慶城縣博物館館藏古錢幣鑄造工藝初探

張志升

摘 要：我國古代使用錢幣較早，材質豐富多樣，其中銅質錢幣是整個古錢歷史的主體。文章以慶城縣博物館獨創的“古泉今說—館藏青銅錢幣鑄造工藝”主題社會教育活動為依托，就古代錢幣型范澆鑄工藝進行簡要探討，以達到向青少年普及知識的目的。

關鍵詞：古錢幣;鑄造;工藝

我國是世界上貨幣發行最早的國家之一，貨幣起源已有數千年的歷史。慶城縣作為先周文化發祥地之一，先后出土了商周時期的貝幣，秦半兩，漢五銖，唐開元通寶，宋太平、大觀、崇寧、政和、宣和、建炎等，西夏天盛，遼壽昌，金大定，元大元通寶，明洪武、嘉靖、泰昌等，清天命汗錢、順治、康熙、雍正等十帝錢，其中宋代錢幣出土量最大，種類最為豐富。為深入貫徹落實習總書記關于讓文物活起來的指示精神，慶城縣博物館于2021年5月18日舉辦了“古泉今說—館藏青銅錢幣鑄造工藝”主題社會教育活動。本次活動旨在讓青少年志愿者通過主持人對青銅錢幣的發展歷程及鑄造工藝史的講解、模擬制作古錢等環節，來進一步了解我國古代錢幣型范澆鑄工藝的發展過程。本文以此次社教活動為依托，從古錢幣的材質及鑄造工藝兩個方面對館藏古錢幣鑄造技藝做簡要探討。

1 主要材質

我國用錢的歷史悠久。新石器時代晚期，社會生產力的發展、剩余勞動產品的出現促進了商品貿易的發展，貝幣就是這一時期的產物。而隨著貿易的頻繁化，貝作為貨幣越來越供不應求。為了解決貨幣不夠的問題，人們開始用石頭、骨、陶、金屬等制成類似貨貝的形狀，用來代替天然貝。另外，由于作為貨幣的貝殼表面都比較光滑，有一層起保護作用的琺瑯質，而這種琺瑯質強度不高，很容易破碎，這一切都促使貝幣逐漸退出人類貨幣史的舞臺，取而代之的是熔點較低、易鑄造、耐磨且不易損壞的銅。

銅是人類最早認識和使用的金屬之一。天然的純銅稱為“紅銅”，也被稱為“紫銅”。在銅中加入適量的錫，因銹色呈青綠色，所以這種合金銅被稱為“青銅”。另外，在銅中加入適量的鋅或者鎳，被稱為黃銅或白銅，這兩種合金銅出現相對較晚。從目前出土的古錢幣來看，青銅和相對出現較晚的黃銅是錢幣鑄造的主要材料。如館藏錢幣中數量最多的宋錢，基本都呈青綠色，極少數為白色，而清代錢幣，特別是數量較大的乾隆通寶，則呈黃色。

2 鑄造技術

伴隨著我國古代人類社會生產力的進步，錢幣鑄造大致先后經歷了三種工藝，即平板范澆鑄、疊鑄和母錢翻砂。下面就按照這三種工藝出現的先后順序，對其進行簡要介紹。

2.1 平板范澆鑄

平板范澆鑄是我國古代最早使用的錢幣鑄造方法。范，指的是模子，模子上的凹凸則構成器物造型和紋樣。平板范澆鑄是將事先做好的兩塊平整的范拼合在一起，然后再進行澆鑄。這種范根據質地來分有常見的泥范、銅范和不太常見的石范、鉛范四種。石范出現較早，泥范、銅范相對較遲。根據《中國古幣的鑄造工藝》一文介紹，用泥范進行平板范澆鑄，一般需要三個步驟：“一是制作錢范。先制作錢范正面的范坯。在上面雕刻錢型、制作澆道和澆口（供澆鑄銅液時使用），然后陰干泥范;再制作錢幣的背范（錢范的背面），并同樣陰干。二是合范和烘范。先將錢幣的正面范和背面范進行對合，敷泥固定，隨后入窯烘范，使泥范成為陶范，具有一走的強度和透氣性，足以承受高溫銅液的澆注。三是澆鑄錢幣。將銅塊熔化后，用坩堝盛銅液通過澆口注入陶范進行澆鑄，冷卻后敲碎錢范取出成型的錢，再進行清理打磨，經過加工的錢幣就可以投放市場了。”

