治愈一幅畫

□ 俞明銳

修復(fù)前破損的山水畫

將裝裱部分裁去后，畫心失去了支撐，變成了多個碎片

我曾經(jīng)修復(fù)過一張山水畫，這張畫的破損情況非常嚴(yán)重。畫心上半部分大面積缺失，留下的畫心也有多處斷裂的痕跡；畫面顏色依舊較為鮮艷，但是顏料用手指輕輕一蹭就會脫落。這些是肉眼觀察得出，但是光用肉眼觀察是不夠的，還需要借助現(xiàn)代科學(xué)設(shè)備來檢測。紙張纖維檢測得出這張畫使用的是近現(xiàn)代的機(jī)器紙；pH 值檢測出畫心呈酸性。畫心酸化是大部分破損字畫的通病，因為裝裱所使用的黏合劑就是偏酸性的。

檢測完成后開始采取一些初步保護(hù)措施，先是保護(hù)住顏色層，防止后續(xù)操作讓顏色繼續(xù)脫落。針對這種顏色和紙張結(jié)合不牢固的情況，我選擇用“蒸畫心”的方法，將畫心折疊幾次之后用塑料袋牢牢包裹住，放入蒸籠蒸10到30 分鐘，高溫能讓顏色或墨跡和紙張結(jié)合得更為牢固。蒸完后，畫心大部分的顏色和墨跡已經(jīng)固定住，但局部還是出現(xiàn)了顏色脫落的狀況。

這種情況就需要用“膠水”去固定這些局部區(qū)域的顏色。“膠水”是由固體的明膠顆粒用開水泡開制成。用毛筆蘸膠水，輕點在顏色不牢固的區(qū)域，等到膠水完全干透之后，這張畫心顏色脫落的問題就算解決了。

然后用裁紙刀將之前裝裱的部分裁去，只留下原來的畫心。失去了原有裝裱的支撐，這時的畫心變成了多個碎片。為了方便后續(xù)的操作，我們要把零碎的畫心固定在雙層宣紙上。好在這張畫碎片不是很多，按照畫的內(nèi)容很輕松就能完成“拼圖”。

接下來的操作是清洗畫心。把之前拼好的畫心整體放入洗畫池中，把事先準(zhǔn)備好的去離子水（除去了呈離子形式雜質(zhì)后的純水）淋在畫心上。清洗使用的水的溫度也有講究，對于紙質(zhì)非常脆弱的畫心只能用溫水或者冷水清洗，而這張畫心紙張纖維的強(qiáng)度比較高，所以我用了大約80℃的熱水清洗。

用熱水將畫心完全淹沒浸泡約3 分鐘，然后用卷成卷的白毛巾輕輕滾推畫心表面，將清洗出來的雜質(zhì)灰塵順著水流推出畫心。清洗出來的水的顏色呈一種土黃色。重復(fù)這個過程三到四次，這時候推出的水顏色逐漸變清澈，說明畫心已經(jīng)清洗完成。

如果遇到畫心污漬嚴(yán)重，用水無法去除的情況，就要用到一些化學(xué)藥品，常見的藥品有“草酸”“高錳酸鉀”“雙氧水”等。但只要使用了這類溶劑就一定會對畫心造成損害，所以需要修復(fù)師仔細(xì)斟酌，膽大心細(xì)。

我曾經(jīng)在清洗一張書法作品時犯過一個致命的錯誤。當(dāng)時畫心上的霉斑比較難去除，考慮到畫面美觀性，我用了主要成分為次氯酸鈉的84 溶液去局部漂洗。由于經(jīng)驗不足，我用濃度很高的溶液浸泡畫心時間過長，字上的墨跡開始向周圍暈染，行話稱這種情況為“跑墨”。跑墨不但會使原來字上的墨跡變淡，暈染到周圍的墨也會無法去除，影響了畫面美觀，相當(dāng)于對文物進(jìn)行了二次破壞。好在這張書法作品并不值錢，但是經(jīng)歷了這次重大失誤之后，我對清洗溶液的選擇就變得無比謹(jǐn)慎，只要不是非常影響畫面的污漬，就算去除不了也不會使用化學(xué)藥品。同時我也期待著，以后能研發(fā)出不損壞畫心并且去污效果好的溶劑。

