續(xù)山河英雄志 譜統(tǒng)一新篇章

21年4月8日至5月7日，以“百年輝煌·時(shí)代回響”為主題的第七屆“中國(guó)交響樂(lè)之春”在國(guó)家大劇院盛大開(kāi)幕。今年恰逢中國(guó)共產(chǎn)黨建黨100周年，為全面展現(xiàn)在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下中國(guó)交響音樂(lè)的發(fā)展歷程與輝煌成就，本屆音樂(lè)節(jié)集中展示了以謳歌黨和人民、書寫英雄故事與時(shí)代傳奇為主旨五十余部中國(guó)交響樂(lè)作品。青年作曲家謝鵬創(chuàng)作的交響曲《安琪隨想》于2021年4月16日在國(guó)家大劇院亮相，廈門歌舞劇院交響樂(lè)團(tuán)和廈門藝術(shù)學(xué)校童聲合唱團(tuán)在指揮家夏小湯的執(zhí)棒下，精彩演繹了這部寓意時(shí)代回響的交響曲。該作于2017年10月13日在廈門歌舞劇院進(jìn)行了首演。2020年入選文化和旅游部“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”之100部“百年百項(xiàng)”小型作品創(chuàng)作計(jì)劃。

2016年初，廈門市山東南下干部歷史研究會(huì)、廈門鷺海英烈慈善基金會(huì)決意打造一部以漳廈金戰(zhàn)役為題材的交響樂(lè)，希望用藝術(shù)的形式記錄這段被封存的歷史，緬懷在這場(chǎng)戰(zhàn)役中犧牲的解放軍官兵。謝鵬應(yīng)邀創(chuàng)作了這部交響樂(lè)。作品由《序》《鏖戰(zhàn)》《日記》《永生》四個(gè)部分組成，其間既有作曲家以現(xiàn)代人的視角對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的陳述，又有“鏖戰(zhàn)”中對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)激烈場(chǎng)面的寫實(shí);既有對(duì)戰(zhàn)士親情、友情、愛(ài)情的細(xì)膩描述，又有對(duì)祖國(guó)和平、昌盛的期盼。由此構(gòu)成一部以作曲家為媒介關(guān)于過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)的多重?cái)⑹隆?lè)曲通過(guò)不同音響形態(tài)間的組合，將音樂(lè)具象化，使聽(tīng)眾獲得關(guān)于語(yǔ)義性或視覺(jué)性的聯(lián)覺(jué)體驗(yàn)。根據(jù)內(nèi)容表現(xiàn)的需求，作曲家巧妙地揉入閩南、山東地域音樂(lè)，突出音樂(lè)風(fēng)格的“根源性”;同時(shí)充分運(yùn)用音樂(lè)主題材料語(yǔ)義化特點(diǎn)，刻畫責(zé)任與使命、友情與愛(ài)情、恐懼與憐憫的音響內(nèi)容，將戰(zhàn)爭(zhēng)、音樂(lè)和聽(tīng)眾串聯(lián)在一個(gè)情感紐帶上，由此引起聽(tīng)眾的情感共鳴。本文主要通過(guò)對(duì)交響樂(lè)《安岐隨想》結(jié)構(gòu)、音高、音色組合的分析，闡述這部作品是如何體現(xiàn)其敘事性的。

一、關(guān)于《序》

序部分主題設(shè)計(jì)充滿思辨，作曲家采用介入與抽離的方式來(lái)表現(xiàn)“我”作為當(dāng)代人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的回顧，思考和“他”作為戰(zhàn)爭(zhēng)參與者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷身臨其境的感受。“他”主題（見(jiàn)譜例1）由小提琴娓娓道來(lái)，跨越三個(gè)八度，在e小調(diào)-E宮#g角調(diào)-e/E同主音調(diào)式間轉(zhuǎn)化。“他”主題第一部分（15—19小節(jié)）e小調(diào)，旋律由低到高、采用大幅度的跨越和大跳的旋法表現(xiàn)“他”在登島時(shí)不安恐懼的心理;第二部分（20—25小節(jié)），E宮#g角調(diào)式，主題保持在高音區(qū)，五聲音調(diào)，寥寥幾筆，勾勒出“他”借景生情的憂愁;第三部分（26—28小節(jié)），主題音區(qū)沒(méi)有過(guò)渡地回到小字組，e/E同主音交替調(diào)式，采用同音保持與環(huán)繞的半音級(jí)進(jìn)音型，來(lái)表現(xiàn)“他”面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)堅(jiān)定的斗爭(zhēng)意志。

