基于Avid Media Composer系統的4K電視節目后期制作分析

王倩

【摘要】? ? 本文對電視節目的制作要素、Avid Media Composer視頻編輯軟件系統和4K電視節目的特性進行介紹，圍繞Project項目構建、素材的引入、后期字幕制作、有需要時的后期配音、特效制作共計5個環節，全面梳理了基于Avid Media Composer視頻編輯軟件系統的4K電視節目后期制作的流程，以供參考。

【關鍵詞】? ? Avid Media Composer系統? ? 4K電視節目? ? 后期制作? ? 特效制作

引言：

眾所周知，電視節目的制作包含前期素材錄制以及后期的處理。比如最近在各大互聯網影視平臺爆火的懸疑小說改編電視劇《司藤》，選取云南大理、西雙版納等5個地點，完成時景拍攝后，制作團隊在后期完成特效制作、配音（女主的聲音過于“清脆”，與人物的“女王”形象略有差距，故決定由專業配音演員全篇配音）、畫面剪輯等工作，使節目達到了“4K”標準，最終成就了這部經典之作。

一、Avid Media Composer系統及4K電視節目的特性分析

1.1 電視節目的制作要素與Avid Media Composer系統的特性

Avid Media Composer是一款專業的“后期制作”非線性編輯系統，能夠對多種格式的圖片、視頻進行后期制作[1]。在圍繞4K電視節目制作展開分析之前，首先需要明確下列幾項因素：

1.畫面傳遞。近年來，互聯網平臺上出現了一個詞匯——生圖。所謂生圖，即是由手機等具備照相/攝像功能的數碼音像設備，完成對明星的拍攝。此時，呈現在設備中的影像效果是沒有經過后期處理的，明星本人是什么樣，畫面就會呈現出什么樣。此種沒有“精修”的圖片、視頻就是“生圖”。在技術不發達的時期，觀眾能夠看到的電視節目都是經過簡單處理甚至是沒有經過處理的形態。但對于某些特定的節目來說，節目本身的象征意義也許遠遠大于節目實際意義。比如中央電視臺的春節聯歡晚會，在電視、電腦等電視屏幕中呈遞處的效果必須符合“喜氣洋洋、紅紅火火、歌舞升平、闔家歡樂”的效果，不能帶有一絲一毫的負面信息。但現場傳遞而來的畫面效果可能出現燈光較暗、色澤光線度不足等問題。

2.聲音傳遞。在我國的現場直播節目中，曾經出現這樣一件事。某臺晚會電視直播進行到一半時，聲音突然消失，但在電視屏幕前的觀眾卻看到：正在唱歌的演員依然處于表演的狀態，并未中斷演出。一時間，網絡平臺上出現一種觀點，該演員在現場假唱。但實際上，造成此種現象的原因為，晚會現場向后期制作系統傳遞的聲音信號受到其他信號的干擾，在數十秒時間內出現丟失的情況，導致后期制作團隊無法處理此種情況（缺乏基礎處理信息）。因此，在現場的觀眾并沒有感到有什么不同之處。由此可見，聲音傳遞也是后期制作的重要組成部分。與畫面傳遞相同，錄制現場的實際情況首先通過多種設備完成“收錄”，傳遞至后期制作系統中，完成效果的“補充”，最后成為觀眾看到的版本。比如在央視出品的文化音樂節目《經典詠流傳》第二季中，由胡夏和郁可唯演唱的歌曲《知否知否》，在現場收音時，發現兩位歌手的聲音并沒有被完整收錄，在某些地方出現了音準收錄差的問題，經過后期處理，將音準調整至較為理想的狀態，從根本上保證了節目效果。

綜上所述，現場畫面得到實時收錄之后，會通過 Avid Media Composer系統自帶的Avid Video RAID SR（視頻磁盤陣列）完成素材載體的實時制作。以2017年中央電視臺中秋晚會后期制作為例，收錄素材的編碼格式為XAVC 4K Intre YCbCr 4：2：2 10bit Class 300，色域選擇為ITU-709 SDR，碼率達到500Mbps，音頻編碼格式為LPCM 24bit 48Hz，立體聲為8軌道。此外，后期制作工作站中安裝的Avid Media Composer版本為8.4.5，為了進一步提升收錄效果，還裝有Avid AMA插件（直接在Avid官網上下載）和Arctime1.2插件，目的在于完成節目文本信息（主持人的串場稿、歌手表演節目時演唱的歌詞）字幕的制作。總之，在上述4K節目后期制作中，Avid Media Composer系統是不可或缺的重要組成部分，如果沒有該系統，節目呈現出的效果將會大打折扣。

