絲理丹青：緙繡與書畫

姍姍

明清緙絲書畫

緙絲，被譽為“織中之圣”，緙絲技藝最早源自周漢，由沿古絲綢之路傳入的緙毛工藝而來。至唐始見以蠶絲為經緯線，開啟“緙絲”發展之路。據記載，宋徽宗尤愛緙絲畫，北宋宮廷文思院中就設有“克絲作”。至宋徽宗、高宗二朝絢爛光輝，精致絕倫，臻于盡善盡美之境，步入卓越的藝術殿堂，可與繪畫藝術相提并論。其中南宋朱克柔所創的“朱緙法”作《蓮塘乳鴨圖》，可謂緙絲畫的頂峰之作。清代乾隆等皇帝也對緙繡作品多有鑒賞。

早先有“一寸緙絲一寸金”的說法，緙絲織造技藝如今已被列入世界非物質文化遺產名錄。這些采用“通經回緯”的織法，織出的兼具工藝與藝術雙重價值的緙絲書畫，元、明、清之際亦繁盛一時。緙絲的畫繡題材豐富，技法靈活多樣，也因太過于自由的織法，拓展了緙絲書畫的創作之路。同時，緙絲也十分突顯創作者的審美功力，后人如只是掌握織法上的工藝，在審美等造詣上也是望塵莫及，實難模仿。

緙絲作為一種織造技法，在宋代汲取繪畫藝術表現手法和觀賞方式后呈現出新的樣式，緙與畫的技藝互通互補，相得益彰。明代緙絲畫呈現出樸拙可愛的風格，工藝細膩，緙出圖案后略加補筆，令人愛不釋手。清代緙絲風格逐漸轉向，畫面更為精致妍麗，色彩明媚鮮亮，中后期則大量以繪補緙，漸為時尚，蔚然成風。

總體而言，明清緙絲繼承宋元緙絲書畫氣韻，題材則人物、山水、花鳥等俱全。氣勢恢宏的巨幅畫作多以山水、樓閣和人物為題材，如仙凡故事或山水名勝等。還有一些作品則心思營巧，以雅致的小幅畫卷、冊頁或者扇面為樣式，力求每一處都精工細作，方尺之間所見竹石、花卉和蟲草等，摹畫如真，緙繪難辨。

因為各時期對于繡品的藝術需要，佳作與巧匠時有涌現。明代安喜宮施所刺繡的《佛像圖》，乃是為明憲宗二十五歲生辰祈福用的，是目前罕見有明確紀年和用途的宮廷用畫繡之物，首次在上海博物館展出。到晚明顧繡大家繆瑞云、韓希孟，再到晚清刺繡高手趙慧君、沈壽，她們在手制如此美輪美奐的作品時，是作為家族中的女眷，更是作為具有獨立意識的個體女性存在的。緙繡書畫由此從閨閣技藝上升為中國藝術史上的獨特風景。在上海博物館藏有11件（套），共17件緙絲畫，因為絲織文物的脆弱特性，這次的“絲理丹青：明清緙繡書畫特展”場館內，采用了當前最好的恒溫恒濕設備，還有柔和燈光的調控，故而能在四樓場館首次展出，且展出時間僅為兩個月，部分珍貴文物還將進行一次輪換，足見絲織文物的展出特性。

明清刺繡書畫

宗教人物形象的畫繡自古流傳甚廣，刺繡與繪畫融合一體的創作手法由此初露端倪;隨著中國傳統書畫藝術的發展和成熟，刺繡技法深受影響，逐漸能以針代筆繡成畫作，以明心性而備受賞識。

明晚期誕生于上海露香園的顧繡聲名遠播，繡者通曉繪畫，所繡題材有人物、山水、花鳥等，無所不及，時稱“露香園繡”。繡時絲取細絨，手執毫針，胸中有畫稿，落針見絲理，以絲敷彩，運針如筆，令人望之似書畫，近察乃知為女紅。當時后世，嘉譽卓然，坊間競相摹繡，延綿至今四百余年，江南畫繡無不以顧繡自比。《松江府志》（崇禎）記載：“顧繡斗方作花鳥，香囊作人物，刻畫精巧，為他郡所未有。”因此，在欣賞這些絲織珍品時，足以喚起人們對于書畫與緙、繡之間的聯想。蠶絲特有的光澤，與刺繡萬變的針法巧妙結合，表現出豐富的色彩與質感變化，源于繪畫，又高于繪畫。

