二十四橋

王國華

石巖湖本是一大湖，山間一片浩瀚的水，周圍森林環繞，密不透風。其為水源地，游人無法實際接近。站在高處，遙見藍色瑪瑙。風吹樹搖，瑪瑙碎裂滾動，漸漸蔓延上岸，不洶涌，卻扎實，越過植物，遇坑洼與溝壑，留下深深淺淺的一汪，再挪不走。一個夜晚過后，各類痕跡抹去，草仍綠，樹仍高聳。大湖還是大湖，周圍多了一個個小湖，闊者幾百平方米，窄小的不過其三分之一。

此即石巖湖濕地。

不似大湖包羅萬象，小湖各有分寸，強調專業性。一湖中矗一小島，其上長滿蒲棒，如超大綠扦子上穿著超大烤腸，根根指向天空，觀感結實，摘下一根來可以當武器揍人。一湖中漂滿睡蓮，花未開，葉片擁擠疊加，無聲勝有聲。另一湖略小，水面亦睡蓮，而葉片變小，好像精心計算過，多大的湖面配多大的葉片。造物非神奇，是“懂得”。一湖干凈無物，倒映著周圍的樹木，波心繁茂森然，以虛空致萬有……

湖與湖間，是一條條長廊。廊木上綁著枝條，綠葉與各色花朵哆哆嗦嗦。人行其間，觸手可及，更可湊近聞香。其中一條長廊滿是禾雀花，吾所最愛之一。此時是2021年初春，禾雀花尚未開放，眼中仍見一只只豆青色的鮮活小鳥排列其上。我見花，花總在。這些植物絕對沒有建筑命長，一年一開，一季一謝。再過些年，若長廊還在，主事者的興趣可能是炮仗花、簕杜鵑或其他什么什么，一夜之間便可盡予更換。而游人茫然無知，在他者的個人偏好中游蕩，同化出自己的小歡喜。

大湖神秘、淡定，甚至顯得遙遠，非航拍不得見真容。小湖非單一拱衛者，再外圍，為一巨大地盤，地盤上有小河一條。是一條還是幾條，一直沒搞清，彼此交叉，首尾相銜，蛇頭吞蛇尾。盤桓周遭，演算天理，一直出不來結果。再遠處便是鐵硬的馬路，滾滾都市在另一邊晝夜運行，商業、生產、鉆研，完全是不同的世界。這地盤，隕石般砸在中間，隔開彼此，并非僅一過渡帶，乃孑然獨立，自成一派。而將隕石釘在大地上，全憑二十四橋了。

小河寬不過三五米，不足以呈現時光，岸邊一簇一簇的狼尾草和白頭蘆葦被陽光照耀，為其抹上一點滄桑。水中偶現成片綠藻，具死水特征。風來，一會兒向左，一會兒向右，并非坡度令其動，而是風。水一動，又像是活水。河水的內核是流動嗎？不，是橋。偌大空間上，道路恣肆，在一片綠草地上閉著眼走，橫七豎八，遇到了水，輕輕一躍，身后拉出小橋一個。路的任性，成就了一座座橋。

紅色的木質橋，白色的小石橋，皆不長，長則二三十米，短則幾米。多數平鋪，亦有拱橋。二十四座橋均有其名，曰：藍楹、纓丹、金葵、荔香、鳳凰、半蓮、落杉、風鈴、琴葉、石榕、壓堤、鎖瀾、跨虹、映波、望山、掬溪、涵芳、蟬鳴、青螺、白鷺、百雀、彩蝶、梭魚（汀步）、匯溢。

看對稱度、組合度、排列式，這些名字一定是經過了仔細推敲，但放在更大的空間上看，又定是隨意的。為何稱“百雀”不稱“千雀”，叫“跨虹”不叫“拭虹”？弱水三千，只能取其一瓢，略去兩千九百九十九瓢，不止。推敲仍是隨機。而這隨機的命名，對橋產生了影響。它會按照名字的指引，安排自己的生活。這就好比一個小名叫秤砣的孩子，長大一定也是結實的。

白鷺橋旁立著幾棵落盡葉片的瘦樹，枝條根根獨立，一只白鷺站在分枝上。夕陽將沉，用手機逆光拍照，鏡頭中只有黑白二色，如同動畫剪影。盯好久，白鷺也不飛走。偶爾在枝頭展翅，河水便蕩一蕩。起名前，白鷺尚在遠方;起名后，白鷺聽從了神諭，一個接一個到來。橋名與周邊事物不一定實打實字字相扣。可以攻其一點，可以無限外延，可以取其意涵，搭邊即可。藍楹橋邊一定要種一棵藍楹樹嗎？多蠢！一個叫藍楹的女孩子在那里坐一會兒，橋便有了名字。荔香橋也無須穿越茂密的荔枝林，此前本地有過荔枝林，后來被砍掉，香味仍在。青螺橋下也不一定要擺幾個螺殼，有人在這里吹過小螺，人走了，余音數年不散。那么多的橋，最初的命名，如嬰兒命名，冥冥之中被天意點了一下。新興城市如深圳，一切都在變化中，今是昨非，大拆大建。不要因人而變，再改來改去。這些名字握在一起，堅定地相信世界會更好，游人會給它們祝福，而它們，也必越來越與自己的名字吻合起來吧。

