“燕京八絕”的傳承之道

韓隸

題記

二三十年前，包括金漆鑲嵌在內的燕京八絕工藝普遍面臨著斷檔失傳的困境。經過十余年的探索，這些工藝蹚出了一條自力更生之路，不僅恢復了元氣，還煥發了新的青春。

幾年前，一部名為《我在故宮修文物》的紀錄片在網絡中熱映，該劇主要記錄了故宮眾多稀世文物的修復過程，以及修復者的生活。

其實，故宮有百萬件文物藏品，很多都需要保養和修復，僅靠故宮內部文保人員遠遠不夠。很多來自民間的傳統工藝大師，也承擔起了故宮文物修復工作。2014年，為了修復院藏文物，故宮舉辦了“平安故宮”工程，邀請一批民間工藝大師進宮修寶。

金漆鑲嵌工藝的傳承人、金漆鑲嵌公司董事長柏群也帶團隊入宮，承擔修復工作。金漆鑲嵌，是一種漆器裝飾工藝。這種工藝需要用木材制作成型的木胎，然后在木胎之上髹漆，最后運用鑲嵌、雕填、斷紋、刻漆、金銀、罩漆等技法裝飾漆底。金漆鑲嵌屬于燕京八絕工藝中的一種。燕京八絕，是八種皇家工藝的統稱，包括金漆鑲嵌、景泰藍、雕漆、宮毯、京繡、花絲鑲嵌、玉雕、牙雕。很多故宮文物都含有燕京八絕工藝，這些工藝的傳承人也當仁不讓地承擔起了修復工作。

在柏群帶領下，團隊在2年內完成修復“中和韶樂”“車馬轎輿”兩大項目文物40余件（套），各種部件上百件。不僅如此，在文物修復過程中，通過苦心研究，柏群重新掌握了失傳多年的斷紋技術——梅花斷。由于環境干燥等原因，古琴的琴體上會出現斷紋。為此，古人發明了各種斷紋工藝，在仿復制或修復作品時用來控制斷紋走向，使斷紋近似某種形態，讓古琴更美觀，諸如龜背斷、流水斷工藝等。梅花斷工藝便是讓斷紋形態如同梅花。修復文物，講究修舊如舊，高超的斷紋技術，讓古琴看上去“裂而不糠，舊而不臟”。

古文物和古工藝都得到了重生，這是傳統工藝薪火相傳、生生不息的結果。不過，一般人可能想不到，二三十年前，包括金漆鑲嵌在內的燕京八絕工藝普遍面臨著斷檔失傳的困境。經過10余年的探索，這些工藝蹚出了一條自力更生之路，不僅恢復了元氣，還煥發了新的青春。不僅被用來修復皇家文物，還已經“飛入尋常百姓家”。

從皇室需求到包銷海外

1912年清帝退位之后，造辦處的工匠流落民間，皇家工藝也躍出紅墻，走進民間，并逐漸演化形成了八大絕技，被統稱為“燕京八絕”。

在1990年代之前，燕京八絕在歷史中的傳承與發展一直順風順水。就拿金漆鑲嵌工藝來說，元代就設有油漆局，隸屬工部。明代永樂年間，皇室在果園廠（今西什庫東）專門設立了官局制造漆器。

清康熙初年，為了滿足皇室生活及禮儀需要，清宮成立了內務府造辦處，從全國挑選最好的工匠進入宮廷。鼎盛時期的造辦處下設42作，擁有來自全國各地的工匠200多位，為皇室制作大批日常生活用品或工藝精品。故宮中現存家具、金器、玉器、木器、漆器、銅器、琺瑯、玻璃器皿等，很多都出自造辦處工匠之手。這些工藝汲取各地民間工藝的精華，逐漸形成了“京作”特色的宮廷藝術高峰。

1912年清帝退位之后，造辦處的工匠流落民間，皇家工藝也躍出紅墻，走進民間，并逐漸演化形成了八大絕技，被統稱為“燕京八絕”。民國期間，民間匠人和宮廷匠人陸續在北京開辦作坊，燕京八絕工藝進入興盛期。

1949年之后，在國家政策指引下，一些過去的掌柜重操舊業，再招舊部，收納新徒，一些藝人也自開作坊。1956年，清宮內務府造辦處漆作及民間漆藝技師等四系傳人共16個作坊，以公私合營的方式，成立了國有的金漆鑲嵌廠，命名為“北京金漆鑲嵌廠”。同一時期，燕京八絕的其他工藝，也陸續成立國營企業，比如琺瑯廠、雕漆廠、象牙雕刻廠、花絲鑲嵌廠等相繼誕生。此后很長一段時間，燕京八絕工藝制作的產品被包銷至國外，為國家獲得了不少寶貴的外匯。

