淺析《傲慢與偏見》的語言特點及表現手法

【摘要】《傲慢與偏見》是英國女作家簡·奧斯汀的代表作，作品以日常生活為素材，通過描寫英國中產階級家庭女性的擇偶與婚嫁事件，展現不同女性針對婚姻愛情的不同觀念，從而彰顯作者追求理想婚姻的信念，深層次地表達了大眾女性對人格獨立和平等權利的追求。本文將從生動形象、幽默風趣的對話描寫，率真如流、平實質樸的白描語言鋪展，多樣崎嶇的情節對比，貫穿始終、無處不在的反諷手法，分析《傲慢與偏見》的語言特點及表現手法。通過作品語言特色、表現手法的賞析，熟稔人物性格特點，深刻理解領悟作品內涵。

【關鍵詞】簡·奧斯汀;婚姻愛情;語言風格

【作者簡介】董亞楠（1987.11-），女，漢族，河南滎陽人，鄭州職業技術學院學生處，本科，研究方向：外國語言文學。

簡·奧斯汀是英國19世紀最優秀的女性作家，在她不算漫長的一生中，共著有6部長篇小說。毫無疑問，《傲慢與偏見》是最魅力非凡，深入人心的一部，小說通過描寫中產階級男女的愛情與婚姻，淋漓盡致地展現了十八世紀末至十九世紀初期英國鄉村小鎮生活和風俗人情，傾向而接近于現代生活。作者運用喜劇的表現手法，將平凡普通的事務和角色變得趣味橫生，表達了對生活的嚴肅批評，探索女性從戀愛到結婚的過程中對自我理想信念的認知。

一、 生動形象、幽默風趣的語言展現人物性格

《傲慢與偏見》中的語言應用更多表現為人物之間的對話和情節描寫，通過大量生動形象，幽默風趣的人物間對話展現不同角色的性格狀態，達到特定的語言效果，進而表現作者的創作風格。

文章伊始，就引入班納特夫婦之間的對話，當班納特太太從朗格太太處聽說尼日斐花園被英格蘭北部闊少租賃的消息時，急不可待和她的先生班納特探討：

班納特先生：他叫什么名字？

班納特夫人：彬格萊。

班納特先生：他結婚了還是單身？

班納特太太：哦，天哪，他是個單身漢，確確實實是個單身漢！有錢的單身漢！每年四五千英鎊，這是我們女兒最大的福氣！

班納特先生：這是怎么說呢？對女兒們有什么影響呢？

班納特太太：你你真是個討厭鬼！你必須得知道，我正在考慮讓他迎娶我們的一個女兒。

三言兩語，簡·奧斯汀將一個輕浮愚蠢的中年婦女形象栩栩如生地呈現在讀者面前，從班納特太太不加掩飾的語言及不自知的夸張語調中，我們能充分感受到她的智力貧乏、不學無術、喜怒無常，將禮節和道德視為無物，不關心和注重女兒的思想道德教育，醉心于物質追求，竭力替女兒物色丈夫人選。

麥里屯舞會現場，當彬格萊先生擔心自己的好友達西沒有舞伴而受冷落慫恿他邀請伊麗莎白跳支舞時而產生的對話：

達西先生：你在和這場舞會中最漂亮的小姐跳舞呢！

彬格萊先生：哦，確實是，我從來沒有見過這么漂亮的姑娘！但是她的妹妹就坐在你身后，她同樣很美麗。我敢說，她會很討人喜歡的，我請我的舞伴給你們引薦一下吧。

達西先生：她還算可以，但是也沒有漂亮到足以吸引我，而且我也沒有興趣去討好遭受他人漠視的姑娘。

從對話中，讀者可以直接感受到彬格萊顛先生覆傳統闊少形象，他性格溫和，待人親善，輕而易舉融入鄉村交際，但又過于矜持含蓄，缺乏主見。相比而言，達西先生的無理傲慢，階級偏見，冷酷囂張通過語言表達躍然紙上。