其實，刺繡工藝是從閨閣女紅發展而來，宋代確立了以繡為畫的藝術標桿。明代顧繡深受其藝術滋養，針法與筆墨暈色相結合成絲理概念，運針如筆，設色開染，較畫更佳，成就一方美名。清代及后世書畫繡品深受顧繡影響，名家輩出。清末民初的江蘇沈氏姐妹在傳統書畫繡基礎上，吸收西方繪畫和攝影藝術，創立出“仿真繡”，也名“沈繡”，獨樹一幟而享譽海內外，開啟近代書畫繡之新風。“沈繡”的誕生，離不開沈壽與沈立。沈壽（1874—1921），吳縣（今江蘇蘇州）人，初名云芝，號雪宧，繡齋名為“天香閣”，故別號天香閣女士。1904 年她繡制《八仙上壽圖》為慈禧七十壽誕祝賀，獲賜名為“壽”。沈壽在繼承中國傳統刺繡技藝的基礎上，受到西方美術啟發，注重光影效果的“仿真繡”，世稱“沈繡”。1919年，經她口授，由張謇執筆撰寫并出版了近代最為重要的一部刺繡理論著作《雪宧繡譜》。沈立（1864—1942），號鶴一，沈壽之姐，曾啟蒙其刺繡技藝，后在蘇州、北京、天津等地傳教繡藝多年。沈壽48歲去世后，由張謇選拔繼任南通女工傳習所所長。上海博物館從未展出過沈氏姐妹的早期作品，如沈壽刺繡《花鳥圖》一套四幅和《楷書七言詩文》一對，以及稀見的沈立刺繡《草間臥虎圖》。通過兩位的繡品也可以看出仿真繡是既有中國傳統絲繡書畫藝術的根，又吸收了近代西方的藝術理念，開辟了中國近代美術繡的新領域。

這些不曾露面的緙絲與刺繡，其取徑書畫，走梭行針如揮毫賦彩;又融入丹青藝術，運絲之理融于畫意之間。近距離觀賞這曾經被宮廷和名人珍藏的傳世之作，可曾發現它們背后一顆顆沉浸于藝術之中，孜孜不倦琢磨技藝以表志向情趣之心靈？

編輯：沈海晨? mapwowo@163.com

刺繡 沈壽《花鳥圖》之一

清 光緒

此《花鳥圖》設色明快淡雅，圖中題材有八哥、白鷺、海棠、蘆葦等。尤以多層次分批累加的旋針、摻（羼）針、散套針將翎毛和樹干繡得暈色轉折自然，逼真生動，風格更偏向于中國傳統書畫繡。繡“姓名長在御屏風”白文方印、“沈氏”朱文橢圓印、“吳縣天香閣居士沈壽”白文方印。

繡品一側有清代著名學者俞樾（1821—1907）的墨書題跋。下鈐印一方，模糊不辨。

緙絲 朱克柔《蓮塘乳鴨圖》

南宋（1127—1279） 龐秉禮先生1952年捐贈

作者朱克柔，名剛，云間（今上海松江地區）人。其生卒年不詳，活躍在南宋高宗（1127—1162）時期，尤擅緙絲繪畫作品，獨創“朱緙法”，所緙作品令人緙繪難分。

整幅畫尺幅極大，受院體畫派影響，以春夏生趣盎然的蓮塘實景繪成緙絲底稿，堪稱古往今來緙絲繪畫之杰作。經近人龐元濟收藏。

顧繡 韓希孟《花卉蟲魚》冊頁之一

明晚期

韓希孟，顧壽潛之妻，系顧名世之孫媳，為顧繡名家，其作品世稱“韓媛繡”。

綾地彩繡《花卉蟲魚》冊頁，四開，此幅為《絡緯鳴秋》。她的繡品于平常中見得雅致，將不起眼的一草一花，瞬間活靈活現地繡出，尤為天真爛漫。（此藏品為一級品）