影視拍攝中光線藝術(shù)的科學(xué)運(yùn)用

劉橙樺

摘 要：在影視作品中，光線是影響構(gòu)圖的重要因素，它決定了攝影機(jī)的方位和畫面的視覺基調(diào)。光線藝術(shù)的運(yùn)用是十分重要而復(fù)雜的，合理地運(yùn)用光線有利于提升影視作品畫面的立體感和質(zhì)感，對推動劇情的發(fā)展、突出主題也有一定作用。因此，攝影師必須先了解拍攝中常見光線的類型及其相應(yīng)的作用，然后掌握好光線的運(yùn)用技巧，如規(guī)劃光線來源、控制用光比例、掌握內(nèi)景和外景用光技巧等，最后將光線科學(xué)地運(yùn)用到拍攝中，讓觀眾感受到光線藝術(shù)的魅力。

關(guān)鍵詞：影視拍攝;光線藝術(shù);用光技巧

光線的運(yùn)用是影視拍攝的一個重要表現(xiàn)手段。攝影師在處理光線時，應(yīng)從特定的劇情出發(fā)，充分利用自然光源和非自然光源各自的優(yōu)勢，形成特別的影調(diào)，營造出理想的藝術(shù)氛圍，增添攝影藝術(shù)的魅力。

一、影視拍攝中光線的分類

在影視拍攝中，光線的分類方法特別多，主要有以下三種：

（一）按拍攝場景分類

按照影視拍攝場景來分，光線主要分為自然光和人工光。一般來說，影視拍攝場景分為內(nèi)景和外景。外景拍攝以自然光為主，自然光亮度較強(qiáng)、分布相對均勻，但它是無數(shù)偏振光的無規(guī)則集合，所以光源不太穩(wěn)定，這令攝影師很難掌控。內(nèi)景拍攝以人工光（人工制造的光源）為主，這種光源的照射范圍比自然光的照射范圍小，但是光線的角度、強(qiáng)弱都是可以自由調(diào)節(jié)的，攝影師可以根據(jù)拍攝需求營造出不同的光線效果。

（二）按光線質(zhì)感分類

從光線的質(zhì)感（即光線的質(zhì)量）來說，影視拍攝中的光線可以分為直射光和散射光。其中，直射光是直接照射在被攝對象的受光面，明暗對比強(qiáng)烈，容易形成立體效果。散射光是來自太陽的散射光或散光燈生成的光線，與直射光的性質(zhì)相反，散射光照射均勻、光線柔軟、方向感較弱，常被用來表現(xiàn)光滑細(xì)膩、輕松柔和的意境[1]。

（三）按光的方向分類

按照光線來源的方位來分，光線大致分為順光、逆光、側(cè)光、側(cè)逆光等。具體來說，順光就是從事物正前方射過來的光，這種光拍攝出來不會出現(xiàn)陰影。逆光與順光正相反，是從后面射過來的光線，這種光線反差較大、變化也多，不易突出事物的明暗層次和線條，多用于拍攝剪影。側(cè)光是從側(cè)面打過來的光，包括前側(cè)光、后側(cè)光、正側(cè)光，可以產(chǎn)生陰影，能巧妙地突出被攝對象，使拍攝的畫面更有立體感。

二、影視拍攝中光線藝術(shù)的運(yùn)用技巧

在影視拍攝中，光線具有曝光、造型、構(gòu)圖和烘托氣氛的作用，具體表現(xiàn)如下：首先，光線用于完成影視畫面的曝光;其次，不同的光線照明方式可以使被攝對象的體積、色彩、形態(tài)等方面發(fā)生不同的變化，使被攝對象更具立體感;再次，光線的分布和明暗對比可以使二維空間的畫面產(chǎn)生三維空間的效果，使被攝對象極具空間感;最后，光線影響場景空間效果和氣氛的營造，對影片的整體效果具有重要作用。因此，攝影師一定要牢牢掌握并科學(xué)地運(yùn)用光線藝術(shù)的技巧，根據(jù)所拍作品的需求來調(diào)整光線或拍攝角度，準(zhǔn)確塑造出影視人物的形象，增強(qiáng)畫面的立體感。