而作為核心人物的伊麗莎白，簡·奧斯汀更是通過經典的對話語言，將其刻畫地入木三分。伊麗莎白從費茨威廉上校處得知彬格萊離開簡是聽從了達西的勸阻，而又恰逢達西按捺不住內心澎湃向她表達愛慕之情時，伊麗莎白果斷開炮：

自與你相識，甚至可以說從第一次見面時起，你的言談舉止讓我印象深刻，你傲慢無禮，狂妄自負，蔑視他人的情感，這都是我反感你的根源，后來又發生的種種，更是讓我對你深惡痛絕。雖然我們彼此相識不到一個月，但我已深感：即便全世界只剩下你一個男人，我也不愿意嫁給你。

重重誤解之下爆發的強烈憤慨，伊麗莎白一氣呵成，無所顧忌的表述完畢，連貫的排比句式，直截了當的語言文字無不透露著出眾女性的機敏睿智、膽識勇氣、自尊自愛及不畏強權的愛情主見。

簡·奧斯汀在《傲慢與偏見》中對語言的運用爐火純青，通過極具個人特色的語言對話刻畫人物形象，塑造人物性格，表達思想情感，推動故事情節發展。

二、 運用白描語言鋪展，呈現人物形神逼肖的立體美

《傲慢與偏見》中運用大量的白描手法刻畫人物形象，表現人物性格。彬格萊與達西初到哈福德郡參加舞會，簡·奧斯汀以白描語言將其展現在讀者面前：Mr. Bingley was good looking and gentlemanlike; he had a pleasant countenance，and easy， unaffected manners（彬格萊先生一表人才，很有紳士風度，他總是面色溫和，平易近人，既不拘謹，也不做作。）;But his friend Mr. Darcy soon drew the attention of the room by his fine， tall person， handsome features， noble mien;and the report which was in general circulation within five minutes after his entrance， of his having ten thousand a year.（但是他的朋友達西先生，一進房間，便引起全場關注。他身材高挑，相貌英俊，神態高雅，不到五分鐘的時間，眾人就競相傳說他每年有一萬英鎊的收入）

作者著筆寥寥數字，直截了當地通過肖像描寫抓住人物特征，以少勝多，頗為傳神。

針對伊麗莎白率真灑脫，自然堅貞的性格刻畫，簡·奧斯汀也是通過白描語言直接表述，從偷聽到達西對她傲慢評價的反應中可見一二：

Elizabeth remained with no very cordial feelings towards him. She told the story however with great spirit among her friends; for she had a lively， playful disposition， which delighted in anything ridiculous.（伊麗莎白對他并不“感冒”，但她卻很樂意把聽到的消息故事分享給朋友們，正是基于她活潑樂觀的性格，甚至略帶頑皮，所以總是喜歡好笑的事情）。

樸素且直白化的語言運用是《傲慢與偏見》最典型的語言特征。作品中，無論是人物、場景、環境的描寫，還是各類角色之間的對話描寫都是樸素直白，鮮明自然的。通過極為簡單的文字敘述，就能直觀、真實、立體、生動的向大眾呈現出多個經典的人物形象。

三、 貫穿始終的反諷手法，增強作品現實主義色彩

文學作品中，反諷作為最基礎的反諷形式被廣泛而大量使用，簡·奧斯汀的《傲慢與偏見》更是對其青睞有加，翻開作品，讀者就能看到全文最經典的反諷語句：

It is a truth universally acknowledged，（普遍認可的公理）that a single man in possession of a good fortune must be in want of a wife（家產萬貫的單身男人，必定要娶綺年玉貌的太太）。

