論舒伯特藝術(shù)歌曲《冬之旅》的藝術(shù)特色

摘要：藝術(shù)歌曲是音樂與詩歌結(jié)合而成的聲樂曲，古典主義時期雖有諸多著名的作曲家創(chuàng)作過藝術(shù)歌曲，但舒伯特卻將藝術(shù)歌曲這一音樂體裁做到了極致，因而其被世人稱作“藝術(shù)歌曲之王”。本文以舒伯特聯(lián)篇歌曲集《冬之旅》中的第二首《風(fēng)信旗》為例，探索舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特色。

關(guān)鍵詞：舒伯特;藝術(shù)歌曲;藝術(shù)特色;《冬之旅》;《風(fēng)信旗》

中圖分類號：J614 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）10-0-02

0 引言

舒伯特生活的時代，因資產(chǎn)階級革命，貧富差距明顯，形成了繁榮蕭條并存的現(xiàn)象，再加上工業(yè)革命使人口大規(guī)模遷移，百姓長期處于流離失所的狀態(tài)。此時期孕育出來的浪漫主義音樂帶有強烈的認同感及社會歸屬感，注重情感的表達。舒伯特使藝術(shù)歌曲這一音樂體裁發(fā)展到了頂峰，得到了世人的廣泛稱贊。雖然舒伯特僅在世31年，卻留下了數(shù)量驚人的音樂作品，其創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲超過600首，每一首都仿佛在訴說他的人生經(jīng)歷。

《冬之旅》是根據(jù)德國著名詩人繆勒的詩集創(chuàng)作的聯(lián)篇歌曲集，共24首。此時的舒伯特正遭受病痛的折磨，傳遞出來的音樂感受雖是悲傷陰暗的，但又有絕境中尋找希望、掙扎前行之感。因為繆勒的詩集與舒伯特的經(jīng)歷高度契合，所以后者以此詩集為基礎(chǔ)進行音樂創(chuàng)作。

第二首《風(fēng)信旗》描述的是一個流浪漢看到屋頂風(fēng)信旗后，想到了自己心愛的姑娘，從而產(chǎn)生了相思之情和對生活的怨懟。旋律部分是敘事式的，趨向于自然朗誦音調(diào)的音樂創(chuàng)作手法，因此該作品雖短小，但具有很強的藝術(shù)性。

1 《風(fēng)信旗》的曲式結(jié)構(gòu)

從曲式結(jié)構(gòu)圖可看出，這部作品為單二部曲式，主調(diào)為a小調(diào)，速度相當快。從結(jié)構(gòu)圖可以看出，引子部分明確在a小調(diào)上鋪墊了情感基調(diào)。兩個樂段緊緊圍繞a小調(diào)的調(diào)性進行調(diào)性轉(zhuǎn)換，使和聲有了豐富性和層次感。尾聲部分的材料來自引子部分，使作品在整體段落上形成了呼應(yīng)。

2 《風(fēng)信旗》旋律的寫作特色

2.1 模進的使用

舒伯特善于對不同詩歌的內(nèi)容和語言進行分析，從而有針對性地進行音樂創(chuàng)作，每首歌曲的形式都和詩歌的含義、情感高度契合。歌曲的旋律永遠散發(fā)著親切、單純、敏感的氣息，又稍帶些容易激動與憂郁感傷的色調(diào)[1]。此曲多次運用模進的方式推動情緒發(fā)展，體現(xiàn)出了流浪漢因為看到心愛女子屋頂?shù)娘L(fēng)信旗從而產(chǎn)生的情緒波動。

譜例1是《風(fēng)信旗》A樂段中的一部分，此處調(diào)性是a小調(diào)。A樂段是一個四樂句的規(guī)整樂段，每個樂句都有4個小節(jié)，前兩個樂句較為平穩(wěn)，呈現(xiàn)出宣敘性，a樂句后還有一小節(jié)的間奏。譜例1的第2至4小節(jié)采用了級進拱形的方式逐步向上發(fā)展，這個樂句結(jié)束在屬和弦上形成半終止。

譜例2是《風(fēng)信旗》B樂段后面的一部分，此處的調(diào)性是F和聲大調(diào)轉(zhuǎn)g小調(diào)，譜例中聲樂聲部第3小節(jié)的最后一個音?c2開始在前兩小節(jié)的基礎(chǔ)上升高了大二度進行，此處的歌詞大意是“我為什么要痛苦？”且譜例上方標注要大聲且響亮地演唱（laut），與前面的旋律形成鮮明的強弱變化，且用嚴格模進的方式進一步渲染情緒。