（一）規(guī)劃光線來源

如何巧妙地運(yùn)用光線是影視拍攝中非常重要的環(huán)節(jié)。在拍攝過程中，攝影師需要找到最佳的拍攝位置和角度，避免無效光線的干擾，并充分利用有效光線，使其在拍攝中發(fā)揮作用。一名合格的影視攝影師首先要仔細(xì)研究所拍攝的作品，然后根據(jù)實際情況合理安排拍攝所需的光線，并使輔助光線配合主要光線，從而有效避免拍攝中出現(xiàn)光線方面的問題。在影視拍攝中，攝影師應(yīng)優(yōu)化光線運(yùn)用技巧，充分利用主要光線的優(yōu)勢，再用輔助光線加以配合，突出作品的主體形象，并營造環(huán)境氛圍，盡可能使影視畫面呈現(xiàn)出最佳效果。

例如，陰天里的自然光線相對暗淡，使影視畫面呈現(xiàn)出灰色調(diào)。但是，這種光線可以烘托出沮喪、壓抑的氣氛，并且能夠突出人物低沉郁悶的情緒狀態(tài)。在拍攝災(zāi)難來臨前的場景時，陰天的自然光常被攝影師用作主要光線，加上不同輔助光線的配合，烘托出災(zāi)難即將來臨時壓抑的氣氛，也改變了演員原本的氣質(zhì)，使人物形象更加符合劇情的需要。如果要展現(xiàn)溫柔的人物形象，攝影師應(yīng)以側(cè)逆光為主要光線，并從正面低角度射入輔助光線，這樣不僅能減小側(cè)逆光對人物面部產(chǎn)生的陰影效果，使人物的面部變亮，而且整個畫面會變得明亮柔和，給觀眾很強(qiáng)的親近感[2]。

（二）控制用光比例

在影視拍攝中，不同的光線比例也會呈現(xiàn)出不同的畫面效果。所以在拍攝過程中，攝影師一定要嚴(yán)格控制用光比例（簡稱光比），這樣才能達(dá)到令人滿意的光照效果和色彩質(zhì)量。光比是指照明環(huán)境下被攝物暗面與亮面的受光比例，例如，4∶1的光比是指暗面受光是亮面的2倍。攝影師可以科學(xué)地運(yùn)用光比，使影視畫面呈現(xiàn)出理想的效果。

光比是影視拍攝的重要參數(shù)之一。在影視拍攝過程中，不同場景風(fēng)格、被攝對象情緒的表達(dá)可以通過調(diào)整光比表現(xiàn)出來。光比的作用主要是突出畫面的明暗差異，光比越大，明暗對比度就越大，這樣影視畫面將在視覺上更有張力。但如果光比太大，影視畫面就會失去其原始色彩，缺乏美感;光比越小，明暗對比度就越小，畫面的視覺效果表現(xiàn)較為自然、柔和。通常來說，攝影師可以用三種方法來改變光比大小：一是增加或減少一束燈光的照射，二是改變光的照射距離，三是變換拍攝角度。

（三）掌握內(nèi)景用光技巧

一般而言，影視作品有很大一部分是在室內(nèi)場景中完成的。內(nèi)景拍攝不受天氣、季節(jié)變化的影響，拍攝難度不大，用光技巧也有很多。在內(nèi)景拍攝中，室內(nèi)光線最強(qiáng)時是拍攝的最佳時機(jī)，此時不需要進(jìn)行補(bǔ)光工作，從而大大減少了工作時間。當(dāng)然，室外光線也是可以利用的，攝影師一般使用反光板將其反射進(jìn)來，這樣就使室內(nèi)變得更明亮。值得注意的是，自然光線的照射方向、色溫會影響反射進(jìn)室內(nèi)的光亮效果，所以攝影師在利用室外光線進(jìn)行攝影時應(yīng)盡量避開強(qiáng)光。另外，在進(jìn)行內(nèi)景拍攝時，攝影師根據(jù)影視拍攝中的用光需求，在室內(nèi)布局好人工光的位置。