“我”主題（見(jiàn)譜例2）在形象設(shè)計(jì)上沒(méi)有“他”主題的大開(kāi)大合，四個(gè)段落在E宮系統(tǒng)中#g角調(diào)式、e宮調(diào)式與#c羽調(diào)式三度調(diào)式間轉(zhuǎn)化。這個(gè)部分閩南地域風(fēng)格十分明確，旋律進(jìn)行類似漳州《四空調(diào)》，通過(guò)長(zhǎng)時(shí)值的形式來(lái)強(qiáng)調(diào)商、宮、徵。“我”將《四空調(diào)》骨干二度移位，以不同形式的節(jié)奏及音高轉(zhuǎn)位來(lái)強(qiáng)調(diào)角、商、羽三音，同時(shí)在這個(gè)旋律線條中隱伏了一條由三度加二度的下行動(dòng)機(jī)，其音調(diào)類似說(shuō)話，婉轉(zhuǎn)嘆息的旋律語(yǔ)調(diào)勾畫出“我”視角下一幅荒涼、凄美的孤島圖景。

二、關(guān)于《鏖戰(zhàn)》

第一樂(lè)章《鏖戰(zhàn)》進(jìn)入樂(lè)曲的主體部分，音響在構(gòu)建上極具畫面感，逼真地描寫了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷以及戰(zhàn)士們的內(nèi)心活動(dòng)。樂(lè)曲采用前帶引子、省略副部主題的奏鳴曲式。省略副部主題再現(xiàn)的奏鳴曲式并不常見(jiàn)，此處是作曲家的精心設(shè)計(jì)，副部主題代表犧牲的戰(zhàn)士，由此意指這是一場(chǎng)未完結(jié)的戰(zhàn)爭(zhēng)，只有祖國(guó)和平統(tǒng)一才是對(duì)戰(zhàn)士最好的慰藉。引子以不協(xié)和音響為主，在音高組織、音色搭配、節(jié)奏變化的配合下極為形象地描繪出戰(zhàn)士們登陸時(shí)的舉步維艱的場(chǎng)景。音樂(lè)在樂(lè)隊(duì)的齊奏中拉開(kāi)緊張的序幕，木管組演奏F-B-E四度和弦，銅管組演奏D-#F-#A增三和弦，兩組和音結(jié)合實(shí)際構(gòu)成三對(duì)以二度為基礎(chǔ)的音塊組合，不協(xié)和的音響搭配mf-ff力度設(shè)計(jì)以及弦樂(lè)組與定音鼓的顫音演奏，有效渲染了登島時(shí)緊張的氣氛。隨后（第3—18小節(jié)）描繪戰(zhàn)士們?nèi)蔚菎u的場(chǎng)景，此處打擊樂(lè)貫穿始終，借以表現(xiàn)戰(zhàn)士們沉重的步伐以及戰(zhàn)事的逼近。三次登島的慘烈場(chǎng)景在不改變單位拍的前提下，通過(guò)加快節(jié)奏發(fā)音點(diǎn)密度，并配以遞進(jìn)式音型組合來(lái)予以刻畫。譜例3“遞進(jìn)式音型組合”以D-bE-F-G為基礎(chǔ)，在展開(kāi)中分別用基礎(chǔ)組合中的2，3，4音作為模進(jìn)的起始音。為了獲得音響的差異每組模進(jìn)內(nèi)部采用非嚴(yán)格模進(jìn)的音程關(guān)系，通過(guò)層層遞增的音高變化有效地營(yíng)造緊張氛圍。該主題是全曲發(fā)展中的重要音響主題之一，它在整個(gè)樂(lè)章中的背景層、中景層、前景層間頻繁轉(zhuǎn)換變化角色，持續(xù)塑造激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。