2.2 調(diào)性的頻繁轉(zhuǎn)換

整體看這部作品，全曲雖為單二部曲式，內(nèi)容短小精悍，但卻在頻繁地進行調(diào)性轉(zhuǎn)換。舒伯特善于用改變調(diào)性、和聲等，體現(xiàn)詩歌的含義和情緒變化，使全曲更具流動性。

譜例3是《風(fēng)信旗》A樂段的一部分，此處進行了大量了調(diào)性轉(zhuǎn)換。從第2小節(jié)是C和聲大調(diào)進入，較為平穩(wěn)，且通過兩個小節(jié)簡單的柱式和弦開始伴奏部分，第4小節(jié)處由于e小調(diào)特征音?d2和?f2出現(xiàn)在聲樂部分和鋼琴的左手部分，從而轉(zhuǎn)到了近關(guān)系小調(diào)e和聲小調(diào)的ⅳ7和弦上，兩個小節(jié)后很自然地轉(zhuǎn)到了e小調(diào)的近關(guān)系調(diào)G大調(diào)上進行，并多次出現(xiàn)減五度音程，使音樂變得跳動起來，這幾小節(jié)當中沒有使用原位和弦，因此鋼琴和聲樂部分的旋律更加豐富。在第10小節(jié)，鋼琴左右手部分第一個柱式和弦出現(xiàn)了d小調(diào)的特征音?c和?b1（?b1是倚音）。譜例最后借助特征音?g轉(zhuǎn)回到了a小調(diào)上，開始后面短暫的間奏部分。頻繁借助特征音轉(zhuǎn)調(diào)使前后調(diào)性的銜接性更強。

3 《風(fēng)信旗》和聲的特色

舒伯特有浪漫主義者的性情，他相信突如其來的靈感，喜歡色彩的襯托與和聲的變換，[2]《風(fēng)信旗》很好地體現(xiàn)了其特點。全曲當中有很多相同的材料出現(xiàn)，但用不同的和聲進行，豐富的和聲使音樂的表現(xiàn)更具有張力。

3.1 主持續(xù)音

以譜例3的內(nèi)容為例，第2小節(jié)在鋼琴部分出現(xiàn)特征音?g和?a，由此可見此處在C和聲大調(diào)上進行，并且鋼琴左手根音位置一直以主持續(xù)音“do”持續(xù)到第3小節(jié)的第一個柱式和弦，進一步明確了此處的調(diào)性。主持續(xù)音的出現(xiàn)使柱式和弦部分其他聲部的旋律不再單調(diào)，而是一直在變化，音樂的流動性更強。

3.2 降三音的副屬導(dǎo)五六和弦

譜例4是《風(fēng)信旗》B樂段當中的一部分。第一小節(jié)在a小調(diào)上，但第2小節(jié)第一拍的聲樂部分出現(xiàn)了?d2，說明此處轉(zhuǎn)到了F和聲大調(diào)上，并且第2小節(jié)第一拍的和弦既是F和聲大調(diào)的終止四六和弦，也是前方a小調(diào)的ⅵ和弦，為共同和弦，進一步確定了調(diào)性。第3小節(jié)后三拍處的和弦為A大調(diào)降三音的副屬導(dǎo)五六和弦，用這個和弦轉(zhuǎn)到了遠關(guān)系調(diào)A大調(diào)上，同時為后面同名大小調(diào)之間的轉(zhuǎn)換作了鋪墊。

以譜例2為例，第5小節(jié)的前三拍在g小調(diào)上，后三拍運用A大調(diào)當中降三音的副屬導(dǎo)五六和弦完成了從g小調(diào)到A大調(diào)的遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，第6小節(jié)的和弦分別是A大調(diào)的Ⅰ6和弦和Ⅳ和弦，?c和?f1也進一步確定了此處的調(diào)性。