初讀此段，多數讀者對于英國19世紀的“荒誕真理”所體現出赤裸裸的物質婚姻追求是不屑一顧的，更認為班納特太太處心積慮為五個女兒尋找“金龜夫婿”時的自戀行為庸俗可笑，但是小說最后，作者卻用殘酷的社會現實打破讀者幻想，班納特太太的女兒都嫁給了有錢的單身貴族，甚至連柯林斯這樣相貌平庸、性情無趣、狡猾虛偽的中產階級單身漢都尋得夏洛蒂為夫人。不可否認“荒誕真理”也是真理，作者通過運用反諷結構設定，以社會物質現實打破大眾內心純真理想，是對當時英國女性婚嫁擇偶價主流價值觀最大的諷刺。

四、多樣的情節對比，表現理想婚姻主題

作品《傲慢與偏見》中，簡·奧斯汀著重刻畫四對男女的婚姻故事，四種不同的婚姻現象表達兩種截然不同的婚姻觀念，簡與彬格萊的愛情怯懦，缺乏勇氣，命運多舛，險些夭折，難能可貴之處在于彼此的愛意堅定不滅，終成眷屬;而伊麗莎白與達西的愛情是澎湃勇敢，一往無前的，盡管初遇的傲慢與偏見致使誤解重重，但當達西洞察自己內心的情感時，他勇于對抗世俗、家族期望、女方身世、社會階級，甚至對抗伊麗莎白的反感，直面表白，然而被拒。達西姨母凱瑟琳·德·包爾夫人從中作梗，催化了伊麗莎白對達西的愛慕。小說最后，達西再次遇見伊麗莎白，相互傾訴心腸，真是連年怨闊別，一朝喜重逢。毫無疑問，簡與彬格萊，伊麗莎白與達西之間的婚姻是建立在愛情基礎值之上的理想婚姻。

柯林斯因牧師身份，需要為教區樹立婚姻榜樣，加之資助人凱瑟琳·德·包爾夫人的敦促，向伊麗莎白求婚遭拒，處心積慮的將目標轉向為伊麗莎白的好友夏洛蒂。夏洛蒂年齡漸長，容貌普通，家境貧寒，結婚成為她最后的體面退路，盡管柯林斯呆板愚蠢、固執自大，但一想到和他結婚能在日后獲得價值不菲的財產，也是極度心甘情愿。

莉迪亞完美地繼承了班納特太太的庸俗基因，毫無頭腦，荒誕輕浮，受韋克翰的鼓動，與其私奔，使其家族蒙羞，經達西搭救斡旋茍合成婚，韋克翰外貌英俊，實則虛偽狡猾，謊話連篇，因金錢選擇接受莉迪亞。顯而易見，夏洛蒂與柯林斯，莉迪亞與韋克翰之間的婚姻契約是建立在物質與利益基礎之上的現實婚姻。

簡·奧斯汀通過對四種不同婚姻現象的描寫，于無形之中將理想婚姻和現實婚姻的模板展現在讀者面前，表達了作者對以互相理解和真摯愛情為基礎的理想婚姻的贊揚，對以門第財產和情欲為基礎的現實婚姻的諷刺和批判，從而反映當時英國社會眾多女性渴望平等戀愛，自主婚姻的愿望。

正如簡·奧斯汀作品中眾多經典人物形象都誕生在“兩英寸寬的象牙板”上，讀者從“鄉間村莊的三戶五家”中感受到“兩寸牙雕”的簡單精致生活藝術，從而窺視到整個社會形態與人情世故。

《傲慢與偏見》跨越兩個世紀，風姿不減，與其清新雅致的語言表達，質樸崎嶇的表現手法密不可分。通過分析作品語言，結構表現，可以清晰掌握人物特點，熟悉故事發展脈絡，更加深刻地理解主題內涵。

參考文獻：

[1]簡·奧斯汀.傲慢與偏見[M].北京：中國致公出版社，2012.

[2]劉愛葉.試論《傲慢與偏見》的語言創作風格[J].黑河學院學報，2018（8）：157-158.