引子過(guò)后，主部主題與副部主題先后呈現(xiàn)。主部主題（第19—86小節(jié)）c小調(diào)，展開(kāi)性的二樂(lè)句，繼引子后進(jìn)一步描繪登島后戰(zhàn)士的殘酷。譜例4主題動(dòng)機(jī)一，由三連音配以三度音程關(guān)系為核心的音響形態(tài)構(gòu)成，在發(fā)展中通過(guò)模進(jìn)的方式來(lái)表現(xiàn)不斷遞增緊張的氣氛。主部主題在發(fā)展中不斷插入動(dòng)機(jī)二，即引子中的“遞進(jìn)式音型組合”，它們以二音組、三音組以及完整音階的形式輔以模進(jìn)上行或下行的方式展開(kāi)。動(dòng)機(jī)三是三連音+遞進(jìn)式的結(jié)合形式。整個(gè)主題以提琴組與木管組混合音色作為前景層，銅管組作節(jié)奏性互動(dòng)強(qiáng)調(diào)刻不容緩的場(chǎng)景，同時(shí)每個(gè)音符都標(biāo)注重音記號(hào)，好似鏗鏘有力的步履。

頗具聲勢(shì)的主部主題呈示之后，一個(gè)具有“人性”的副部主題登場(chǎng)，在表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的過(guò)程中通常賦予戰(zhàn)士以英勇無(wú)畏的形象。而這部作品，作曲家對(duì)戰(zhàn)士的描述更具“人性”，面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)士們有恐懼同時(shí)也有恐懼后的無(wú)畏。副部主題（第130—159小節(jié)，由四樂(lè)句組成（見(jiàn)譜例5）。第一、二句圍繞在D-C-bB隱伏的下行線條上建立一個(gè)短句，采用異調(diào)配置，be小調(diào)主七和弦為背景，主題在bB大調(diào)上奏出。這種用小調(diào)色彩來(lái)裝飾大調(diào)的設(shè)計(jì)，在小提琴詠唱下，配合嘆息下滑的音調(diào)，隱約透露出一絲不安與恐懼。第三、四句采用展開(kāi)的寫法，調(diào)性開(kāi)始頻繁變化，第三句第140小節(jié)以#A=bB音為軸，調(diào)性從bB大調(diào)轉(zhuǎn)至#G宮，背景和聲層從bE-bG-bB-bD純四度移位到#A-#C-#E-#G，改變前面樂(lè)句中異調(diào)配置的方式，采用本調(diào)內(nèi)#G宮II7和弦輔助主題的陳述，同時(shí)下滑的音調(diào)被上行五聲性音調(diào)取代，主題色彩出現(xiàn)從暗轉(zhuǎn)明的傾向。第四句是副部主題的高潮部分，調(diào)性從bB大調(diào)轉(zhuǎn)至#F宮#c徵調(diào)式，#F宮主題插入新材料，通過(guò)重復(fù)、模仿的手法擴(kuò)充樂(lè)句。

三、關(guān)于《日記》

《日記》為慢板樂(lè)章，采用復(fù)二部曲式，清晰可辨的主題線條，明確的地域指向，意在表現(xiàn)戰(zhàn)士們的親情、友情、愛(ài)情。這一樂(lè)章音樂(lè)唯美，與《鏖戰(zhàn)》形成鮮明的反差。作曲家在創(chuàng)作中選用具有鮮明地域文化符號(hào)的山東民歌《沂蒙山小調(diào)》作為素材。復(fù)二部曲式的第一部分由“親情主題”與“友情主題”合并的并列單三部曲式組成。A部分“親情主題”（第22—31小節(jié)，見(jiàn)譜例6），分別在D宮系統(tǒng)中商調(diào)式與宮調(diào)式構(gòu)成二樂(lè)句，主題由雙簧管奏出，柔和軟麗的音色傳達(dá)出田園風(fēng)格和抒情憂郁的情緒。相較《沂蒙山小調(diào)》清晰、質(zhì)樸的風(fēng)格，作曲家在原有音調(diào)與調(diào)式基礎(chǔ)上通過(guò)拉長(zhǎng)節(jié)奏、改變旋律走向的方式重塑主題，如將原主題（re-sol-mi-re-mi）改成（re-sol-mi-la-mi），原民歌主題純四度跳進(jìn)后級(jí)進(jìn)的旋法被連續(xù)的四度跳進(jìn)取代，使改編后的“親情主題”在保持特定的符號(hào)意義外，商、羽音間的四度跳進(jìn)呼應(yīng)序中的“我”為主題中所強(qiáng)調(diào)的純四度音程關(guān)系，為主題增加一絲悲涼的色彩。在和聲配置上，以七和弦平行進(jìn)行為主，為了使風(fēng)格上形成統(tǒng)一，七和弦音高內(nèi)容來(lái)自主題旋律，并常以附加六度音的大三和弦或附加七度音的小三和弦的排列方式出現(xiàn)，音響極為柔和，有效輔助了主題旋律的陳述。

