清代皇家園林園中園空間布局中的形式語法研究

郭 維

1 皇家園林園中園空間布局與形式語法

1.1 皇家園林與形式語法

皇家園林作為中國園林的重要組成部分，由園中園構成的集錦式布局中蘊含著經由歷史積淀而產生的不同風格園林的“原型”，是傳統園林造園手法的縮影。李澤厚先生提出在任何藝術中，“華夏美學都強調形式的規律，追求程式化、類型化，著意形式結構的井然有序和反復鞏固”[1]，這種類型化與程式化的特點與語言學邏輯相一致，皇家園林作為傳統藝術的一種特殊語言類型，也具備這樣的特征。

在從語言學角度研究空間形式規律的眾多理論中，形式語法（shape grammar）區別于對空間要素和“詩意”表達等語言構成與文本意義等方面的關注，注重形式的生成邏輯與可操作性研究[2-3]。尤其在建筑設計領域中，通過形式語法對歷史上經典作品進行分析和演繹，尋找相應的空間關系和形式計算邏輯已經較為成熟，在空間的生成方面也展現出巨大潛力[3-6]。這種語言學研究邏輯與皇家園林所呈現出來的程式化特征高度契合，而目前研究中并未注重將皇家園林作為一種形式語言進行解析，深入理解其形式中呈現出來的規律，為傳統園林的現代轉譯提供理論依據。

1.2 空間布局中的軸線與格網

空間設計活動中，通常以某種媒介來完成對于場地精神與體驗節奏的控制。西蒙·貝爾（Simon Bell）在著作中提到“如果要使一項設計真正成為創造性的、具備可識別（或者是獨特的）特征，必須有一些能把所有東西都包容起來的統一主題或是在它背后某種不變的理念。這可以是重復的主題、不可見的組織網絡、描述使用材料的數學公式或抽象的理念”[7]。而在皇家園林中，軸線與格網的共同運用是空間韻律與秩序產生的基礎[8]。

軸線是古代城市與建筑規劃中普遍運用的空間組織媒介，如故宮以及北京內城中軸線，其強烈的控制性與秩序感是權利、地位、觀念等精神象征[9]。同時在清代規劃設計中，格網手法的運用也十分成熟。樣式雷圖檔是中國古代建筑規劃與設計思想的集中體現，在留存圖檔中有許多包含分布均勻的經緯網格的案例，這些由墨線或朱線繪制的兩組垂直線即為“平格”[10]，也就是我們當今設計中所說的“格網”。由正交直線所構成的方格網可以將模數、位置控制與軸線關系在同一個系統內進行協調與變化，構建空間內在秩序，同時對空間尺度劃分有著指導意義。例如在圓明三園的總體設計中，對相關樣式雷圖檔（043-1）的分析可知①，建筑群的總體布局和每處山水布置與格網密切相關，或是建筑群中軸線位于格網線上，或是通過格網來控制局部空間的尺度（圖1），由此可見格網作為重要手法已經運用到古代園林各個尺度的規劃設計中。

圖1 圓明園總平面圖的格網分析

因此本研究是基于形式語法的生成邏輯，通過軸線與格網兩個層面研究皇家園林園中園空間布局中的規律，提取并理解形式結果中蘊含的建構邏輯。

2 軸線的語法規則與空間演繹

園林空間中構成要素的平面布局決定了人在空間中的行動路線與審美體驗。而軸線既可以連接不同構成要素并形成體驗路徑，也可以與構成要素之間的對景視線一致，因此由構成要素所形成的相對獨立空間內部或其之間軸線關系是引發體驗變化的關鍵，也是空間與內在精神秩序建構的基礎[11]。由于建筑或建筑群是清代皇家園林空間營造中主要的造園要素，以建筑為主導進行空間布局是較為重要的手法。因此研究中主要以建筑關系為主，結合其他要素分布，研究皇家園林園中園內部或相鄰園中園之間的軸線關系中體現的語法規則。

2.1 軸線的語法規則

在傳統建筑中，“院落”是基本構成單位，每一個建筑組群不論大小均是由一個或多個院落組成，而院落最基本的組合方式就是在縱深方向沿軸布置建筑[12]。在此基礎上，多個組合院落在一起的時候，軸線就會發生變化，尤其是在皇家園林園中園里，這種變化突破了傳統建筑布局的限制，產生了許多可能性，從而構成多樣化的園林景象，呈現出來的規律如圖2所示。

