有悖敘事邏輯的“荒腔走板”

陳振華

無論是魔幻、變形、荒誕、黑色幽默抑或超現實，小說的敘述歸根結蒂要遵循合理的敘事邏輯，否則文本自身就會走火入魔，淪為自身的荒謬。當代一些年輕的作家，其審美觀、藝術觀還不夠成熟，總以為玩一些“花活”，就能夠體現文學創作上的“創新”。而實際上，很多敘述是一些觀念硬性嫁接在現實經驗之上，而不是合乎邏輯的推衍，其敘述結果自然成了有悖敘事邏輯的“荒腔走板”，在我看來，《計時開始》即是如此。

其一，故事的情節走向偏離敘事邏輯。小說從樂高天的座駕窗戶被砸，車內充滿酒味這一事件開始，敘述樂高天由此陷入焦慮和恐懼，繼而引出黑幫老大李課。樂高天思忖和李課的種種過節，行文至此，應該說還算順理成章，符合敘述的邏輯。后續的敘述，盡管也涉及了李課的劣跡斑斑，心狠手辣，性情陰鷙，反復無常，但小說并沒有給出切實明確樂高天和李課反目成仇的重要事件，所以，之后的他準備買兇殺人，試圖清除黑幫老大的行為就無法從邏輯上取得自洽。并且，座駕被砸壞玻璃事件，也許是街頭混混的偶然行為，也許是其他因素所致，也許和李課并無直接的關聯，僅僅憑借樂高天的主觀揣測，就有了花費400萬高價去清除所謂對手的情節安排，從故事情節的進展來看，簡直令人匪夷所思。況且，汽車玻璃被砸事件，在整個黑社會的黑吃黑中，根本不算太嚴重，至多一個警告而已，并沒有給樂高天帶來致命威脅。由此可見，小說在敘述樂高天雇兇殺人這一核心情節設置上，缺乏合理性和邏輯性，看起來似乎是出于作家的臆造，于理無據，于情無憑。不僅這一情節設置出現致命邏輯漏洞，至于隋某人，被小說敘述為一個具有“死士”性格的人，十分仗義愿為知己者拋棄自己的身家性命。這完全是敘述者的誤讀或一廂情愿。隋某人是刑滿釋放人員，品行惡劣，走投無路投奔樂高天，他和樂高天的關系絕非古代的“士為知己者死”的俠義精神和感恩圖報，僅僅是黑幫中的利用與被利用、反利用的金錢交易關系。小說中，樂高天既想清除掉李課，又想在隋某人做掉李課之后，再清除掉隋某人，而所有情節的后續發展，都源于一次無從查證的汽車窗戶被砸事件，這顯然背離了現實生活的情理，更偏離了敘述的情境。

其二，人物的心理現實偏離敘事邏輯。《計時開始》頗有幾分心理現實主義色彩，尤其是側重于小說主人公樂高天的心理現實的描摹。如果心理現實的描摹符合敘事、藝術、心理的發展邏輯，這將是一篇非常不錯的文本。可惜的是，小說在揭示人物心理現實的時候，有真實的一面，也有離譜、夸大、臆想、偏離心理現實的一面。作為有黑幫背景的樂高天，當他的座駕被砸，他的敏感、焦慮、惶恐、憤怒自然是心理現實的具體狀貌，這是符合敘事邏輯，符合心理現實主義敘述成規的。他回想生活中種種細節和李課的種種過節，并在這回想思忖中呈現了種種往昔生活以及李課的陰鷙狠毒，這些也還在敘事情理之中。接下來，小說還敘述了樂高天酒醉駕車致使癡傻兒子喪命和妻子的大腦受損所帶來的心理痛苦，但這些心理現實的描摹，并不直接構成他雇兇殺人的心理動機，反而是他悔恨的原因或導致他心理病態的根由。小說中他起意殺人的動機只是給出了一個理由：對未知的恐懼而不是對恐懼本身的恐懼。似乎這樣，他就能把對未知的恐懼扼殺在危險最終來臨之前。把這些心理動機或心理寫實附著于殺人動機，從文本的敘述來看，顯得非常牽強，完全偏離了敘事的基本邏輯。而且，就文本敘述來看，小說中樂高天并沒有表現得十惡不赦，也沒有多少把柄掌握在李課等黑幫老大的手里，他的殺人動機好像是敘述者有意地賦予，而非源自主人公內心真實的心理。這在敘述上就犯了一個大忌：以作家的臆想去控制、駕馭小說中人物的真實心理走向或行為動機，從而導致人物形象和心理的失真——小說中，不是人物（樂高天）想去干什么，而是作家想讓他去干什么。

其三，文本的藝術創新偏離敘事邏輯。小說給讀者感覺有所創新的地方在于：“計時開始”的藝術營構。準殺手隋某人蟄伏于菜市場，他有一個習慣，在砍切排骨和生肉的時候，總是在規定的時間里完成動作，因此他備有一個計時器，砍殺每每從計時開始。隋某人刻苦訓練剔骨的刀法，只是在待價而沽，尋找一個賺取大額傭金的時刻。而這一時刻就是受雇于樂高天準備除掉心頭之患李課。隋某人所謂的左耳跳動、氣憤填膺，所謂的受人滴水之恩當以涌泉相報，都是自欺欺人，他的受雇殺人無關道德與正義。時機終于來臨，但計時器卻意外地斷電，致使行兇行為被延宕，而這個時刻，反而是李課給隋某人帶來了新的計時器，且按下計時器的開關并吩咐：計時開始！小說敘述并沒有明確李課所說的“現在，開始吧”，到底開始的是什么。文本敘事至此戛然而止，留給讀者去想象。是殺戮的開始？是繼續未完成的裝修？還是開始別的？李課是否發現樂高天和隋某人的企圖？李課意欲何為？接下來，樂高天和隋某人如何應對？從表面來看，這樣的敘事模糊恰恰是小說藝術性的表現，小說以“計時開始”命名小說，似乎也體現了小說的藝術創新與立意的別開生面。但就本篇而言，這貌似創新的地方，卻難掩其敘事鏈條上的缺陷。李課察覺了他們的陰謀？如果察覺了是如何察覺的？是通過菜場的劉本分？是懂得讀心術？是長期行走江湖對人性不可測的預判？所有的這一切，小說敘述均沒有充分給出有跡可循的草蛇灰線，至多在文本中多少有點兒閃爍其詞的話語、只鱗片爪的暗示或神秘氣氛的營造，所以導致的敘述結果是，這樣的結尾雖具有黑色幽默的色彩，但讓人感覺莫名其妙，令人錯愕，一頭霧水，以至于讓人覺得作家在故弄玄虛，難以令人信服，給人的感覺是設計感十足，而不是渾然天成地水到渠成。

評論家黃子平曾說過一句話：“創新的狗攆得我們連撒尿的功夫也沒有。”誠然，文學創作需要創新，陳陳相因只能葬送藝術的生命。創新必須立足于文學的既有經驗，立足于生活現實，立足于藝術本身的邏輯自洽，任何違反藝術邏輯的創新，任何為了創新的標新立異，都和真正的藝術無涉。《計時開始》刻意制造新奇、宿命、玄乎和略帶黑色幽默的藝術效果，因有悖于敘事邏輯，而在審美效果和感受上難掩粗陋和生澀，遠未臻于圓熟的境界。

責任編輯 陳少俠