“友情主題”（第46—63小節(jié)，見(jiàn)譜例7）是并列單三部曲式的C部分，由二樂(lè)句構(gòu)成，以木管組與弦樂(lè)組混合音色演奏。這個(gè)部分采用轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)的手法，樂(lè)句以前兩小節(jié)為主題動(dòng)機(jī)，采用非嚴(yán)格的四度模進(jìn)發(fā)展樂(lè)句，高低聲部間隱伏一條以三度為主的平行進(jìn)行聲部。模進(jìn)起始組調(diào)性為e小調(diào)，內(nèi)部和聲運(yùn)動(dòng)為（t-d -tsvi7），隨后途徑a小調(diào)-F大調(diào)-C大調(diào)直至第二句到a小調(diào)，主題層層推進(jìn)，詮釋了“悲莫悲兮生別離”的場(chǎng)景。

“愛(ài)情主題”（第64—116小節(jié)，見(jiàn)譜例8）是復(fù)二部曲式的第二部分，由單三部曲式構(gòu)成，F(xiàn)大調(diào)。這個(gè)部分以弦樂(lè)為主導(dǎo)音色，音色結(jié)構(gòu)在弦樂(lè)-弦樂(lè)加木管-弦樂(lè)間轉(zhuǎn)換，作曲家賦予這個(gè)主題以凄美、悲壯的基調(diào)。該主題通過(guò)大量的重復(fù)來(lái)表現(xiàn)多少次回眸滿眼都是眷戀，可再揮手道別卻是訣別的場(chǎng)景。A段第一句（64—71小節(jié)）由大提琴奏出，渾厚的音色表現(xiàn)出戰(zhàn)士臨別時(shí)沉重而復(fù)雜的心情，主題樂(lè)句以兩小節(jié)為單位，采用變化重復(fù)的方式發(fā)展樂(lè)句。第二句（72—80小節(jié)）高八度重復(fù)第一句，由第一、二提琴奏出，甜美、柔中帶剛的音色表現(xiàn)出對(duì)愛(ài)人戀戀不舍的情感。主題動(dòng)機(jī)建立在以和弦轉(zhuǎn)位為基礎(chǔ)的上下跳進(jìn)音型上，配以F大調(diào)SII7--D7的和聲支持。這一音型在序中“我”主題的插入材料中出現(xiàn)過(guò)，參見(jiàn)譜例2。對(duì)比段落由弦樂(lè)與木管組混合音色組成，通過(guò)級(jí)進(jìn)上行的音調(diào)來(lái)表現(xiàn)，從戀戀不舍到大義凜然的思想轉(zhuǎn)變。