圖2 軸線語法規則

Rule A1 單軸突顯：在中國傳統建筑中，主體建筑位于軸線上、次要建筑分布兩側是最為基本的布局方式，從大型建筑組群宮殿、壇廟到民間居住的合院都有采用。在皇家園林園中園里亦是如此，如頤和園前山的德和園（圖3a），通過主體建筑與附屬建筑之間的組合，使得軸線得以強化。單軸突顯作為“原型”語法是其他軸線語法規則變化的基礎，也是單一建筑組群最常采用的布局方式。

Rule A2 軸線平行：皇家園林園中園經常會由多個相對獨立的部分組成，各獨立部分的軸線可以呈現平行關系。如頤和園前山宮廷區的樂壽堂一組由三個相對獨立部分組成（圖3b），即核心空間樂壽堂，西側游賞空間揚仁風，東側附屬空間永壽齋，功能不同的三組建筑以樂壽堂軸線為中心，平行布置完成空間的組合。

Rule A3 軸線垂直：在空間具有兩條或兩條以上的軸線時，除了形成平行關系外，也會以垂直關系出現。當軸線呈現出垂直交叉（Rule A3-1）的時候，相鄰空間可以在橫向和縱向都存在交通聯系，增加了空間豐富度與連接性，如在頤和園的聽鸝館中，觀戲空間與休憩更衣場所的貴壽無極就是通過橫縱軸線滿足空間秩序與功能需求（圖3c）；軸線也可以垂直不交叉（Rule A3-2），這種情況多發生于兩個功能相對較為獨立的部分，在交通上聯系較弱或功能主次明顯，僅通過軸線關系體現秩序感。

Rule A4 軸線錯位：在園林空間營造的過程中，由于地形或其他因素限制，無法保證軸線的絕對一致，但又想保持空間秩序性，這種時候可以順應地勢使得軸線發生一定程度的偏移與錯位，使得在視覺中呈現的效果依舊是共軸，如諧趣園與霽清軒二者的南北向軸線之間的錯位就是這種語法規則的體現（圖3d）。

Rule A5 軸線暗示：在皇家園林園中園里，單軸突顯語法規則的內涵是既有要素自身沿著軸線對稱，也包括兩側要素及空間整體沿著軸線對稱均衡；而軸線暗示語法所指代的內涵是僅包括兩個要素自身沿著軸線對稱，以形成對景關系為主。如在避暑山莊玉岑精舍中（圖3e），貯云檐與小滄浪隔水相望，互為對景，其余建筑隨山水錯落排布，形成活潑有序的山水空間。

Rule A6 局部消隱：單軸突顯作為皇家園林空間軸線變化的基礎，除了發生位置與方向的變化以外，還可以在軸線已經確定的基礎上，對于園中園內部的軸線進行部分消隱。這種語法規則在保持合院軸線突出的基礎上，將非合院部分空間的單一軸線轉化為多個相互獨立的軸線，進而完成相對自由的布局。建筑單體軸線方向既可以與合院的單軸保持一致（Rule A6-1），也可以發生角度的旋轉（Rule A6-2），如北海靜心齋就是這種語法規則的典型代表，前院保持中軸對稱，后院隨山水營造進行軸線消隱（圖3f）。

Rule A7 整體消解：除了具有明顯軸線的園中園，在皇家園林中也存在沒有明確主軸線關系的園中園，以此形成相對自由多變的形態。如北海的濠濮間，濠濮間與云岫廠朝向相同，而崇椒室與宮門的朝向相同，但是這兩組建筑并沒有形成軸線關系，皇家建筑群設計中注重的軸線關系在這里完成了徹底的消解，并且通過軸線垂直轉向與連廊的曲折連接完成自由有序的空間布局（圖3g）。

圖3 軸線語法規則案例解析

2.2 軸線語法規則的原型與空間演繹

軸線的基本語法規則中，單軸突顯、軸線平行、軸線垂直、軸線錯位都是對于軸線的強調，而軸線暗示、局部消隱、整體消解三種則是通過建筑和圍合要素的位置變化來減弱中軸對稱關系，增加空間布局自由度。在皇家園林園中園里通常會在單軸突顯語法規則的基礎上，通過多種軸線語法規則的運用完成軸線的組合與變化，形成相對多樣的空間布局。