在條件允許的情況下，攝影師還可以充分運(yùn)用主光線、輔助光線和背景光線，使它們共同發(fā)揮作用，從而美化影視畫面。在影視拍攝中，由于主光線的強(qiáng)度較高，所以光線布局應(yīng)從攝影機(jī)后30度～45度角的位置直接照射拍攝對象，以產(chǎn)生陰影效果，使畫面更加生動逼真。輔助光線需要柔和一些，用于填補(bǔ)主光線造成的陰影部分，最佳照射角度是90度，亮度略低于主光線，但要在主光線亮度的50%～80%內(nèi)。背景光用來照亮主體對象的周圍環(huán)境，突出表現(xiàn)主體形象，營造場景氣氛。因此，在影視拍攝中，攝影師必須先確定主光線的照射角度，然后決定輔助光的類型，最后再增加一些背景光以打造拍攝現(xiàn)場。

（四）把握外景用光技巧

與內(nèi)景拍攝不同，外景影視拍攝主要采用自然光作為主光。室外光線較為強(qiáng)烈，所以在外景拍攝中，攝影師要注意及時調(diào)整光圈。例如，在拍攝人物的過程中，攝影師要先將攝影機(jī)鏡頭聚焦到人物的臉上，使用自動光圈功能對光線進(jìn)行測試，測試完再轉(zhuǎn)換成手動光圈功能。在聚焦過程中盡量避免選在一些有強(qiáng)光的位置進(jìn)行，因為在有強(qiáng)光的地方聚焦后拍攝出來的畫面會比較暗淡，甚至?xí)霈F(xiàn)黑屏的現(xiàn)象，所以攝影師一定要準(zhǔn)確把握好光圈的調(diào)整范圍。

在晴朗的天空下，攝影師拍攝時常常會用到直射光，這時以太陽光為主光，以其他光線為輔助光，逆光鏡頭下的被攝對象輪廓會特別清晰。在陰天的情況下，室外光線主要為散射光，地面上物體的顏色與亮度有很大不同，被攝對象的顏色趨于藍(lán)色，外觀整體較暗。此時，攝影師要充分利用那些較深的顏色作為背景，增加被攝對象細(xì)節(jié)部分的亮度，從而突出拍攝的主體形象。例如，攝影師拍攝一個人站在鄉(xiāng)村小道遙望親人時，可以在陰天采用散射光使景物光線偏暗，重點(diǎn)刻畫人物的背影，形成近濃遠(yuǎn)淡的影調(diào)，并提升畫面的空間感，從而突出人物內(nèi)心的悲涼[3]。

三、結(jié)語

在影視拍攝中，光線的種類豐富多樣，光線藝術(shù)的運(yùn)用技巧也數(shù)不勝數(shù)。要想為觀眾呈現(xiàn)出層次感分明、藝術(shù)感強(qiáng)烈的影視作品，攝影師必須掌握豐富的拍攝技能，并在此基礎(chǔ)上科學(xué)、巧妙地運(yùn)用光線。

值得注意的是，光線的運(yùn)用應(yīng)該符合影視作品的主題思想，突出主角形象，推動故事劇情，向觀眾展示生動鮮活的影視畫面，最大限度地發(fā)揮其藝術(shù)價值。隨著新媒體的發(fā)展，人們逐漸發(fā)現(xiàn)了光線藝術(shù)的價值，作為影視藝術(shù)的重要表現(xiàn)元素，光線藝術(shù)將有更大的發(fā)展空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]殷琳琳.淺談影視拍攝中光線藝術(shù)運(yùn)用[J].參花（下），2018（9）：131.

[2]商政.影視拍攝中光線藝術(shù)運(yùn)用[J].戲劇之家，2019（34）：99.

[3]劉祖艷.淺談影視拍攝中的用光技巧[J].都市家教（下半月），2017（11）：195.

作者單位：

邵陽學(xué)院