絕技陷入絕境

更可怕的是，行業內已經出現了后繼無人的苗頭。

20世紀90年代初期，慢悠悠的傳統工藝還未來得及轉身，便被飛馳的時代撞了一個大跟頭。在計劃經濟向市場經濟轉型的過程中，金漆鑲嵌廠外貿訂單逐步減少。當時，企業擁有很多工藝精湛的師傅，卻沒有人懂市場。在清王朝時代，產品專供皇室。建國后，國家負責將產品包銷到國外。這些歷史因素導致工藝人員長期與市場隔絕。

人們的喜好也在變，傳統工藝產品品種單一，樣式單調，不符合現代審美。隨著生產機械化程度的提高，我國南方批量化、低成本的工藝品大量出現，沖擊著制作過程繁瑣、產量低、成本高的傳統手工藝精品。

更可怕的是，行業內已經出現了后繼無人的苗頭。年輕人擇業，要么圖高工資，要么希望工作清閑，要么盼的是行業有前景。除了前景越來越窄、效益越來越差的現狀，傳統工藝制作程序極為繁瑣，學習周期特別漫長，入行的人要長時間坐“冷板凳”，起碼40歲以上才能成為骨干。眾多因素累積起來，讓行業內的年輕人近乎絕跡。很多企業內部，50歲以上甚至臨近退休的員工是主力，40歲以下的員工寥寥無幾。2000年左右，幾個傳統工藝企業也曾經搞過定向培養，但沒幾個人能夠堅持留下來。工作耗時耗力，每小時工資折算起來還沒有當泥瓦小工掙得多。城市子弟沒人愿意干，連鄉鎮農村子弟也嫌工資低。

90年代初期往后的大約20年里，絕技瀕臨絕境，很多以傳統工藝為主業的國企，沒能熬過這一關，相繼倒閉，金漆鑲嵌廠也岌岌可危。

傳承人“歸隊”

從小就在金漆鑲嵌公司大院長大，管各位師傅叫“叔叔”“大爺”的柏群，在2003年辭去新華社的職務，加入金漆鑲嵌公司。

金漆鑲嵌工藝乃至燕京八絕工藝如何擺脫困境，賡續傳承？金漆鑲嵌公司掌門人柏群幾乎完整地經歷了古老工藝再次挺直腰板的時光。他進入金漆鑲嵌公司工作，是意料之外，但也是情理之中。他本身的經歷便是工藝傳承歷程中的一個注腳。

時光倒回到2003年，柏群當時的身份是新華社某編輯部門的負責人，正處級干部，在新華社工作已有10年。而他的另一個身份，是金漆鑲嵌工藝第五代傳承人、金漆鑲嵌廠廠長柏德元大師的兒子。當年柏群找工作的時候，正逢新華社下屬單位招聘，機緣巧合之下，他入行媒體。

2000年起，金漆鑲嵌廠開始改制，國有股權陸續退出，國家不再負擔開支，盈虧完全自負。柏德元也由廠長變為董事長，在危機中掌舵公司。

借著改制的時機，柏德元找兒子柏群談了幾次，希望兒子能夠加入金漆鑲嵌公司，加入到燕京八絕傳承的事業中。他的理由很簡單，柏群的身體中留著傳承人的血液，應該“歸隊”。柏德元覺得，這門工藝延續了幾百年，有著旺盛的生命力，不應該在這個時代被湮沒。

新華社的工作正是蒸蒸日上的時候，一旦“歸隊”，便意味著10余年的奮斗清零，這是柏群的心結所在。但他最終還是被父親的勸說打動。父親認為，柏群在新華社的工作經歷絕不是徒勞無益的，這份工作讓他開拓了視野和見識，提高了能力。燕京八絕目前急需在品牌推廣上發力，而柏群借助媒體工作經驗，可以在這個方向大有可為。

從小就在金漆鑲嵌公司大院長大，管各位師傅叫“叔叔”“大爺”的柏群，在2003年辭去新華社的職務，加入金漆鑲嵌公司。2005年，金漆鑲嵌公司改制完成，此時父親年事已高，柏群逐步從父親手中接下了金漆鑲嵌公司掌門人的重擔。