在北海靜心齋中，從前院宮門至后院的沁泉廊呈現為單軸突顯，如果繼續強調軸線，則是其后院主體建筑疊翠樓也位于軸線上，然后兩側連廊沿著軸線對稱分布。然而后院空間中采用了局部消隱的語法規則，使得前院軸線在沁泉廊處結束，分解為疊翠樓與罨畫軒列于軸線兩側，并在庭園之中通過山石水系的組合弱化軸線，完成相對自由活潑的空間布局（圖4）。單軸突顯作為語法規則原型，是局部消隱發生的基礎，在保證空間秩序的同時為形式多樣化提供了更多選擇。

圖4 靜心齋軸線演繹

軸線語法規則不僅在園中園內部發揮作用，對于鄰近園中園的組織與關系也有所控制。綺望軒與“看云起時”兩組建筑隔水相望（圖5），在交通上無法直接到達，但是在視覺上由于兩者主體建筑共用同一條軸線，因此在朝向水面方向形成了明確的互觀效果。在綺望軒庭院空間中這條軸線則是發生了局部消隱，弱化軸線，在兩個單元之間由外至內形成了秩序與自由并存的空間體驗。

圖5 綺望軒與“看云起時”軸線關系

還有上文中提到的諧趣園與霽清軒，兩組園中園各自的軸線語法以整體消解為主。園中園之間呈現為共軸效果，但是由于地形本身影響與后期建設涵遠堂及周邊圍廊的限制，兩條軸線發生了一定的位置調整（圖3d），體現的是軸線錯位語法規則。但從視覺效果及心理感受來講，仍以共軸效果為主。因此可以說皇家園林園中園里軸線突顯是原型語法規則，進而通過發生軸線演繹，營造建筑與山水環境融合的園林空間。

3 格網的語法規則與空間演繹

軸線是形成秩序化空間的基礎，而由兩組平行線正交所構成的格網，則是在軸線基礎上發展而來的一套更為復雜的體系。格網是由重復的、模數化的單元組成，既可以在平面上反映場地現狀組成與高程等因素，也是控制建筑和圍合空間尺度的重要工具[10]。同時在對設計結果反向進行推演時，發現其在空間組織過程中的規律，如通過增加、重疊等方式結合模數關系進行秩序化空間組合與變化，進而結合場地自然環境控制場地內部界線生成與構成要素分布。

3.1 格網生成與中軸線的關系

在研究初期，以1丈（清尺1丈=320cm）為基礎構建平格網，并將格網與頤和園、北海、避暑山莊等皇家園林園中園平面圖紙相疊加進行格網分析，發現在空間布局中軸線和格網的關系密切。尤其是中軸線對于面闊生成至關重要，兩者關系體現為中分與重合兩種形式（圖6）。

Rule GA1 單元格中分：由中軸線向左右擴展，使軸線位于方格的平分線處，一般在面闊方向對稱延展可以生成奇數項的方格（Rule GA1-1）。例如在頤和園前山的轉輪藏中，軸線位于面闊方向方格平分線上，由軸線向兩側對稱生成格網，構成整體面闊為9丈（圖6a）。理想情況下初始規劃軸線位于平分線處，但是根據現場情況以及建筑尺度的需求進行調整與偏移（Rule GA1-2）。

Rule GA2 格網線重合：當軸線自身與格網線重合時，一般情況可向左右兩側偏移生成偶數項的方格（Rule GA2-1）。如北海中的親蠶殿，由中軸線將向左右各偏移7丈，構成整體14丈面闊（圖6b）。在生成格網的過程中，根據具體的建筑開間與場地地形，軸線也會發生微調，使之偏移絕對對稱的位置（Rule GA2-2）。

圖6 軸線與格網生成關系

3.2 格網的語法規則與空間演繹

皇家園林園中園通常是由多個相對獨立的空間組成，不同部分通過軸線與格網組織形成秩序化空間。這個過程中，軸線在原型基礎上進行了多種演繹，格網也相應呈現出不同語法規則（圖7），格網的組合為空間靈活有序變化與尺度協調提供了基礎。

