徐悲鴻肖像畫背后的故事

魯建文

在人們看來，肖像畫是由畫匠來畫的，而作為著名畫家的徐悲鴻，亦畫過一批肖像畫。這批肖像畫，有油畫，有國畫，亦有素描，人物表情各異，個個逼真傳神。本來創作都忙不過來的徐悲鴻，為何要畫這批肖像畫呢？其實，每一幅的背后都有一個感人的故事。

1939年，徐悲鴻畫了國畫《黃震之像》。畫中黃震之側身坐在一棵蒼松之下，神態悠然安詳，和藹可親。黃震之曾在上海經商，亦是一位頗有眼力的書畫收藏家。他喜歡到上海暇余總會的賭場去玩，在場內租有一間休息室。1915年，父親剛病故的徐悲鴻，到上海尋找半工半讀機會泡了湯，吃住都成了問題。他去審美畫館送畫換錢，正好邂逅上了黃震之先生，兩人便聊起書畫來。看過徐悲鴻的畫后，黃震之十分驚訝其繪畫技藝，簡直不敢相信就是眼下這位年輕人所作。于是，他將徐悲鴻帶回到了上海暇余總會，安頓在自己的休息室里，讓徐悲鴻有了一個作畫讀書的去處。每到夜晚，他總是要吩咐賭場伙計為徐悲鴻送去夜宵，生怕讓其再忍饑挨餓。徐悲鴻十分清楚，自己顯然不能就這樣好吃好住地待著。他由習過武的好友黃警頑擺架勢，先后畫了一百多幅譚拳示意圖，取名為《譚拳圖說》。然后，由黃警頑幫助拿到中華書局去出版，獲得了三十元的稿酬，這對初出茅廬的他來說無疑是一個不小的收獲。他始終沒有忘記自己來上海尋求半工半讀的初衷，日夜堅守在休息室內學習備考。“功夫不負有心人”，在第二年上海震旦大學的招生考試中，他終于成為該校法文系的學生，入學注冊時，他將自己的名字特改為了“黃扶”，這兩件喜事的接踵而來，讓徐悲鴻看到了自己人生新的希望，很快重新振作起來。在黃震之先生六十壽辰之際，為紀念這段特殊情緣，徐悲鴻畫了這幅《黃震之像》。

在上海震旦讀書期間，徐悲鴻得到了哈同花園總管姬覺彌的賞識，姬把他推薦給了年過花甲的康有為，成為其最后一位入室弟子。康有為不僅倡導社會改良，亦主張“美術革命”，有著很高的書畫修養。他看過徐悲鴻的畫作后，親書“寫生入神”四個大字予以獎掖、鼓勵。為開闊徐悲鴻的視野，他常常將徐悲鴻帶到家中，讓其欣賞自己收藏的歷代書畫名家的真跡。徐悲鴻一幅幅看，他一幅幅講，將自己的鑒賞體會和盤托出。他教導徐悲鴻一定要學習西畫的優秀畫法，用解剖、透視、結構這些新的知識改造中國畫。在路線上，他建議可以先去日本，待歐洲戰事結束后再到法國去，并親自為其出國留學四處寫信聯絡，找人幫忙。徐悲鴻按照康有為的指點，到日本學習回來后，便提出了“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫之可采者融之”的國畫革新思路。他以為，“中國畫學之頹敗，至今日已極矣”，而頹敗的主要原因是“守舊”，“要以視千年前先民不逮者，實為奇恥大辱”。于是，他身體力行將西畫畫法融入中國畫之中，讓中國畫在他筆下變得見筋見骨，造型準確，更加逼真傳神，給人以耳目一新的視覺，成為近代史上中國畫革新的第一人。徐悲鴻迅速取得這般成就，無疑與康有為的悉心指導息息相關。為感恩康有為先生的教誨，1926年，徐悲鴻從新加坡返回中國后，在上海畫了油畫《康有為像》，畫中康有為發須花白，但風采依舊，精神矍鑠，那種飽經風霜、從容不迫的政治家風度躍然畫中。

