一個“主旋律”云展覽

摘 要：為慶祝中國共產黨成立100周年，故宮博物院推出了“新時代·新故宮—故宮博物院文化遺產保護與傳承主題云展覽”。文章介紹了展覽核心內容架構及形式設計，并闡明制作該展覽的目的是為了充分利用云展覽的優勢，厘清中國共產黨與故宮博物院的聯結，特別是黨對故宮博物院事業發展的決定性影響。

關鍵詞：云展覽;中國共產黨;故宮博物院

2021年是中國共產黨成立100周年。

為慶祝中國共產黨百年華誕，舉國上下各類慶祝活動豐富多彩，特別是博物館，作為時代與社會的觀察者和記錄者，主題鮮明、形式多樣的新展覽、新展館層出不窮。“偉大征程—慶祝中國共產黨成立100周年特展”在首都博物館開幕①，“眾心向黨 自立自強—黨領導下的科學家”主題展在中國國家博物館開幕②，“紅船女兒—慶祝中國共產黨成立100周年藝術特展”在中國婦女兒童博物館開幕③……中國共產黨第一次全國代表大會紀念館已全新開放④，中國共產黨歷史展覽館也即將對公眾開放⑤。

故宮博物院也結合自身工作特點，特別策劃制作了“新時代·新故宮—故宮博物院文化遺產保護與傳承主題云展覽”（圖1）。不同于前文提及的展覽，本展覽是一個純線上展示的云展覽，并無線下實體展廳，也不涉及展品實體，一切均以數字形態的資源為承載。本文將具體介紹該展覽的內容架構及形式設計特色，探索博物館新媒體傳播的新領域，探索黨建與業務融合呈現的新模式。

1 展覽敘事

“新時代·新故宮—故宮博物院文化遺產保護與傳承主題云展覽”以時間為縱軸，梳理了從新中國建立前夕北平市軍事管制委員會（以下簡稱北平軍管會）正式接管故宮到中國特色社會主義進入新時代這一時期的故宮博物院發展歷史;以文化遺產保護的主要業務領域為橫軸，重點介紹故宮博物院在古建筑、文物、非物質文化遺產的保護、傳承等領域的核心業務工作;同時借助大量院藏老照片、檔案及全景圖片、高精度三維模型、超高清文物影像等豐富的數字資源，輔以視頻觀影、虛擬展廳、全景漫游等多樣化的體驗形式，充分展現故宮博物院在黨和政府的領導、關懷下，在文化遺產保護與傳承中所做的工作。

1.1 內容架構

展覽分為五個單元。

展覽第一單元是“新中國·新故宮”，主要是鋪陳氣氛，介紹背景，逐漸引領觀眾進入展覽正題。首先用極簡短的篇幅回顧了故宮博物院從1925年10月10日建院到1948年北平解放前艱難開展工作的歷史，迅速地鋪陳了一種與當時社會環境相符的灰色基調。隨后立刻切入到中共中央為保全包括各類文化遺跡在內的北平城而做的努力，其中最核心的便是北平軍管會接管包括故宮博物院在內的若干文化單位（圖2）。作為其中最受關注的被接管單位，展覽重點呈現了在太和殿舉行的接管大會。因為材料來自直接參與接管工作的北平軍管會聯絡員，后來成為故宮副院長的于堅先生的回憶①，因而許多細節顯得生動而可靠。

展覽第二單元是“守護世界文化遺產地”。從這一單元開始，展覽正式進入文化遺產保護與傳承的敘述節奏。第一部分聚焦新中國成立之初，故宮古建筑保護的重新起步。故宮內的建筑因經年未修，許多已殘敗不堪。黨和政府及時組織制定古建筑搶險與整治規劃，成立工程小組并撥專款開展修繕工作。經過持續數年的搶救清整工作和1956年西北角樓落架大修工程這兩項核心工程之后，故宮古建筑的保存狀況有了極大的改善，同時標志著故宮的保護隊伍已逐漸具備了獨立承擔大型修繕工程的能力。隨著1961年國務院公布第一個全面的國家文物保護法規—《文物保護管理暫行條例》，1985年我國加入《保護世界文化與自然遺產公約》，我國的文物保護相關法律法規逐步完善，各方面條件逐步優化，故宮先后被列為全國重點文物保護單位、世界文化遺產地。第二部分關注在這一背景下，故宮在遺產地保護方面的快速發展，特別是啟動了被稱為“世紀大修”的“故宮整體維修工程”。此外，這一單元還以世界文化遺產監測項目和“養心殿研究性保護項目”為例，介紹了故宮博物院在充分利用現代科技開展古建筑監測管理、保護研究方面的探索。