四、關(guān)于《永生》

第三樂(lè)章《永生》作為總結(jié)性樂(lè)章，采用主副綜合再現(xiàn)的奏鳴曲式。這個(gè)樂(lè)章沒(méi)有加入新材料，主部主題（140小節(jié)開(kāi)始）回顧第一樂(lè)章的戰(zhàn)爭(zhēng)主題，e小調(diào)，二樂(lè)句，繼續(xù)延用第一樂(lè)章中具有符號(hào)意義的三連音動(dòng)機(jī)，小三度動(dòng)機(jī)被音階式的級(jí)進(jìn)下行與上行音型取代。副部主題（186小節(jié)開(kāi)始）二樂(lè)句，G大調(diào)，采用調(diào)性主題，由第一、二小提琴共同演繹，節(jié)奏緩慢以二分音符的律動(dòng)為主。木管襯以三連音主題做背景支持，背景層加入大量的外音，模糊了和聲的歸屬，表達(dá)了作曲家對(duì)逝去戰(zhàn)士憐惜的情感。在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上，這個(gè)樂(lè)章同樣采用了突破傳統(tǒng)奏鳴曲式的做法，結(jié)束部將主部主題和副部主題糅為一體，即代表主部主題個(gè)性的三連音節(jié)奏形態(tài)配以副部主題音調(diào)的綜合再現(xiàn)，這個(gè)處理與第一樂(lè)章的指向顯然是一樣的，如果說(shuō)第一樂(lè)章省略副部主題表達(dá)這是一場(chǎng)未完成的戰(zhàn)爭(zhēng)。那么這個(gè)樂(lè)章戰(zhàn)爭(zhēng)主題與戰(zhàn)士主題的綜合，飽含著作曲家對(duì)祖國(guó)和平、統(tǒng)一的深切祈盼。奏鳴曲式后作曲家加入了一首由童聲合唱演繹的《安魂曲》，借以告慰犧牲的戰(zhàn)士。正如謝鵬所說(shuō)：“祖國(guó)沒(méi)有忘記你們，人民沒(méi)有忘記你們，祖國(guó)昌盛，你們的心愿終會(huì)實(shí)現(xiàn)。”這段主題采用閩南語(yǔ)演唱，地域風(fēng)格不言而喻，旋律在童聲的襯托下，純潔、剔透、直擊人心。歌詞大意：我阿爸的眼睛，好像天上閃亮的星星，他照亮了大海和原野，靜靜地守護(hù)著這里的安寧。

樂(lè)曲各樂(lè)章彼此獨(dú)立構(gòu)成各自完整的敘事，但都是基于對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的客觀描述與主觀寫照之上，因此前后樂(lè)章具有很強(qiáng)的敘事邏輯。其重要的依據(jù)來(lái)自豎琴演奏的基礎(chǔ)音型在各個(gè)樂(lè)章的不同顯現(xiàn)，由此搭建起各樂(lè)章在語(yǔ)義構(gòu)建、主題關(guān)聯(lián)、結(jié)構(gòu)邏輯上的隱性線索。作曲家用豎琴演奏的基礎(chǔ)音型來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)士的亡靈。在此，基礎(chǔ)音型主要是小三度音程，通過(guò)各種變化姿態(tài)彌漫于整個(gè)作品中，控制其他角色主題的形態(tài)以及結(jié)構(gòu)布局。小三度的重要性在《鏖戰(zhàn)》中豎琴聲部的164小節(jié)凸顯出來(lái)，豎琴聲部作為主部主題的背景聲部演奏以bE、G、bD為低音的小三和弦，進(jìn)入159小節(jié)，豎琴由背景層轉(zhuǎn)換到前景層，演奏c小調(diào)上的屬持續(xù)，主四六和弦與小屬和弦交替進(jìn)行，直至164小節(jié)，停在省略三音的小屬和弦上，小三度的地位被確立起來(lái)。

在豎琴隨后的抒寫中作曲家有意識(shí)地將小三度及其轉(zhuǎn)位音程作為重要的音響參數(shù)揉入豎琴聲部中。如果說(shuō)這是一種顯性的控制。那么小三度對(duì)主題的構(gòu)建、主題間的結(jié)構(gòu)邏輯布局也起到深層的結(jié)構(gòu)力控制。如序中“我”和“他”主題建立在小三度基礎(chǔ)上的調(diào)式對(duì)峙（e小調(diào)-#c羽）以及《鏖戰(zhàn)》中主部主題c自然小調(diào)與副部主題be自然小調(diào)的對(duì)比關(guān)系和《日記》中“友情主題”和“愛(ài)情主題”D宮調(diào)式與F自然大調(diào)并置都是建立在小三度調(diào)域關(guān)系上的對(duì)比。這是小三度在結(jié)構(gòu)意義上的解讀，同時(shí)它對(duì)主題構(gòu)建以及多聲部音高內(nèi)容的抒寫也起到重要的控制作用，如譜例7中，外聲部間平行三度進(jìn)行。同時(shí)以三度為基礎(chǔ)的，平行的七和弦移位、平行六度進(jìn)行以及三度關(guān)系交替的背景聲部設(shè)計(jì)在樂(lè)曲中是重要的輔助參數(shù)。當(dāng)然，上述幾個(gè)例子只是滄海一粟，但我們不難看出作曲家對(duì)結(jié)構(gòu)的深層控制把握。作曲家依據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的需要賦予每個(gè)主題以鮮明的個(gè)性，由此串聯(lián)其一個(gè)完整的敘事結(jié)構(gòu)。