清晨的露水在草尖上猶豫不定時，有人走過來，踏上橋，露水掉落，仿佛開了發令槍，橋和橋就開始說話了，彼此傳遞看到的人和信息。

若干高出地面的小丘陵，分布于濕地橋間。中年男子帶著個孩子，站在頂端放風箏。掛在樹枝上的一個碎裂了一半的風箏，與天空中飄搖的風箏遙遙相望，彼此不說“我就是你”。小女孩在丘陵林中奔跑，小裙子一閃一閃，尖叫聲不斷。一些騎行者戴著統一的白帽子，飛快地在紅色車道上掠過，別盯著車輪看，旋轉得令人暈眩。老年人光著膀子迎面跑來，衣服搭在胳膊上，汗毛被樹葉中間滲透下的晨光照得晶瑩發亮。一個小男孩騎著自行車，另一個更小的男孩在后座上抱著他的腰，問，哥哥，你吃過？菖？菖嗎？風把“吃過”后面的字吹得七零八落，無法聽清。安在地面上的噴水槍不斷轉圈，不小心從下面經過，接了一身的水。噴水槍若無其事地轉向另一面，這面的人一邊整理濕淋淋的頭發，一邊互相看著對方哈哈笑。

一大一小兩個人，坐在望山橋上，大人的腿搭在“山”和“橋”之間，仿佛一個標點符號。小孩對著大人不停地說話。那座橋馱著一個家庭，那個家庭給橋注入了血液，令其鮮活。每一個走來的人，每一個三三兩兩的人群，都會留下一個個身影。他們離開了，身影永久地印在這里，一個一個疊加，就有了一個氣場。

疫情已持續一年多，不知何時是個盡頭。它是要把人們全部分開，讓每個人孤獨，互相離得遠遠的，戴上口罩，看不清彼此的眼淚或者皺紋。這些孤獨的人現在因橋而連接在一起。將來，會不會出現一種疫情，讓所有的人必須擁抱，無論相愛的人，還是仇恨的人，人們手握著手，臉貼著臉，病毒才會消失？一個人的“氣”抵抗不住病毒，人越多，氣場越大，病毒越怕。

二十四座橋串聯在一起，不聲不響。把所有名字拋給你，你去數吧，數來數去，怎么也數不夠二十四座。做個較真的人，從停車場開始，可以依次看到壓堤橋、纓丹橋、金葵橋……但總共只有二十二個，它們的名字刻在圍板上，一望可知。從同事處得到一張石巖湖濕地二十四橋分布圖，一一對照，終于發現，一座名匯溢橋，由舊橋改造而成，與半蓮橋相連，未刻名。另有一梭魚橋，亦未刻名，實為汀步橋。汀步，乃步石的一種類型，設置在水上。即在淺水中按一定間距布設塊石，微出水面，游人跨步而過。園林中多用這種古老渡水設施，質樸自然。在該“橋”上走了個來回，想，應該給當地主事者寫一封信，千萬不要在附近刻上橋名，亦不要在石上硬加欄桿，留一個小小的懸念，讓人總是忽略它，明明腳下踩著，卻找不到。

江南已有著名的二十四橋，深圳這二十四橋不怕被人說山寨嗎？愚以為，今日之橋，已皆非昨日之橋，不過敷衍杜牧一千多年前的詩句，大家都在同一起跑線上。“二十四”已成文化符號，界定了橋的數量，情節和情調都自覺不自覺被其牽著走。深圳曾經多少山寨事，最后也竟有修成正果者。原創無標準，面世后被人接受即標準。在山寨基礎上超越，或須付出比原創更多的心血吧。接納、借鑒、提升，也是文化的一面風景。

橋是水的衣裳，裸露的水看久了會讓人不好意思。搭一個橋，猶抱琵琶半遮面，水由此更美。一座橋可以定位一段河。河不再以“條”論，改以“段”論。一段一景，一景一心思。琴葉珊瑚、碧桃、扶桑花、柳葉馬鞭草、鼠尾草、金合歡……由近及遠，各在其位，各屬于自家的橋。桂花最小，香味最濃，彌漫在整個地盤上。

站在不同的地方看過去，一座橋是幾種樣子。蟬鳴橋，正面可見橋名刻于圍板，稍微歪一下，另一個圍板上的名字突然躍出，單眼皮瞬間成了雙眼皮。琴葉橋，正面看，一座白色石橋，側面看，午后河水清澈，倒映出同樣的三個字，上下交接，讀完上面讀下面，讀完下面看上面，似乎瞬間體悟了它的哲學。鎖瀾橋為一拱橋，孔下可容一微縮小舟駛過，且形成臉盆大的一個小瀑布。正面走時，登臺階，竟有朝拜之肅穆，迥異于側看。千萬別用“橫看成嶺側成峰”之類的詩句概括此種情景，若有心，當笨拙地去打量，去驗證，以自身愛恨激活每一座橋的靈魂。

遠處的跨河橋上，汽車轟鳴而過。同樣是橋，與二十四橋并非同一體系。一硬一軟，一動一靜，一走一停。彼端生發出再大的聲響，也全被這二十四橋構建的空間消化。地下躺著、樹上掛著的好多的都市瑣事，它們全都睡著了。這里靜謐安詳，天地曠達，散步的人的呼吸也因而平穩起來。

這些橋在半夜的時候，拉起那些水和瑣事走向大湖。一個個夜晚啊，它們可真忙碌，大家全部清洗一遍，又在凌晨時返回。第二天太陽將出時，你來到這里，以為橋 上濕漉漉的是露水，其實，那是湖水。

責任編輯：沙爽