展覽第三單元是“故宮文物的典藏與保護”，圍繞故宮博物院現有的186萬余件/套文物收藏的形成、完善和保管、保護進行講述。抗日戰爭期間南遷的故宮文物長期存于南京，在黨和政府關懷下，這批文物的絕大部分于1950年、1953年和1958年分三次返回故宮博物院。由于種種原因，許多清宮舊藏文物流落在外，從新中國成立之初至今，黨中央和國務院多次指示以重金回購流失文物、重新入藏故宮博物院，其中就包括《伯遠帖》《五牛圖》《韓熙載夜宴圖》等珍品。為了弄清楚這樣豐厚的家底，故宮歷史上進行過五次大規模的文物藏品清理，其中2004—2010年的“七年文物清理”工作是規模最大也是最為徹底的一次，全院文物藏品總數首次得以精確到個位—1807558件/套（截至2010年12月）。如此海量的文物，必須有專業人員的修復與維護才能保持最佳狀態，更長久地留存。從新中國成立之初的“修整組”“裱畫室”到如今能修復書畫、鐘表、金石、陶瓷、織繡、木器、漆器、鑲嵌、唐卡等多門類文物的文保科技部，文物保護工作與傳統工藝和高新技術的聯結都更緊密了。

展覽第四單元是“故宮非物質文化遺產及其傳承”。自《國務院辦公廳關于加強我國非物質文化遺產保護工作的意見》公布以來，非物質文化遺產越來越得到社會各界的重視。本單元集中介紹了故宮博物院目前擁有的官式古建筑營造技藝（北京故宮）、古字畫裝裱與修復技藝、古書畫臨摹復制技藝、青銅器修復及復制技藝、古代鐘表修復技藝、宮廷傳統囊匣制作技藝這六項國家級非物質文化遺產代表性項目及其代表性傳承人。用具體而微的案例展現大國工匠的至誠匠心。

展覽第五單元是“新時代·新征程”。作為整個云展覽的收尾，這一單元需要起到總結與升華的作用。一代又一代的故宮人，特別是其中的共產黨員，在坎坷中探索，在曲折中前進，逐步形成了宮院一體的博物館格局和“四個故宮”建設體系。本單元著重介紹故宮博物院在新時代如何從“平安故宮”“學術故宮”“數字故宮”“活力故宮”這四個方向完善“四個故宮”建設，如何“將故宮博物院建成國際一流博物館，世界文化遺產保護的典范，文化和旅游融合的引領者，文明交流互鑒的中華文化會客廳”。

1.2 形式設計

與實體展覽相比，云展覽在展示技術上所受限制更少，可以充分利用數字技術豐富觀展體驗，且不會產生觀展過程中展廳實體場域與設備虛擬空間的割裂。在此次云展覽中，我們在形式設計上也進行了更多嘗試。

1.2.1 層級的設置

本次展覽涉及故宮博物院發展各個歷史階段的多個核心業務領域，即便經過多輪刪減，內容仍較為龐雜。為了讓內容呈現更清晰、邏輯性更強、觀眾觀展門檻更低，我們對展覽頁面進行了專門的設置，將其分為三個層級。

第一層級是云展覽首頁（圖3），分為三個區域。最上方是主展示區，展示云展覽主海報和其他推薦海報、視頻等，可進行展示內容的運營。主展示區下方是首頁的內容核心，五個單元從上到下依次排列，根據內容設置不同展示形式，并且為各單元的各章節設置直接的入口，觀眾可以直接選擇感興趣的章節進行觀看。首頁最下方是輔助信息展示區，呈現故宮博物院官方新媒體矩陣入口及其他展覽信息，方便觀眾進一步獲取更多拓展信息。