4 鋼琴部分的藝術(shù)特色

4.1 大量使用音階和琶音

半音階和琶音是說明調(diào)性很好的方式，運用到不同的歌曲當中具有不同的表現(xiàn)力。琶音是指對一連串和弦當中的音進行排列組合，也可視為分解和弦的一種方式。從引子開始就凸顯六八拍持續(xù)這種音型，到尾聲部分使用引子的旋律和這種音型形成首尾呼應(yīng)。譜例1的第2至4小節(jié)在采用級進拱形的方式向上發(fā)展的同時，運用混合音色，即用兩種不同的音色詮釋旋律，使聲樂柔和的聲部出現(xiàn)顆粒型、覆蓋型的音色，形成鋼琴和聲樂的混合音色，再加上不停的轉(zhuǎn)調(diào)，體現(xiàn)出了鮮明的浪漫主義特色，追求一種全新的獨創(chuàng)性，而這在舒伯特身上體現(xiàn)得淋漓盡致。

譜例5為《風(fēng)信旗》引子當中的一部分，此處的調(diào)性是a小調(diào)。這里鋼琴聲部的琶音設(shè)計雖然沒有歌詞描繪意境，但是運用了一個八度分解和弦彈奏，且為六八拍的快速節(jié)奏，音樂具備很強的流動性，生動形象地描繪出了風(fēng)在刮、旗子在飄的情景。

4.2 鋼琴部分與聲樂的平衡

聲樂部分將繆勒的詩歌作為歌詞，對于聲樂部分和鋼琴之間的關(guān)系，保羅·亨利·朗在著作《西方文明中的音樂》說：“舒伯特的伴奏所起的作用，有點像莫扎特歌劇中的管弦樂隊，它為聲樂之花的生長提供了氣氛和土壤。伴奏使我們保持在總的曲意情緒之中，而聲樂部分則給我們展示出它的各種不同的景象。”[2]舒伯特將歌曲中的鋼琴部分上升到了和聲樂部分（包括歌詞部分）同樣的高度，即使脫離聲樂演唱，鋼琴部分也能完整地演奏。在聲樂休息的間隙，鋼琴也能自然地將旋律承接過來，實現(xiàn)聲樂和鋼琴部分的高度平衡，譜例6就是很好的例子。

譜例6為《風(fēng)信旗》A樂段的一部分，在這部分當中，第2至第4小節(jié)鋼琴聲部的旋律與聲樂部分相同，第7至第9小節(jié)的聲樂部分為新材料但節(jié)奏沒有太大的變化，鋼琴部分變換成柱式和弦進行演奏，伴奏織體更加豐富，音樂更具有表現(xiàn)力。

從另一方面來看，在第5小節(jié)至第6小節(jié)聲樂部分休止的時間中，鋼琴很自然地將旋律承接過來，且用到了這首作品想要凸顯的六八拍這種音型以及三個十六分音符節(jié)奏型，并且第5小節(jié)用到的?g1與第10小節(jié)的g也體現(xiàn)出了旋律的明亮與黯淡。

5 結(jié)語

分析舒伯特《冬之旅》的第二首歌曲《風(fēng)信旗》，能看出舒伯特對歌曲整體的把握及對細節(jié)的精雕細琢。

第一，舒伯特善于運用頻繁的調(diào)性轉(zhuǎn)換為和聲增添色彩。在這首作品當中，雖然材料有很多相同之處，但常常一至兩小節(jié)就發(fā)生調(diào)性的轉(zhuǎn)換，且同名大小調(diào)之間的轉(zhuǎn)換、遠近關(guān)系調(diào)之間的轉(zhuǎn)換十分自如，契合歌詞部分的意境。

第二，鋼琴與聲樂完美平衡。鋼琴聲部不僅有六八拍這種持續(xù)的音型，也有柱式和弦及出現(xiàn)在弱起處或小節(jié)結(jié)尾處特色的三個十六分音符節(jié)奏型，能與聲樂的單聲部旋律形成配合和承接，使兩者形成相對獨立平衡卻又高度契合的關(guān)系，而不是缺一不可的關(guān)系。

舒伯特的《冬之旅》聯(lián)名歌曲集以及其他很多藝術(shù)歌曲都具有極高的研究價值，他將這一音樂體裁發(fā)展到了頂峰，為后世研究藝術(shù)歌曲以及學(xué)習(xí)和聲技法等提供了參考。

參考文獻：

[1] 于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2007：227.

[2] 保羅·亨利·朗，顧連理，張洪島，等.西方文明中的音樂[J].鋼琴藝術(shù)，2019（08）：778-788.

作者簡介：肖子青（1998—），女，安徽銅陵人，碩士，研究方向：音樂學(xué)。