紅色經(jīng)典美術(shù)作品競(jìng)艷2021春拍

卞文志

李可染《長(zhǎng)征》中國(guó)嘉德2021春拍成交價(jià)1.075億元

在前不久舉行的中國(guó)嘉德2021年春季拍賣會(huì)上，原中國(guó)革命博物館邀請(qǐng)著名畫家李可染以毛澤東所作《七律·長(zhǎng)征》為題所創(chuàng)作的山水畫《長(zhǎng)征》，亮相藝術(shù)拍賣會(huì)。這幅經(jīng)典美術(shù)作品與王式廓等著名藝術(shù)家經(jīng)典美術(shù)作品一起，作為中國(guó)近現(xiàn)代及當(dāng)代部分的最重要拍品亮相“大觀”夜場(chǎng)，不僅令觀眾在期待中大飽眼福，也使眾多書畫收藏愛(ài)好者盡覽這幅經(jīng)典美術(shù)作品的歷史滄桑與宏偉風(fēng)采。

李可染（1907—1989），原名李永順，江蘇徐州人，中國(guó)近代杰出畫家、詩(shī)人，畫家齊白石的弟子。李可染自幼即喜繪畫，13歲時(shí)學(xué)畫山水。43歲任中央美術(shù)學(xué)院教授，49歲為變革山水畫，行程數(shù)萬(wàn)里旅行寫生。72歲任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)畫研究院院長(zhǎng)。晚年用筆趨于老辣。擅長(zhǎng)畫山水、人物，尤其擅長(zhǎng)畫牛。其代表畫作有《漓江勝景圖》《萬(wàn)山紅遍》《井岡山》等。代表畫集有《李可染水墨寫生畫集》《李可染中國(guó)畫集》《李可染畫牛》等。

據(jù)資料介紹，在1959年新中國(guó)成立十周年之際，原中國(guó)革命博物館邀請(qǐng)著名畫家李可染以毛澤東所作《七律·長(zhǎng)征》為題，創(chuàng)作了這幅著名山水畫。在創(chuàng)作中，他幾經(jīng)易稿，最終以“以大觀小”手法，創(chuàng)作出這幅名為《長(zhǎng)征》的畫作。畫作既表現(xiàn)了紅軍不畏艱難的精神，也實(shí)現(xiàn)了變革中國(guó)畫的筆墨長(zhǎng)征。在這幅畫作中，李可染創(chuàng)造性地借助寫生手法，塑造了新的山水意象，由線性筆墨結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)閳F(tuán)塊性筆墨結(jié)構(gòu)，以墨為主，整體單純而內(nèi)容豐富，濃重渾厚，深邃茂密。

其中，李可染利用其深入基層采風(fēng)掌握的資料，將數(shù)座山的形態(tài)濃縮于一幅之中。傳統(tǒng)繪畫中的峰巒疊嶂，在這里以濃墨重色寫成，塊面厚實(shí)穩(wěn)重，以留白形成的山路、水道穿插其間。右側(cè)主峰和次峰前后分明，左側(cè)山崗屹立，漸行漸遠(yuǎn)的山巒泛起光澤，形成了形式上的對(duì)照和呼應(yīng)，使畫面展現(xiàn)出豐富的層次。此畫作全幅結(jié)構(gòu)規(guī)整，筆墨精嚴(yán)，通過(guò)色調(diào)的明暗變化，平衡了畫面厚重的體積感，布局上畫面頗具形式感，點(diǎn)、線、面的組合使畫面厚重飽滿。

在畫作中，紅軍隊(duì)伍行進(jìn)在茫茫大山之中，沿狹窄山路從左往右橫越畫面。中間幾點(diǎn)紅旗巧妙貫穿，指引視線隨之行進(jìn)，如同引路的燈塔。紅旗漫卷，充滿象征意義，也點(diǎn)明了主題。其實(shí)早在1956年，李可染已經(jīng)再次開始進(jìn)行長(zhǎng)途寫生，溯長(zhǎng)江，過(guò)三峽，歷時(shí)8個(gè)月，行程兩萬(wàn)余里，進(jìn)行了一次畫藝探索的“長(zhǎng)征”。途經(jīng)杭州、上海、武漢、重慶等地，寫生作畫近200幅。