第二層級主要展示各單元核心內容。以第二單元為例（圖4），“清整環境 搶修古建”“列國保 入世遺 迎大修”“保護研究 科技助力”三個章節依次排布。在這一層級，觀眾可以看到“清整環境 搶修古建”分為“重整故宮修繕隊”和“角樓大修”兩部分，并且能了解各部分概況，但若想查看更多詳細資料，便需要進入第三層級，也就是云展覽內容最細致的頁面。

1.2.2 歷史感的鋪陳

觀眾進入云展覽首頁后，首先看到的是充滿慶祝百年華誕的喜慶氣氛的紅色海報，這與展覽開篇內容的講述在情緒上是有距離的，需要盡快將觀眾的情緒從昂揚狀態回落下來，進入相對平穩的觀展模式。所以我們將首頁第一單元的板塊設置為淺灰色，并且制作了一個若干老照片從畫面中心散開的動效。當光標劃過照片時，每張照片都會由淺灰調變成真實色彩并出現介紹文案，用色調調節觀眾情緒，用動效和互動給觀眾留出調整情緒的時間，同時營造一種“歷史在眼前鋪陳開來”的氛圍。

1.2.3 數字產品的復用

云展覽的可拓展性極強，理論上講我們可以往頁面里無限地加內容、加鏈接，但那樣會讓展覽極為臃腫且失去重點。為了盡可能地豐富觀眾的觀展體驗，又保證頁面內容呈現的克制，我們充分發揮故宮博物院在數字資源上的優勢，復用既有的數字產品作為輔助展品，來實現補充說明的效果（圖5）。例如，在介紹古建筑的保護時，提供“V故宮”入口，觀眾可以在虛擬現實的世界里探索故宮古建筑，甚至欣賞虛擬修復后的樣子;在介紹國寶名畫回歸時，提供“故宮名畫記”入口，觀眾可以欣賞名畫的超高清影像，真切感受國寶的價值與魅力;在介紹文物藏品清理時，提供“藏品總目”入口，觀眾可以查看故宮博物院中的1863404件/套藏品的信息;在介紹南遷文物北返時，提供《故宮回聲》漫畫入口，觀眾可以進行拓展閱讀，通過漫畫了解文物南遷的故事。

2 目的與價值

為什么要做一個這樣主題、這樣形式的展覽？

2.1 樹立正確認知

我們發現在許多觀眾的認知中，甚至在不少故宮博物院職工的認知中，“故宮博物院”與“中國共產黨”這兩個概念的關系是比較疏離的。大家會將“故宮”與“修文物”“旅游目的地”“博物館”相關聯，但幾乎沒有人在聽到“故宮”這個詞后的第一聯想是“中國共產黨”。但事實上，中國共產黨對于故宮能成為今天的“故宮博物院”起到了非常關鍵的作用。將中國共產黨與故宮的關系梳理清楚，并明確闡釋，是這個展覽的核心目的。

2.1.1 保護故宮，接管故宮

在平津戰役中，毛澤東曾專門就保護北平文化古跡問題作出指示：“此次攻城，必須做出精密計劃，力求避免破壞故宮、大學及其他著名而有重大價值的文化古跡。……繪圖立說，人手一份，當做一項紀律去執行。”①而后，解放軍在圍城后派出代表同傅作義接觸，使其接受和平解放，包括故宮在內的北平歷史遺跡最終得以免遭戰火而完好保存。

北平軍管會隸屬于中國人民解放軍，是中共中央為解決北平解放初期的北平市管理問題而設置的機構。1949年2月11日，北平軍管會派文物部羅歌、于堅、劉耀山進駐故宮博物院，擔任聯絡工作，并于一個月后在太和殿正式召開接管大會。此后，北平軍管會也參與到具體的保護工作中，組織成立工程小組，撥專款用于修繕破壞嚴重的建筑等，極大地推動了新中國成立之初故宮博物院各項工作的開展。