清洗結(jié)束之后就到了修復(fù)中最關(guān)鍵的一個步驟——揭命紙。所謂“命紙”，就是直接和原畫心接觸的一層紙，命紙直接決定這張畫的壽命。這個步驟好比去醫(yī)院做心臟支架的手術(shù)，如果成功了能延長壽命，如果失敗了，就什么都沒了。在裱臺上墊上一層小棉紙，將剛清洗完成的畫心平鋪在上面，這層紙的作用就好像化妝用到的隔離霜，防止畫心粘在裱臺上拿不下來。我用手指在邊緣處輕輕地上下揉搓，緩慢地將紙搓掉。這張山水畫不算非常難揭，一個小時左右的時間就把命紙揭完了。若是遇到年代比較久遠(yuǎn)或是用漿比較厚的畫，需要用濕毛巾把畫完全蓋住，隔天再來嘗試揭。

圖為畫心被重新固定在雙層宣紙上

揭完命紙之后馬上要給畫心托上一層新的命紙，新命紙的顏色需要和畫心的顏色相近并且淺于畫心，這是為之后“全色”的步驟做鋪墊。新的命紙要和畫心粘得足夠牢固，這就像一座高樓的地基部分，地基若是不穩(wěn)，樓層再高也是白搭。我經(jīng)常問老師：“如果某個步驟出錯了會怎么樣？”而得到的回答幾乎都是一致的：修復(fù)中不允許有失敗的存在。

穩(wěn)扎穩(wěn)打的修復(fù)就像是一加一等于二的小學(xué)算數(shù)，若是某個步驟出了問題，整個修復(fù)過程就會變成高等數(shù)學(xué)。

給畫心托上新命紙之后在四邊刷漿貼墻，若是畫心有缺失的話還得額外進(jìn)行一個“映洞”（用一張形狀和畫心缺失處相同的紙，貼在命紙背面）的步驟。至此，可以稍微松一口氣了，接下來就是考驗畫工的“全色”和“接筆”的過程。

“全色”就是補(bǔ)全畫面顏色，這張畫有很多裂縫，全色的作用就是讓裂縫消失。調(diào)好和畫心顏色相近的顏色水，用勾線筆小心的在縫隙里勾勒。全色的原則也是少量多次，一層層淡的顏色疊加，讓縫隙和周圍的畫心融為一體。全色所做的事情幾句話就能說明白，但實際操作卻需要幾天甚至幾周的時間。

“接筆”和“全色”的作用相同，補(bǔ)全缺失的畫意。接筆非常考驗修復(fù)師的畫工，模仿原畫作者的畫風(fēng)，補(bǔ)上缺失的部分，畫工若是不到位，懂行的人一眼就能看出接筆處。至少在我們本科階段，接筆的工作幾乎都是由老師完成。

托上一層新的命紙后的畫心，此時除了“全色”和“接筆”，其他的步驟均已完成

以上便是修復(fù)一張畫的全部操作了。之后再根據(jù)畫的尺寸裝裱，進(jìn)行展示或是收藏。修復(fù)的步驟并不繁多，但是每一個小細(xì)節(jié)都不能疏忽。實踐得越多，我便越謹(jǐn)慎，從最開始不管什么樣的畫都直接自己上手修復(fù)，到現(xiàn)在心中的敬畏越來越多，會仔細(xì)制定修復(fù)計劃，慎重下手。

修復(fù)師這個職業(yè)鮮為人知，但是一直有這么一群人，在世界的各個角落為了文物的延續(xù)而奉獻(xiàn)自己一生的時光。對文物來說，我們只是它漫長歲月中的一群過客，但正是有了這一個個“過客”，文物的生命才能一直延續(xù)。