次年，李可染與著名畫家關(guān)良同訪東德，前后歷經(jīng)4個(gè)月，創(chuàng)作了大量寫生。面對(duì)壯麗山河，李可染形成了一套獨(dú)特的觀察方法和描繪方法，他強(qiáng)調(diào)要用傳統(tǒng)繪畫“以大觀小”的方法，從全局觀察、把握、選擇對(duì)象，為確立自己的新山水畫風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。以傳統(tǒng)筆墨繪寫自然景觀和人文景觀，創(chuàng)作熱情空前高漲。

1957年，《詩(shī)刊》創(chuàng)刊號(hào)發(fā)表《七律·長(zhǎng)征》。隨著毛澤東詩(shī)詞的陸續(xù)發(fā)表，詩(shī)意畫創(chuàng)作開始蔚然成風(fēng)。當(dāng)時(shí)，《長(zhǎng)征》中的革命氣概和樂(lè)觀精神鼓舞了許多藝術(shù)家。李可染曾創(chuàng)作的《萬(wàn)山紅遍》系列，傅抱石《蝶戀花》《虎踞龍盤今勝昔》等名作均創(chuàng)作于這一時(shí)期。這些藝術(shù)家心懷崇敬，深刻揣摩，反復(fù)畫繪，創(chuàng)作了極具時(shí)代特色的新山水畫。此時(shí)，一心要“為祖國(guó)山河立傳”的李可染，同樣十分關(guān)注詩(shī)意畫的創(chuàng)作。為此，他曾介紹說(shuō)：“在毛主席那些寫景抒情、壯闊激越的詩(shī)詞里，有許多動(dòng)人的山水畫。”

1959年，在創(chuàng)作巨制《長(zhǎng)征》的同時(shí)，李可染先后在《美術(shù)》《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表文章，強(qiáng)調(diào)“畫山水，最重要的問(wèn)題是‘意境，意境是山水畫的靈魂”。他說(shuō)，以“可貴者膽，所要者魂”為座右銘勉勵(lì)自己，不僅繼承傳統(tǒng)，還要有膽量，敢于突破，敢于創(chuàng)造。“魂”即有意境，“意境就是景與情的結(jié)合，寫景就是寫情”。

王式廓（1911—1973），字子容，山東掖縣（今萊州市）西由村人。當(dāng)代革命現(xiàn)實(shí)主義畫家和人民美術(shù)教育家。早年學(xué)習(xí)美術(shù)，1930年入濟(jì)南愛(ài)美高中藝師科學(xué)習(xí)西畫，并關(guān)心革命。“九一八”事變后，擔(dān)任愛(ài)美中學(xué)南下請(qǐng)?jiān)笀F(tuán)二大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，赴南京參加全國(guó)學(xué)生的聯(lián)合示威游行，要求蔣介石政府抗日。

1937年8月，王式廓徒步赴革命圣地延安。在當(dāng)時(shí)中國(guó)共產(chǎn)黨的第一所藝術(shù)院校——魯迅藝術(shù)文學(xué)院美術(shù)系任教員、研究員。他經(jīng)常深入農(nóng)村，和農(nóng)民們打成一片，畫了眾多風(fēng)格純樸、淳厚的延安農(nóng)民肖像，創(chuàng)作了《平型關(guān)大戰(zhàn)》《讀報(bào)》《進(jìn)邊區(qū)》（素描）、《開荒》和《改造二流子》（木刻）等。新中國(guó)成立后，王式廓?dú)v任中央美術(shù)學(xué)院教授、研究部主任、中央美院委員會(huì)委員、中國(guó)美協(xié)常務(wù)理事等職。