八大工藝攜手樹品牌

2010年，聯合之路邁上了第一個臺階，燕京八絕文化發展公司和燕京八絕藝術館相繼成立，古老的八種皇家工藝，歷經百年滄海桑田，終于走到了一起，攜手并肩打造品牌。

要想讓金漆鑲嵌工藝傳承下去，首要解決效益問題，只有效益起來了，這門行當才有了生機和前景，才能持續傳承。如何提高效益，柏群將重點之一放在了品牌推廣方向。

曾經的燕京八絕，被皇家“包養”，服務于皇室小眾，根本不需要推廣。而如今，在激烈競爭的市場中，燕京八絕必須俯下身子，一點一滴重建品牌的影響力。

一個指頭不如一只拳頭，柏群深諳此理。無論金漆鑲嵌的工藝多么精美絕倫，也只是傳統工藝的一個組成部分。一門工藝在市場上單打獨斗，特點不夠鮮明和豐富。柏群想到，故宮80%的陳設都包含燕京八絕技藝的一種或數種，如果能將八大技藝整合起來，搭建起燕京八絕的大品牌，可供傳統工藝閃轉騰挪的空間就大了。

然而，這又談何容易，八大技藝自古都是各干各的，從未聯合在一起。而且傳統工藝各有特長，在各自領域都有獨門絕技。各個工藝之間，總有那么點文人相輕的勁頭。

柏群最終在“工二代”身上找到了突破口。“工二代”，就是相對年輕，與柏群一樣身為各個工藝傳承人的一批人。這些人年齡接近，思想較開放，平時經常接觸。柏群認為，傳統工藝不能再守著自己的一畝三分地了，只有聯合起來，抱團取暖，甚至走工藝跨界融合之路，才能贏得更大的市場。中國的市場足夠大，不要擔心聯合起來會有什么損失。

經過兩年多的溝通和交流，這批“工二代”達成了共識。2010年，聯合之路邁上了第一個臺階，燕京八絕文化發展公司和燕京八絕藝術館相繼成立，古老的八種皇家工藝，歷經百年滄海桑田，終于走到了一起，攜手并肩打造品牌。

聯合戰略一步一個腳印地向前推進，2015年，北京燕京八絕協會成立。燕京八絕重樹品牌的過程中，也恰逢其時地搭上了時代的順風車。2015年，黨的十八屆五中全會明確提出“構建中華優秀傳統文化傳承體系，加強文化遺產保護，振興傳統工藝”。這些年來，傳統工藝企業受到了政策的諸多扶持，傳統文化產品也受到了消費者的青睞，形成了一股流行潮流。

柏群

2020年，燕京八絕藝術館升級為燕京八絕博物館。同年，北京燕京八絕協會換屆，柏群全票當選新一屆協會會長，而這一身份又被業界稱為“燕京八絕掌門人”。在協會推動下，位于京西模式口古剎承恩寺的博物館，即將于2021年7月向公眾正式開放。十年以來，燕京八絕的品牌知名度逐年攀升，百度新聞鏈接從10年前的5萬條，增長到如今的55萬條，燕京八絕品牌打造初見成效。

年輕人的身影變多了

加入這個行業的年輕人逐年增多，行業內人員的平均年齡顯著下降，燕京八絕被注入了更多的新鮮血液。

品牌支棱起來了，時代紅利趕上了，產品也要拿得出手。近些年來，燕京八絕的工藝產品有了更多的創新，產品線分為多個檔次。高端檔次為純手工制作，原料純正，體現皇家風范。普惠檔的產品，主要依托燕京八絕的元素和文化，部分制作環節借助機械加工設備，并降低原料成本，以達到老百姓能夠接受的價格。文創檔的產品，依托燕京八絕博物館，以實用物件為主，比如手絹、手包、首飾盒、披肩等。產品線多元化后，消費者也多元起來，很多年輕人成為了燕京八絕產品的消費者。

這些年來，燕京八絕公司的效益越來越好，行業前景敞亮了，人才培養機制也相應捋順了。在燕京八絕協會的推動下，燕京八絕公司聯合北京工藝美術學院，搭建校企合作平臺，創建燕京八絕工藝專業。公司還在對口支援貧困地區定向招生，學費全免。

加入這個行業的年輕人逐年增多，行業內人員的平均年齡顯著下降，燕京八絕被注入了更多的新鮮血液。在與現代化時代的邂逅中，古老的工藝櫛風沐雨，歷經波瀾，卻仍薪火永續，繼往開來。

編輯 劉穎