電影修復(fù)：為經(jīng)典影片續(xù)“命”

舒少環(huán)

數(shù)字技術(shù)更新迭代太快，誰也不知道再過50年，今天的數(shù)字格式會(huì)被什么機(jī)器解讀;反之，膠片電影才是最令人放心的介質(zhì)。

3月22日，為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年，國家電影局部署了今年4月至12月開展優(yōu)秀影片展映展播活動(dòng)。據(jù)悉，展映的優(yōu)秀經(jīng)典影片，有三分之二經(jīng)過修復(fù)。

修復(fù)的不僅是電影，更是歷史

張藝謀的電影《一秒鐘》，動(dòng)用了大篇幅來講述一部膠片電影被搶救的過程：放映員“范電影”發(fā)動(dòng)群眾先燒蒸餾水備用，然后反復(fù)清洗膠片，最后等待膠片緩慢晾干，每一幀膠片的清洗與晾曬都萬分講究。《一秒鐘》里展現(xiàn)的，屬于電影的物理修復(fù)，主要指對電影膠片進(jìn)行清潔、接補(bǔ)等。物理修復(fù)后，一部電影還要經(jīng)歷不知復(fù)雜多少倍的數(shù)字修復(fù)。

數(shù)字修復(fù)，指利用最新的數(shù)字技術(shù)將以往的電影作品數(shù)字化，從而完成修復(fù)與保存。數(shù)字修復(fù)大致分為六大步驟：“轉(zhuǎn)數(shù)”，即膠片的數(shù)字化轉(zhuǎn)換;“畫面修復(fù)”，即對畫面進(jìn)行精致修復(fù);調(diào)色，即畫面的色彩還原;聲音的處理，并合成聲音與畫面;修復(fù)完成前，還需要在大銀幕上對影片進(jìn)行技術(shù)鑒定;最后是存儲(chǔ)，以硬盤、云盤等多種形式保存影片。

進(jìn)入電影資料館數(shù)字修復(fù)中心，修復(fù)師們正對著電腦屏幕上的某一幀畫面，一小點(diǎn)一小點(diǎn)地處理著。遇到有外人湊上去聊天，修復(fù)師露出被驚擾的神色。對電影修復(fù)師來說，他們的工作就是與幀率賽跑。據(jù)中國電影資料館的電影修復(fù)師王崢介紹，如今的電影通常為每秒24幀（即每秒24個(gè)畫面），一部電影就有近15萬幀，每個(gè)電影修復(fù)師一天要修復(fù)6000幀左右。一幀的修復(fù)時(shí)間，短則幾秒，長則幾個(gè)小時(shí)甚至好幾天。

比如為了修復(fù)經(jīng)典影片《永不消失的電波》，電影資料館花了整整三個(gè)月。而早在一年前，電影資料館修復(fù)團(tuán)隊(duì)就開始準(zhǔn)備建黨百年優(yōu)秀影片展映的修復(fù)工作。

不過，電影的修復(fù)除了靠技術(shù)，更關(guān)鍵的是要進(jìn)行藝術(shù)修復(fù)。“修舊如舊”是電影修復(fù)的一大原則。邀請?jiān)鲃?chuàng)參與修復(fù)是一大解決方法，電影資料館在修復(fù)《那山那人那狗》時(shí)，就請來了該片的導(dǎo)演霍建起。“雖然影片整體色調(diào)是偏綠的，但不同鏡頭下的綠是不一樣的。比如有一場戲，霍導(dǎo)就想拍出‘濕漉漉的綠。”電影修復(fù)師孫帆說。也因此，這部影片的修復(fù)，就要格外注意與原片色調(diào)的統(tǒng)一。

電影的修復(fù)，有時(shí)候不僅僅是還原，還能彌補(bǔ)導(dǎo)演的遺憾。霍建起想拍的那種“濕漉漉的綠”，在當(dāng)年的拍攝條件下沒實(shí)現(xiàn)，卻在電影修復(fù)時(shí)實(shí)現(xiàn)了。

如果影片年代過于久遠(yuǎn)，主創(chuàng)無處尋覓時(shí)，電影修復(fù)師就要通過各種方式去考證。修復(fù)中國第一部彩色故事片《祝福》時(shí)，王崢找到了該片的導(dǎo)演闡述與攝影闡述。他細(xì)讀后才知道這部影片的色調(diào)為淡彩色，而非濃烈的彩色。

“藝術(shù)修復(fù)，是做最終的審核與把關(guān)，也決定了這部影片最終的修復(fù)風(fēng)格。”電影資料館收集整理部、公共事業(yè)部主任林思瑋總結(jié)道。

AI修復(fù)再厲害，還是離不開人

自2006年電影資料館牽頭啟動(dòng)“電影檔案影片數(shù)字化修護(hù)工程”，王崢就成了一名電影修復(fù)師，一待就是16年。

這16年，也讓王崢充分認(rèn)識到膠片的魅力，“不對比不知道，膠片才是最適合電影保存的介質(zhì)。運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)，當(dāng)年的膠片電影仍可滿足當(dāng)代人的觀影需求。反觀其他介質(zhì)，卻不一定能做到”。