這種工藝制作成本及所花的時間都比較多，一副錢范往往只能鑄造出幾枚錢幣，產量較低，且陶范易碎，利用率不高（圖1）。隨著人類社會經濟的不斷發展，錢幣供應矛盾日益尖銳，人們開始尋找耐磨耐用的新材質以代替泥范，銅范也就應運而生。用銅范制作錢幣（圖2、圖3），一次可鑄造出上百枚，大大提高了生產效率，緩解了錢幣供應矛盾，從而進一步促進了社會經濟的發展。

最先開始使用銅范直接鑄錢的是春秋戰國時期的秦國和楚國。但用銅范鑄錢，相比泥范鑄錢而言，對技術要求較高。銅質子范一般都是用母范澆鑄而成，在澆鑄過程中，為了便于脫模，往往會在模具表面涂上一層涂料，一方面可以調節銅液在模具內的冷卻時間，另一方面又可以降低銅液對銅范的損傷，延長銅范的使用壽命的同時又降低了生產成本。

2.2 疊鑄法

為了防止銅范模變形、損壞，提高其利用率，聰明的古人發明了疊鑄法。疊鑄法是先以銅范為模，用其他材質，一般用黏土（黏土的可塑性比較強，經烘焙后也耐高溫）來制作范盒，范盒經過烘焙后，再進行澆鑄。這樣用銅范可以大批量的生產范盒，把這些范盒層層疊在一起，每次可生產的錢幣數量大大增加。

這種工藝出現于秦代，鼎盛于新莽時期（圖4、圖5），衰落于魏晉南北朝時期。《中國古幣的鑄造工藝》將疊鑄法分為三大步驟：“一是制作泥范。先將制作泥范的材料混合攪拌，練泥，填入銅制范盒，翻制泥范（子范），然后陰干泥范。二是合范、烘范。先將泥范層層對合疊起，然后敷泥固定，入烘范，使泥范成為陶范。三是澆鑄錢幣。澆鑄錢幣，工序與平板范澆鑄一致。”疊鑄法的關鍵在于銅制范盒的制作。“銅制范盒一般用兩塊泥范組成鑄型，即泥面范和泥背范。先在泥面范上刻出內凹的錢形型腔、內澆道、直澆道及凹凸有序的榫卯口;泥背范或為素面，或刻上內凹的紋飾，如十字形、菱形等。泥面范與泥背范合在一起容易粘連，所以又在金屬制范盒邊框口沿部位設置分型面，澆口則設在金屬制范盒邊框的側邊。泥面范與泥背范經過烘焙成為陶范后，就可進行合范澆鑄，制作成銅制范盒了。為便于疊范澆鑄，以保證錢幣的鑄造質量，古人在制作陶范時都不是隨意的，而是進行了詳細的安排，在錢型定位上，運用了一定的幾何學知識。”

2.3 翻砂法

隋唐時期翻砂法逐漸代替原來的工藝，明朝《天工開物》對這一工藝進行了具體描述。一般共有四個步驟：一是制作古錢模具。這種模具一般是由技術精湛的工匠用銅塊或其他適宜雕刻的材質手工雕刻而成。雕刻成型后，這個模型就可以充當翻砂的模具了。在雕刻的過程中，工匠往往會雕刻很多樣式，然后把這些呈給上層主管部門或皇帝，進而決定用哪一種作為標準。二是制作模具范型。一般采用木質材料來制作木框，木框完成后，平放在干凈的臺面上，將比較潮濕的砂土填滿木框，再將錢模放置在中間，用木棍或手壓實錢模及砂土，先翻制出錢幣的正面。再用同樣大小的另外一個木框，填滿潮濕砂土，用同樣辦法翻制出錢幣的背面。最后取出錢模，在壓印的錢幣模型上做一個澆鑄通道。三是合范固定。將制作好的面范木框和背范木框疊合在一起，最好用繩索等進行捆綁固定。四是進行澆鑄。將銅塊加熱融化，用坩堝盛起銅液，順著澆鑄口進行澆鑄。待銅液冷卻凝固后分開木框，取出錢幣，對不是很規整的地方進行打磨、清理、修整。這種工藝一直沿用到明清時期（圖6、圖7），直到機制幣的出現。

3 結語

慶城縣博物館是一座國家三級博物館，藏品數量蔚為可觀。在所有藏品類別中，古錢幣所占比重最大，是館藏文物的一大特色。從秦半兩到漢五銖、王莽大泉五十，從開元通寶到清乾隆通寶、光緒通寶等，其鑄造的工藝先后經歷了平板范澆鑄到疊鑄法和母錢翻砂法。每一次鑄錢工藝的改進，都反映了當時生產技術水平和社會商品經濟發展的客觀要求。認識和傳承我國古代錢幣鑄造工藝，有利于激發我們收藏古錢幣的興趣，也有利于我們鑒定錢幣真偽能力的提高。對我們弘揚工匠精神，提高文化自信具有積極的意義。