄人物的精神形象塑造是一個永恒的話題，而對這個話題的把握，必須要建立在當(dāng)下藝術(shù)文化語境的前提下。

這幅作品應(yīng)屬于社會重大題材的新聞記述類繪畫。過往的歷史畫多是單一時空的畫面，而這幅畫，打破了時間與空間界限。在這個信息碎片化的時代，人們習(xí)慣以多個視角的方式去觀察了解周圍的人和事，這讓我們聯(lián)想到了現(xiàn)代電影里經(jīng)典的蒙太奇手法，將不同時間、不同空間的人物打亂重新組合在一起。因此我們最終確定了現(xiàn)在的這個構(gòu)圖，既體現(xiàn)了時代特性，又有別于常規(guī)的歷史畫。

★徐立平曾經(jīng)鉆進已經(jīng)裝填好烈性推進劑的發(fā)動機內(nèi)，挖出其中的推進藥，艱難可想而知，危險更是不言而喻。獲悉這種工作的危險性以后，我們在刻畫人物面部表情時就更加注意他們五官的細微變化和舉止神態(tài)。我們描繪了徐立平正在工作的狀態(tài)，主體人物嘴角緊閉、眉頭微微鎖起的專注狀態(tài)，肩膀稍向下傾斜的角度被藝術(shù)化的處理拉大，意在突出徐立平因為長時間高度緊張的工作而留下的痕跡；而針對近景人物手的緊張狀態(tài)的細致刻畫，意在表現(xiàn)人物工作中嚴謹認真的態(tài)度。

★其實畫面中的每一個細節(jié)都是精心設(shè)計安排的，例如那把小小的“立平刀”，是這些技師們在平凡的崗位中對工匠精神的最精確的闡釋，也是我們這個時代不可或缺的民族精神。在我看來，繪畫是凝固的瞬間，我們所努力的就是把這一瞬間化成永恒。

油畫《全民戰(zhàn)疫》

蔡俊杰 （2021年）

這幅抗擊新冠肺炎疫情主題的油畫作品，以正面戰(zhàn)場主力軍的醫(yī)護人員為主，選擇醫(yī)護人員爭分奪秒將急救推車上的新冠肺炎病患送去治療的場景，體現(xiàn)張力和緊迫感；左聯(lián)為雷神山、火神山醫(yī)院的建設(shè)場面；右聯(lián)體現(xiàn)人民群眾在這場災(zāi)難面前主動隔離，志愿者們自告奮勇、相互幫助的場景。

新冠肺炎疫情是新中國成立以來中國遭遇的傳播速度最快、感染范圍最廣、防控難度最大的一次重大突發(fā)公共衛(wèi)生事件，也是百年來全球發(fā)生的最嚴重的傳染病大流行。疫情發(fā)生后，黨中央將疫情防控作為頭等大事來抓。習(xí)近平親自指揮、親自部署，堅持把人民生命安全和身體健康放在第一位，帶領(lǐng)全黨全軍全國各族人民迅速打響疫情防控的人民戰(zhàn)爭、總體戰(zhàn)、阻擊戰(zhàn)，取得了全國抗疫斗爭重大戰(zhàn)略成果。2020年9月8日，習(xí)近平在全國抗擊新冠肺炎疫情表彰大會上講話指出，在這場同嚴重疫情的殊死較量中，中國人民和中華民族以敢于斗爭、敢于勝利的大無畏氣概，鑄就了生命至上、舉國同心、舍生忘死、尊重科學(xué)、命運與共的偉大抗疫精神。

畫家創(chuàng)作 談 蔡俊杰

★抗擊新冠肺炎疫情是一場開始于冬季的沉痛、嚴肅的戰(zhàn)斗。所以在畫面色彩基調(diào)的選擇上，我通過冷灰調(diào)去表現(xiàn)當(dāng)時寒冷、艱苦的作戰(zhàn)環(huán)境，營造沉重而急迫的氛圍。但是在這樣的寒冬中，全國人民的戰(zhàn)疫決心是堅毅的，心中有火、眼里有光。所以我采用了類似于“V”型的大斜線去切割中聯(lián)畫面，營造中間護送病人的醫(yī)護人員似乎要沖出畫面的迫切感和力量感。在左右兩聯(lián)中，我采用“S”型的人群結(jié)構(gòu)去表現(xiàn)由遠及近的充滿戰(zhàn)“疫”決心的“兩山”醫(yī)院建設(shè)者、志愿者的形象。整個三聯(lián)相互映襯，通過不同身份角色以及事件的共存，來表現(xiàn)戰(zhàn)“疫”力量之“全”。

★在整個畫面中，我安排了大量的人物組合，使三聯(lián)的整個空間都被醫(yī)護人員、“兩山”醫(yī)院建設(shè)者、社區(qū)志愿者所包圍。我所要表達的是在重大事件面前，人作為個體與社會乃至國家這樣的整體之間的關(guān)系。正是因為個體能夠意識到自身是作為整體的某一部分而存在，在重大的磨難面前，每個人都積極奉獻自身力量，整體才能度過難關(guān)。

★我希望觀者能夠產(chǎn)生一種具有超越精神的使命感，產(chǎn)生一種與畫中人物一起奮戰(zhàn)的擔(dān)當(dāng)意識，在更加宏大的事業(yè)中實現(xiàn)自身的價值。

★我們所在的這個當(dāng)下，經(jīng)濟、科技正在快速地發(fā)展，一切都在日新月異。但是在這不斷的變化浪潮中，也有需要我們始終堅守的東西。使命和意志是有生命的，它能在一代代人的身上流轉(zhuǎn)傳承。在這次全面抗疫的人員中，有不少都是“90后”的年輕人。他們身上勇于擔(dān)當(dāng)、敢于奉獻的吃苦精神是這個時代的每一個人都應(yīng)該欣賞和學(xué)習(xí)的。

中國畫《龍騰大灣》

李翔、楊文森、張蕊（2021年）

這幅工筆畫通過將港珠澳大橋的三段不同景象拼接，還原了相機無法呈現(xiàn)的全景圖像，展現(xiàn)了宛如一條“海上長城”的港珠澳大橋。

2017年7月1日，習(xí)近平出席慶祝香港回歸祖國20周年大會暨香港特別行政區(qū)第五屆政府就職典禮并發(fā)表講話指出，中央貫徹“一國兩制”方針堅持兩點：一是堅定不移，不會變、不動搖；二是全面準確，確保“一國兩制”在香港的實踐不走樣、不變形，始終沿著正確方向前進。同日，習(xí)近平出席在香港舉行的《深化粵港澳合作推進大灣區(qū)建設(shè)框架協(xié)議》簽署儀式。建設(shè)粵港澳大灣區(qū)成為國家戰(zhàn)略。

推進粵港澳大灣區(qū)建設(shè)，是以習(xí)近平同志為核心的黨中央作出的重大決策。從三地共同簽署大灣區(qū)建設(shè)框架協(xié)議，到《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》發(fā)布，在習(xí)近平總書記親自謀劃、親自部署、親自推動下，大灣區(qū)建設(shè)正從一張藍圖加速變成現(xiàn)實。