結(jié) 語(yǔ)

交響曲《安岐隨想》上演至今屢次獲獎(jiǎng)，足以說(shuō)明這部作品所呈現(xiàn)出來(lái)的思想、藝術(shù)、技術(shù)等受到業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可。這部由多主題組合而成、采用描述性和敘事性的話語(yǔ)方式創(chuàng)作的交響樂(lè)，讓人感受到了畫面同構(gòu)與多重?cái)⑹碌挠袡C(jī)融合，傳統(tǒng)音樂(lè)與西方音樂(lè)的兼及并蓄。作品體現(xiàn)了作曲家對(duì)漳廈金戰(zhàn)役的當(dāng)代思考，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)敘事的藝術(shù)構(gòu)思，具有地域性標(biāo)識(shí)文化的取舍以及當(dāng)代作曲家內(nèi)心的音樂(lè)文化認(rèn)知以及兼顧大眾審美需求的創(chuàng)作導(dǎo)向。從聽(tīng)眾不絕于耳的掌聲，可以看出，這種將音響材料具象化的敘事是成功的，作曲家很好地完成了作品的主旨與立意的藝術(shù)傳遞。這部作品不僅體現(xiàn)了作曲家的創(chuàng)作意圖，而且反映出作品本體的藝術(shù)邏輯。戰(zhàn)爭(zhēng)題材的抒寫無(wú)疑是沉重的，描述歷史、審視歷史、謳歌歷史，這是當(dāng)代藝術(shù)家的使命與職責(zé)，同時(shí)對(duì)于作曲家而言也是一種挑戰(zhàn)。作為生長(zhǎng)在和平年代的作曲家，謝鵬用新時(shí)代語(yǔ)言抒寫戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的深邃，直面歷史，致敬先烈，弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義精神，續(xù)山河英雄志，譜戰(zhàn)爭(zhēng)新詩(shī)篇。

漳廈金戰(zhàn)役發(fā)生在1949年，是解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國(guó)人民解放軍第三野戰(zhàn)軍一部對(duì)退守福建省漳州、廈門、金門島等地的國(guó)民黨軍進(jìn)行的進(jìn)攻作戰(zhàn)。戰(zhàn)役共殲滅國(guó)民黨軍近五萬(wàn)余人，解放了福建省南部大陸和除金門、馬祖、東

山等島以外的全部沿海島嶼，為鞏固海防，發(fā)展東南沿海

地區(qū)經(jīng)濟(jì)創(chuàng)造了有利條件。

謝鵬（1976—）青年作曲家，中央音樂(lè)學(xué)院作曲博士、清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院國(guó)家形象研究中心博士后、清華大學(xué)藝術(shù)教育中心教師、中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)副秘書長(zhǎng)。代表作：民族室內(nèi)樂(lè)《玲瓏》（2002年）、民族管弦樂(lè)《在巴黎的天空下》（2015年）、舞蹈詩(shī)《沉沉的西里情》（2013年）、民族管弦樂(lè)《奔騰》（2014年）等，作品屢

獲國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)。

有關(guān)主題語(yǔ)義解讀，筆者結(jié)合了2021年5—6月對(duì)作曲

家謝鵬進(jìn)行訪談的相關(guān)資料。

？譽(yù)？訛 有關(guān)奏鳴曲式設(shè)計(jì)問(wèn)題源自筆者與作曲家2021年5

月21日訪談?wù)恚攸c(diǎn)：清華大學(xué)。

[基金項(xiàng)目：國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目“華人作曲家對(duì)中華傳統(tǒng)文化的海外創(chuàng)承研究”（18AD002）]

周杏? 博士，首都師范大學(xué)美育研究中心講師

（責(zé)任編輯? ?李詩(shī)原）