圖7 格網語法規則

Rule GC1 增加：格網是由重復的、模數化的單元組成，因此園中園可以在已確定主體空間軸線與格網基礎上，向某一方向增加一定數量的格網作為相鄰空間生成的基礎，重復該語法則可以根據運動方向與模數的不同生成新的格網，完成整體空間布局。例如綺望軒主體建筑群面闊18丈進深12丈（圖8a），在此基礎上，面闊向西增加7丈構成25丈，以此限制了院墻西側界線；進深方向上，向南北各增加3丈，分別與綺望軒臺階邊界線和南側院墻邊界線接近。由此使得與建筑分布、邊界線范圍及連廊轉折等密切相關的格網線，均在平格系統內由中軸線和九五模數共同控制。

圖8 格網語法規則與空間演繹

Rule GC2 拼接：與格網增加相類似，格網拼接也是園中園不同部分組合在一起時經常使用的方法。在已形成的中心空間外，根據模數關系增加面闊或進深不同的格網，新增格網與中心空間格網線部分共線，從而形成參差錯落的空間格局。與格網增加相比，更加強調該部分空間獨立性，有利于將規整空間與相對自由空間組合為一體。如圖8b所示，云松巢與邵窩殿及云松巢后院三個空間形成過程中，在以4丈為基礎模數的格網上通過不同方向的格網拼接，將三個功能相對獨立空間組合在一起，形成有內在聯系的園中園。

Rule GC3 平移：在皇家園林中，由于功能需求或山水地形影響，兩個或多個相互關聯的空間無法緊密銜接在一起時，可以將該部分空間在進深與面闊方向上同時平移遠離主體空間（Rule GC3-1），發生平移的格網所覆蓋空間往往承擔相對獨立功能。除此之外，格網也可以通過在進深或面闊方向上的單向平移適應場地空間特征完成相鄰部分的組合，平移時一般以1丈或0.5丈為基礎進行（Rule GC3-2）。在頤和園前湖景區中的暢觀堂，主體院落暢觀堂與附屬的值房之間的空間組合就是通過兩步格網平移來完成的（圖8c），使得空間完成對于地形適應的同時保持內在秩序，也由此引入了第三個空間，配合植物與自然地形完成空間整體營造。

Rule GC4 層疊：為了適應地形變化以及保持對于模數與秩序的追求，兩個相對獨立部分進行空間組合的時候，可以發生格網層疊。在層疊的過程中，相對獨立空間的格網通常會保持各自的模數關系。如在寶云閣中（圖8d），中心院落寶云閣的面闊與進深方向均為9丈，而其前院的進深與面闊分別為9丈與12丈，兩者在組合在一起的時候，通過進深方向重疊1.5丈保持各自9丈進深的模數關系。

3.3 軸線為始，格網控制下的空間生成

如上文論述，皇家園林園中園經常會由多個相對獨立的部分組成，各部分空間在軸線演繹的基礎上，由格網控制完成空間的組合。以體現軸線平行語法規則的樂壽堂一組為例（圖9），樂壽堂中軸線為起始，對稱生成面闊14丈的格網空間；在這個基礎上向兩側同時偏移3.5丈為兩側院落軸線，構成兩側7丈的面闊基本模數；前院的“水木自親”及長廊可以認為是在總體面闊的基礎上增加13丈進深，構成42丈的進深空間，完成總體格網構建，并在其中進行具體的建筑布局與設計。其中東側的永壽齋為光緒年間增建，雖然與樂壽堂、揚仁風、“水木自親”等建設于不屬于同一時期，但是通過軸線與格網的控制，在空間布局上采用一致的邏輯，由此形成整體協調、秩序感明確的組群。

圖9 樂壽堂空間演繹

4 空間布局語法規則的形成與影響要素

4.1 建設系統的體系化與技藝傳承

清代是皇家園林建設的鼎盛時期，從康熙時期暢春園的建成開始，大大小小的皇家園林修建工作從未間斷。并且設有工部營繕司和內務府營造司等專管建筑的機構，頒行了《工程做法》，形成了從設計、建造到裝修、成本控制等一套完整的系統，且有一批能工巧匠以精湛的建筑技術供奉內廷，如代代相傳的“樣式雷”家族[13-14]。這使得皇家園林在總體規劃設計理念與工程建設技藝等方面均有良好的傳承，而對遺存樣式雷圖檔的研究也揭示了這一特征[15-16]。這種建設系統的延續性也使得清代皇家園林在歷次改擴建過程中，能夠遵循相似的邏輯進行，保持空間格局的協調有序，如上文討論的樂壽堂一組建筑即體現了這種特征。因此上述園中園所呈現出來的軸線與格網語法規則，就是在建設系統體系化與建設技藝有序傳承過程中形成的產物，具備時代特征與代表性。