作為具有獨(dú)特藝術(shù)品格的繪畫大師，王式廓一直專注于農(nóng)民題材的創(chuàng)作。他以精妙的畫筆，展現(xiàn)著經(jīng)歷苦難的農(nóng)民不懈斗爭(zhēng)的坎坷經(jīng)歷，訴說(shuō)著艱苦奮進(jìn)的革命精神。20世紀(jì)50至70年代初，是王式廓的藝術(shù)創(chuàng)作的高峰期，這期間他始終在為大型油畫《血衣》的創(chuàng)作做準(zhǔn)備。在創(chuàng)作過(guò)程中，王式廓以極大的熱忱投入到《血衣》的創(chuàng)作過(guò)程中，他反復(fù)琢磨人物形象，呈現(xiàn)出中國(guó)農(nóng)民非凡的精神姿態(tài)。1959年，王式廓?jiǎng)?chuàng)作的大型素描《血衣》一經(jīng)問(wèn)世，即被譽(yù)為“中國(guó)美術(shù)史上無(wú)可代替的經(jīng)典”。

李可染《白毛女》中國(guó)嘉德2021春拍成交價(jià)310.5萬(wàn)元

王式廓大型素描《血衣》素材手稿及河南寫生素材中國(guó)嘉德2021春拍流拍

王式廓早年曾在杭州國(guó)立藝專學(xué)習(xí)，接受過(guò)嚴(yán)格西畫訓(xùn)練的他，從未忘記從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中汲取靈感。對(duì)革命斗爭(zhēng)與勞苦大眾的深刻同情，更促使他在創(chuàng)作中表現(xiàn)對(duì)民主與獨(dú)立的追求。1935年，王式廓留學(xué)日本東京美術(shù)學(xué)校，師從藤島武二，學(xué)習(xí)寫實(shí)藝術(shù)，并有意識(shí)地將當(dāng)時(shí)流行的西方現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)言融匯在作品中，為其藝術(shù)風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。1937年，回國(guó)后的王式廓參加了抗日救亡運(yùn)動(dòng)，并逐漸開始進(jìn)行歷史畫與革命宣傳畫的創(chuàng)作，成為革命美術(shù)運(yùn)動(dòng)的實(shí)踐者。

在創(chuàng)作完成大型素描《血衣》之后，王式廓一直深入農(nóng)村收集創(chuàng)作素材，夜以繼日創(chuàng)作高水平的農(nóng)民肖像作品，為《血衣》油畫的創(chuàng)作做準(zhǔn)備，包括多件油畫肖像和素描寫生素材等。這些經(jīng)典美術(shù)人物的塑造，因身份、神態(tài)和心境而不同，線條的強(qiáng)弱粗細(xì)、空間的明暗輕重、筆觸的剛?cè)岱綀A等都具有微妙的變化，體現(xiàn)著王式廓對(duì)農(nóng)民的深情厚誼。

不幸的是，1973年，在創(chuàng)作過(guò)程中，王式廓因過(guò)度勞累而離世，只留下大型素描作品《血衣》（現(xiàn)藏于中國(guó)國(guó)家博物館）以及大量的手稿和寫生素材。

王式廓在創(chuàng)作大批素描和油畫的過(guò)程中，他的《血衣》油畫創(chuàng)作未能完成，是新中國(guó)美術(shù)史上的一大憾事。

總體來(lái)說(shuō)，《血衣》系列開創(chuàng)了新中國(guó)主題性創(chuàng)作的新范式。在此次中國(guó)嘉德2021春季拍賣會(huì)上上拍的41件《血衣》油畫草稿中，王式廓將西方繪畫古典技法與中國(guó)革命現(xiàn)實(shí)主義的情感結(jié)合在一起，以一位革命現(xiàn)實(shí)主義畫家的視角，展現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)民的精神風(fēng)貌。尤其他的大型素描《血衣》等富有時(shí)代精神和戰(zhàn)斗激情的作品，深入地刻畫了胸懷偉大理想的人民形象，因此而深受廣大人民群眾喜愛(ài)。