此外，故宮得以順利度過“文革”，也離不開黨中央的關心。1966年6月，故宮博物院接到國務院總理辦公室通知，暫停開放。由中國人民解放軍空軍干部組成的工作隊進駐故宮博物院，至8月撤出。1967年4月，北京衛戍區對故宮博物院實行軍事保護，至1968年12月工人解放軍宣傳隊進駐。①直至1971年故宮博物院籌備重新開放，周恩來總理請郭沫若題寫門額（圖6），并組織班子編寫《故宮簡介》。因此，故宮宮殿及文物在“文革”中未受到直接破壞。

2.1.2 關心關懷，充實收藏

因抗日戰爭期間南遷而暫存南京的故宮文物得以北返，離不開黨的關心關懷。1949年冬，中央人民政府文化部派鄭振鐸、趙萬里、于堅、梁澤楚等人赴南京，加入政務院指導接收工作委員會華東工作團文教組，鄭振鐸任組長。此行決定，將暫存故宮博物院南京分院的南遷文物全部運回北平本院，并立即開始籌運第一批文物。這次北運于1949年底即開始籌劃，由華東工作團主持，運輸委員會統籌。經過周密規劃和精心準備，第一批文物于1950年1月23日在南京裝車啟運，26日下午1時抵京。運回的1500箱，包括文物1283箱，器材217箱。而后，1953年和1958年又分兩次將絕大部分文物運回故宮，剩余文物仍存南京。

因種種原因流落在外的清宮舊藏文物得以回歸故宮，離不開黨的關心關懷。20世紀初，清王朝覆滅后，不少清宮舊藏文物通過各種途徑散落民間。新中國成立初期，國民經濟有待恢復，國庫亟須充實。然而，在這種情況下，黨中央和國務院多次指示以重金回購流失文物、重新入藏故宮博物院。《伯遠帖》（圖7）、《中秋帖》曾被典當于香港一家外國銀行，至1951年典當期將滿時，國外多方有意收購。周恩來總理聞訊，當即指示將二帖購回，交故宮博物院收藏。新中國成立初期，由國家自香港收購撥交故宮的重要書畫還有包括《五牛圖》（圖8）、《韓熙載夜宴圖》等在內的數十件。近年，國家收購的米芾行書《研山銘》卷等重要文物也經由國家文物局調撥入藏故宮博物院。

2.1.3 政策支持，推進工作

故宮博物院很多工作得以開展都是得益于黨和政府的政策支持。

1961年，國務院公布《文物保護管理暫行條例》（以下簡稱《條例》），首次提出了“全國重點文物保護單位”的概念，并確定了180處第一批全國重點文物保護單位名單，故宮名列其中。《條例》明確了文物保護單位的建立與分級、保護要求、管理責任和修繕原則等方面的規定。為落實《條例》，完善古建筑測繪檔案，故宮博物院啟動了包括測繪制檔在內的長期基礎工作，這些工作成果為故宮文物建筑的保護工程提供了重要的基礎資料。

1985年11月22日，第六屆全國人民代表大會常務委員會第十三次會議決定：中國加入《保護世界文化與自然遺產公約》。同年12月12日，中國正式成為締約國，對國際社會做出了為人類妥善保護世界遺產的莊嚴承諾。1987年12月7日至11日，第11屆世界遺產大會在巴黎召開，故宮與中國其他五處文物古跡被列入世界遺產名錄。

2005年12月22日，國務院頒布《關于加強文化遺產保護的通知》，明確提出了“非物質文化遺產”的概念，并于2006年頒布了第一批非物質文化遺產保護名錄。黨的十八屆五中全會提出要“構建中華優秀傳統文化傳承體系，加強文化遺產保護，振興傳統工藝”。黨的十九大更是將“加強文物保護利用和文化遺產保護傳承”作為堅定文化自信的一部分寫進報告中。在這一背景下，故宮博物院才能申報并獲批六項國家級非物質文化遺產項目;《我在故宮修文物》《八大作》《故宮新事》等影視作品才能不斷“上新”，讓故宮里“深藏功與名”的古建修繕和文物修復“師傅”們走進大眾視野，在全社會弘揚精益求精的工匠精神，越來越多的年輕人被傳統技藝吸引走進故宮。