4.2 皇權思想的外化與內藏

皇家園林是圍繞著帝王需求規劃與建設的，因此也是深受儒家“禮樂”思想影響的皇家文化重要載體。在古代都城與建筑規劃中，通過建筑、尺度、色彩與布局等來表現在封建禮制影響下的等級差別與層次結構，以此來維持社會秩序的穩定，強調權力、地位的重要性[9，17]。而在清代皇家園林里，除了樣式與色彩等建筑本體差異，更有特色的就是通過軸線與格網來體現皇權思想，并將其融入在形式多樣的園中園里，在強調等級差異的同時又與自然環境和諧統一。

與古代建筑規劃一脈相承，軸線是皇家園林中秩序體現的核心，象征著皇家對于萬事萬物的核心控制作用，也是皇權思想在空間布局中的外顯。如上文分析園中園的軸線呈現出比單一建筑組群中更為復雜多樣的變化，根據自然環境差異、功能和造景需求由單軸突顯演繹出多種軸線語法規則來完成秩序的表達，體現了“禮”的精神。

而格網除了作為工程實施和空間尺度控制的重要參考，在研究中也發現，部分以游憩功能為主的園中園通過蘊藏具有象征意義的“九五”模數來體現皇權尊貴。如在上文對于軸線和格網語法規則分析中所提到的靜心齋（圖10a）、綺望軒（圖8a）、暢觀堂（圖8c），以及避暑山莊的山近軒、秀起堂（圖10b）等園中園里，由于山水地形的關系，軸線發生明顯變化，空間呈現出較為自由靈活的狀態。但是通過格網分析可以看出，在空間布局尺度、建筑位置選擇以及邊界線確定等各層面，卻體現出來具有象征意義的9與5模數關系，使得空間在滿足造景意象和游賞需求的同時，將寓意“皇權尊貴”的模數關系融入空間組織之中，使空間具有內在的和諧性，完成皇權思想在園林空間中的外顯與內化。

圖10 軸線、格網與模數

4.3 自然山水美學的影響

中國古典藝術對于山水自然的熱愛與追求不僅體現在詩畫藝術中，深受其影響的園林也十分注重通過山水自然的改造與利用營造詩情畫意，使自然山水與建筑等人工要素融為一體。乾隆在《塔山四面記》中有：“室之高下，猶人之有曲折，水之有波瀾，故水無波瀾不致清，山無曲折不致靈，室無高下不致情。然室不能自為高下，故因山以構室，其趣恒佳”。在遵從自然本體美學基礎上，通過“相地合宜，構園得體”對“心中山水”進行園林創作與表達，使構成要素與環境之間關系的協調，創作出適宜于場地的景象。因此自然山水地形是空間布局的重要影響要素，上述論述的玉岑精舍、轉輪藏等軸線與格網語法規則的演繹即是皇家園林在遵從儒家倫理觀念與等級制度的基礎上，對自然山水合宜利用的重要體現；濠濮間和靜心齋則是在相對平坦的地勢上，通過建筑、山石與水系等要素的組合與利用，營造類似于自然山水的景象，也體現了語法規則在園林空間營造中的普適性。

結語

古典園林的當代傳承是中國園林研究的重要課題，在結合現今語境與需求進行空間營造時，如何借用傳統智慧則需要從空間形式和精神內涵兩個方面進行探索，建構筑的具體樣式受各時期材料、技術與審美等影響呈現出不同表象，但是對于隱藏在形式表象下的內在空間結構，卻具有更強的生命力。因此本研究是從空間形式生成角度去探索皇家園林的設計規律，將事物本身呈現出的外在特征與生成邏輯通過形式語法的媒介進行表述，以期為古典園林在現代城市空間設計中的傳承與應用提供參考。

資料來源：

圖1：引自參考文獻[16]；

圖2～10：作者自繪。

注釋

① 底圖為郭黛姮教授及其團隊在對繪有方格網的編號為043-1的圓明園總平面圖的研究基礎上，分析得出格網尺寸，再將該尺寸的格網疊加于乾隆年間繪制的1704號圖上得出。