歐洲戰事結束后，徐悲鴻開始籌備赴法留學。康有為的大弟子、名士羅癭公是個熱心人，為幫徐悲鴻取得公費留學名額，他將其推薦給了教育總長傅增湘。徐悲鴻特畫了一幅畫，帶去拜見傅總長，傅增湘看到后，滿臉喜悅，舉起拇指大加贊賞，表示愿意為徐悲鴻留學提供幫助。然而，事情并沒想象的那么順利，待第一榜出國名單出來后，徐悲鴻卻發現榜上沒有自己的名字，他感到被人作弄了，于是，給傅增湘總長去一封斥責的信。而過了不久，出國名單的第二榜出來了，徐悲鴻的名字赫然出現在上面。看到這個峰回路轉的結果，徐悲鴻高興得跳起來，但想起前晌給傅總長寫信的事，心里又很是不安，感到無臉再去見傅總長。當時徐悲鴻正在北大畫法研究會擔任導師，蔡元培得知這一消息后，主動給傅增湘寫信，幫徐悲鴻進行圓合。當再次去拜見傅總長時，徐悲鴻戰戰兢兢，不知說什么好，傅總長卻與上次一樣，毫無芥蒂，讓徐悲鴻更是感到羞愧。很多年之后，徐悲鴻回想起此事，仍是十分感激地說：“我飄零十載，轉走千里，求學之難，難至如此。我對黃震之、傅增湘兩位先生，是終生感戴其德，而不敢忘記的。”1935年，已在中央大學做教授的徐悲鴻，利用寒假時間專程北上看望已退休的傅增湘，并花六天的時間，畫了油畫《傅增湘像》。畫中傅增湘戴著一副眼鏡，身穿舊式長袍，手握著一卷書，坐在書桌前，將其儒雅之士的風范表現得惟妙惟肖。

1939年和1941年，徐悲鴻先后畫了素描《黃孟奎像》和《黃曼士像》。這兩幅肖像雖是素描，但畫得逼真傳神，氣質不凡。1919年3月，徐悲鴻帶著妻子蔣碧微啟程赴法國留學。蔣碧微本是大戶人家的女兒，家里卻因為反對她與徐悲鴻結合，與其斷了來往。到法國后，徐悲鴻只得把一人的經費分成兩人用，往往“有了今天的，沒有明天的”，日子過得相當艱難。他們不得不找機會外出打工，徐悲鴻到商店幫人布置櫥窗，蔣碧微為百貨公司做些刺繡，由于手頭緊張，徐悲鴻有時遇上自己心儀的畫、喜歡的書，往往猶豫很久都不敢買下來。有幸的是，徐悲鴻在一次聚會上認識了正在法國游歷的新加坡華僑黃孟奎。他對徐悲鴻的畫非常欣賞，隨之給予了一些接濟，但他一時無法給予徐悲鴻更大的支持。不久，他應陳嘉庚之邀回國，供職于廈門大學，心里卻仍然惦記著徐悲鴻。他給在新加坡經商的二弟黃曼士寫信，請其設法幫助徐悲鴻。黃曼士想了個辦法，邀徐悲鴻到新加坡為富人畫像，由他負責張羅，他事先為徐悲鴻打廣告：“縱使你有錢有地位，百年之后默默無聞。唯有大師為你畫像，名畫帶你流芳百世。”吸引了不少的人，徐悲鴻因此賺了一筆不小的錢。單說為陳嘉庚及其家人畫像，他就得到了二千五百塊大洋的報酬。有了這筆錢，他遠在法國的妻子的生活得以迅速改善，自己購畫買書、完成學業的經費問題也迎刃而解。對黃氏兄弟的這段情誼，他始終不能忘懷，特畫了《黃孟奎像》、《黃曼士像》兩幅素描，以示紀念。

從這批肖像畫背后的故事可以看出，出身卑微的徐悲鴻在成長的路上曾經得到過很多人的幫助。如果沒有他們的愛才惜才之心，也就沒有開創中國畫一代新風，成為畫壇巨匠的徐悲鴻。徐悲鴻深深懂得“施人勿念，受施勿忘”的古訓，對曾經提供幫助的人除獻與自己的畫藝外，他還用其他各種途徑努力予以回報。1927年，他公布為人畫肖像畫的潤格時，特注明“黃姓者減半”，用這種惠澤所有黃姓人的方式，感恩黃震之、黃警頑、黃孟奎和黃曼士。他還總是尋找機會上門看望年邁的康有為、傅增湘，特別是后來得知黃孟奎因病住在澳洲時，他把為新加坡企業家陳篤山重畫《寒江獨釣圖》的報酬全部匯給了黃孟奎。徐悲鴻能屢獲貴人相助，自然與他這樣懂得感恩有關，但尋根究底，我想恐怕還是他一直勤奮努力，自身擁有令人賞識的藝術才華，這才是真正的關鍵。