像“世紀大修”和“養心殿研究性保護項目”這樣的大型工程項目得以立項并順利實施，更是離不開黨和政府的支持。以“世紀大修”為例，經過對故宮古建筑情況的調查論證，2001年11月19日，國務院確立了名為“整體維修故宮”的工作任務;2002年3月下旬，國務院在故宮博物院組織召開會議，決定對故宮進行全面維修。在黨中央領導的關心下，故宮大修工程由財政部、文化部、國家文物局三個部門推動。2002年10月17日，武英殿大修試點工程開工儀式舉行，標志著20世紀初以來規模最大、歷時最久、修繕建筑最多的故宮保護工程拉開序幕。

2.2 云展覽的趨勢

雖然在新冠肺炎疫情之前，各大博物館已經在云展覽上進行了較長時間的探索，如故宮博物院在2013年便對倦勤齋原狀陳列進行了360度全景展示的嘗試，中國國家博物館從“名館·名家·名作—紀念中法建交五十周年特展”起，也開始陸續為新展制作線上展覽;但疫情無疑讓云展覽的優勢得到更直接的彰顯，也為其發展提供了極大的助力。

我們選擇用云展覽的方式來呈現這一展覽，也是希望充分利用這一傳播方式的優勢，在更短時間內，以更低的成本（既包括博物館的各項成本，也包括觀眾的各項成本）觸達更大范圍的人群，將展覽的社會效益最大化。

除此之外，故宮博物院做云展覽還有獨特的優勢：經驗極為豐富。除了前文提及的倦勤齋全景展示外，早在2001年官方網站上線之初，故宮博物院便已開始制作非配合線下實體展覽、純線上展示的云展覽。受限于當年的技術，展覽頁面在今天看來顯得較為簡陋，但其內容策劃和線上呈現的理念已與今天的云展覽較為一致。此外，故宮博物院在2015年推出了“故宮展覽”App，專門進行線下展覽的線上展示，至今已囊括84個云展覽;針對其中的重點展覽，還會進行針對性的再開發，以更為豐富的形式呈現（圖9）。因此，故宮博物院在各種不同類型云展覽的制作上都有豐富的經驗，此次選擇云展覽來呈現也更為得心應手。

3 結語

“新時代·新故宮—故宮博物院文化遺產保護與傳承主題云展覽”是一個為慶祝中國共產黨百年華誕而制作的“主旋律”云展覽。當我們談“主旋律”時，通常會與影視戲劇作品聯系在一起，似乎很少與展覽并置①;但實際上“主旋律展覽”，特別是歷史文化類的“主旋律展覽”很有必要。它一方面作為故宮博物院黨史學習教育的重要組成部分，緊緊圍繞中國共產黨這一核心，旗幟鮮明地表明這一立場;另一方面，堅持以故宮博物院具體的業務工作夯實基礎，確保所言必有所依，而非“假大空”的虛文。除此之外，作為線上傳播內容與形式的一次新嘗試，它也將成為“數字故宮”建設的一個標志性事件，提醒我們既要不斷守正創新，也不能忘了為什么而出發。

①[佚名].偉大征程—慶祝中國共產黨成立100周年特展[EB/OL].[2021-06-14].http：//www.capitalmuseum.org.cn/zlxx/content/2021-01/05/content_65414.htm.

②[佚名].“眾心向黨 自立自強—黨領導下的科學家”主題展[EB/OL].[2021-06-14].http：//www.chnmuseum.cn/zl/lszl/zdztzl/202105/t20210524_250052.shtml.

③[佚名].紅船女兒—慶祝中國共產黨成立100周年藝術特展[EB/OL].[2021-06-14].http：//ccwm.china.com.cn/lz/txt/2021-05/10/content_41555793.htm.

④[佚名].中共一大紀念館正式開館[EB/OL].（2021-06-03）[2021-06-14].http：//www.ncha.gov.cn/art/2021/6/3/art_722_168313.html.

⑤國新辦舉行慶祝建黨百年革命文物保護利用情況發布會[EB/OL].（2021-05-19）[2021-06-14].http：//www.scio.gov.cn/xwfbh/xwbfbh/wqfbh/44687/45588/wz45590/Document/1704188/1704188.htm.

【作者簡介】張林，男，畢業于北京大學考古文博學院，歷史學碩士，館員，故宮博物院數字與信息部數字傳媒組副組長，主要研究方向：新媒體傳播。