電影資料館節(jié)目策劃沙丹也曾公開表示：數(shù)字技術(shù)更新迭代太快，誰也不知道再過50年，今天的數(shù)字格式會(huì)被什么機(jī)器解讀;反之，膠片電影才是最令人放心的介質(zhì)。

如今的電影修復(fù)技術(shù)，已經(jīng)發(fā)展到AI修復(fù)。

AI修復(fù)可大大提高效率。據(jù)公開報(bào)道，一部兩小時(shí)的影片，利用愛奇藝的ZoomAI技術(shù)處理，只需12小時(shí)即可完成修復(fù)增強(qiáng)并上線。而同樣的工作，人工修復(fù)需要10人團(tuán)隊(duì)花費(fèi)近20天。

AI修復(fù)一般分為三步：補(bǔ)幀、提升分辨率與上色。如今的電影大都為每秒24幀，而早期黑白電影多為每秒16幀，要適應(yīng)現(xiàn)代人的觀影習(xí)慣，必須在影片中插入“新的幀”，即補(bǔ)幀。提升分辨率與上色，是利用AI的深度學(xué)習(xí)能力來實(shí)現(xiàn)圖像分辨率的提高與色彩的還原。

但問題來了，電影修復(fù)并不是簡單的技術(shù)還原，更重要的是對影片風(fēng)格與細(xì)節(jié)等的考究。“舉個(gè)例子，AI修復(fù)如何能保證還原的色彩是貼合歷史的呢？”孫帆反問道。

修復(fù)《上甘嶺》插曲《我的祖國》時(shí)，由黑白轉(zhuǎn)彩色，電影資料館修復(fù)團(tuán)隊(duì)用AI修復(fù)完全片就發(fā)現(xiàn)了問題。

“跑完就發(fā)現(xiàn)軍裝的顏色不對，于是我們專門租了抗美援朝時(shí)的軍裝，拍了很多視頻素材。當(dāng)年的軍裝顏色更接近土黃色，但AI修復(fù)后的軍裝顏色為藍(lán)色，差別很大。”孫帆說。

于是，修復(fù)團(tuán)隊(duì)開始嘗試“AI修復(fù)+人工”的修復(fù)方式。“以上色為例，修復(fù)團(tuán)隊(duì)先通過各方考證確定影片中所有地方的顏色;再由修復(fù)師據(jù)此去做AI上色的關(guān)鍵幀，即上色的模板畫面;然后，按這個(gè)關(guān)鍵幀讓AI上色。”孫帆介紹道。

實(shí)際修復(fù)過程中，哪怕有一個(gè)細(xì)節(jié)錯(cuò)誤，就得重新調(diào)整，“經(jīng)常得來來回回折騰”。

孫帆表示，一旦把影片放到大銀幕上，任何一個(gè)小細(xì)節(jié)的錯(cuò)誤，都會(huì)被無限放大。錯(cuò)誤多了，觀眾哪還看得下去？

為了實(shí)現(xiàn)“AI修復(fù)+人工”這一新修復(fù)方式，修復(fù)團(tuán)隊(duì)光研發(fā)就花了一年，如今這套方法基本定型了。

“AI修復(fù)只是一個(gè)輔助，比如用來減輕修復(fù)過程中的重復(fù)性勞動(dòng)。同時(shí)，AI也是需要學(xué)習(xí)的，前期需要相當(dāng)大的量的積累。想讓影片達(dá)到最好的修復(fù)效果，離不開人為主觀修改。”林思瑋總結(jié)道。

據(jù)公開報(bào)道，國內(nèi)電影修復(fù)行業(yè)從業(yè)者只有百十來人，人才比較缺乏。“尤其是缺乏做畫面精致修復(fù)與藝術(shù)修復(fù)的核心人才。”林思瑋強(qiáng)調(diào)。

高階層的電影修復(fù)人才，不僅要有長時(shí)間實(shí)踐的積累，還要具備電影理論的研究基礎(chǔ)、電影史觀、美學(xué)修養(yǎng)等。電影修復(fù)技術(shù)也一直在更新迭代，電影修復(fù)師需要不斷學(xué)習(xí)。林思瑋曾前往日本東映株式會(huì)社觀摩他們的影像修復(fù)，“各個(gè)國家的修復(fù)風(fēng)格不太一樣，比如日式修復(fù)風(fēng)格會(huì)盡量保留膠片的原始質(zhì)感，強(qiáng)調(diào)工匠精神。一部電影的修復(fù)時(shí)間長達(dá)一兩年，甚至三五年也有可能”。

林思瑋也談到人才培養(yǎng)的急迫性：“現(xiàn)在這批修復(fù)專家，都是多年實(shí)踐、實(shí)干發(fā)展起來的。但隨著時(shí)間推移，這批專家老師退休之后呢？”

2019年，中國電影藝術(shù)研究中心（即中國電影資料館）首次招收藝術(shù)專業(yè)碩士，其中專門設(shè)立了電影制作與數(shù)字修復(fù)方向，這也是全國首創(chuàng)。“我們嘗試將這批高校研究生往高階層電影修復(fù)人才的方向來培養(yǎng)。”但林思瑋也表示，高階層電影修復(fù)人才，尤其是藝術(shù)修復(fù)人才的確可遇不可求。

摘編自《新周刊》第50期