1.2 4K電視節目

“4K”是一個具有明確指向性的“性能界定參數”，主要描述的對象是顯示屏的物理分辨率。“4K”的具體值為3840×2160像素，符合“4K”標準的顯示屏能夠接收、解碼、顯示最高為3840×2160分辨率的視頻信號[2]。與傳統的“2K”顯示屏相比，4K的分辨率超出其3倍。當觀眾觀看4K電視節目時，能夠對其中的諸多細節進行精確查看，即使按下“暫停”鍵，將畫面放大數倍，也不會出現“失真”的情況。以最近大火的懸疑愛情小說改編劇《司藤》為例，其中有一個場景，反派女二號沈銀燈的設定是一個“由毒蠅傘（蘑菇）異變而成的外星人”，制作團隊為了凸顯出該人物的“蘑菇”屬性，在拍攝及后期制作的過程中，保留了演員面頰處的少量雀斑，并沒有以厚重的粉底進行遮蓋。以此為基礎，在后期制作“沈銀燈放血制作血蠕之泥，迷惑司藤”的特效時，在赤紅光彌漫的場景之下，演員面部的雀斑清晰保留，即使在特大號的顯示屏中均能夠清晰呈現，并沒有出現“特效覆蓋人物本身”的情況。由此可見，4K電視節目中的每一個細節、每一個特寫都十分考驗攝制人員的鏡頭感、后期制作的嚴謹性，稍有不慎便可能出現“穿幫”。但反過來說，一個制作精良，在諸多細節之處均予以重視的良心電視節目，能夠呈現出令觀眾震撼的場景，使人產生“身歷其境”之感，在心理層面提升節目效果。因此，在電視節目制作進入“4K時代”之后，為了創造出受到市場認可，令觀眾看后大呼“過癮”的優質電視節目，制作團隊務必將好鋼用在刀刃上，特別是在特效制作、細節展示方面，絕不能出現諸如“馬破蒼穹”式令人大跌眼鏡的粗制濫造作品，否則便會對影視行業造成極大傷害。

二、基于Avid Media Composer系統制作4K電視節目后期效果的流程梳理

2.1 Project項目構建

基于Avid Media Composer系統制作4K電視節目后期效果的首要工作為：完成Project項目的構建，即在軟件系統中啟動立項，正式開展對電視節目的后期編輯工作。其中，參數如何設置在很大程度上決定節目呈現出何種效果。4K HDR超高清電視節目后期制作的通用參數為：①色域選擇：YCbCr 2020;②光柵分辨率（Raster Dimension），可理解為4K分辨率上限，即3840×2160像素;③Format格式：UHD50P[3]。

2.2 素材的引入

引入Bin二進制文件的素材通過Link to Media實現，具體的操作流程為：在Avid Media Composer軟件系統中，點擊鼠標右鍵，打開菜單欄中的Source setting命令，完成對拍攝素材源文件顏色編碼參數的設定。此環節類似于Photoshop軟件中的色差光感度調節功能，區別之處在于，PS軟件只能處理靜態的圖片，而Avid Media Composer卻能夠對實時傳遞而來的視頻進行持續性的光感度調整。如此一來，收錄而來的素材均能夠在正確的解碼方式下，實現顏色的還原（該功能還可以經由AUTO功能，完成色域的自動素材匹配作業）。

2.3 后期字幕制作

現代人看電視劇、綜藝節目時，已經習慣了字幕的“陪伴”，如果缺少了字幕，觀眾甚至產生“不適之感”。特別是一些音樂節目，在優美的旋律之下，觀眾更愿意實時獲悉對應的歌詞，或是為了進一步增強品味，或是為了在聽歌軟件中及時輸入歌詞，完成對歌曲的查找及下載。因此，添加字幕也是4K電視節目制作過程中必不可少的環節。為完成該工作，需借助Avid Media Composer軟件系統中的的下列功能：第一，Title TOOL Application工具，主要完成標題字的制作。每一個節目在開場階段，顯示屏中均會在左側下半部出現節目的標題，部分演職人員等。隨著節目的進展，當主要演繹人員逐漸出現之后，一般選擇屏幕的兩邊，搭配演員出現的畫面，顯示出演員的名字。第二，Fenix軟件，用于實時顯示歌詞。在直播類的綜藝節目中，由于節目的演出順序一般早已定好（因特殊情況導致臨時調整節目順序時，相關信息也會及時告知后期制作團隊），故后期制作人員只需對工具進行設定，將預先存儲的歌詞文本在特定時間顯示在屏幕中，即完成字幕的添加。

2.4 后期配音（如有需要）

對于綜藝節目、現場直播類節目來說，不需要后期配音，演員本身的聲音是什么樣的，后期便會呈現出什么樣，如前文所述，制作團隊只會在音準等方面進行校正，使每一名演員的聲音更加飽滿，方便觀眾收聽。但對于電影、電視劇等節目來說，一些演員可以通過精湛的演技，在形體、舉手投足之間展現出與塑造的人物相符合的氣質和個性，但由于本身的聲音無法改變，故必須進行后期配音。比如在電視劇《瑯琊榜》中，胡歌、王凱等人飾演的梅長蘇、蕭景琰等人，在方方面面均十分契合，故無需后期配音;但飾演言侯爺的著名演員王勁松老師，其聲音略顯低沉、沙啞，與言侯爺這一人物的“溫文如玉”特性存在一定的差異，故后期配音演員為商虹。若要完成配音，需使用Avid Media Composer系統中的Arctime功能，實現音頻文本的替換，即可完成配音演員音頻的“無縫插入”。

2.5 特效制作

特效制作實際上可視為一種另類的“高碼源文件重新鏈接”，具體的制作流程如下：第一，特效制作并不完全依靠Avid Media Composer軟件，而是使用3Dmax、Zbrush、瑪雅、C4D等軟件，完成特效模型的制作。換言之，觀眾看到的特效大多以“光”為主，此種“光”不是虛無縹緲的，而是材質不同的虛擬模型。將這些模型按照劇情發展的順序，整理到同一個文件夾（XAVC源碼）下，并依靠Avid Media Composer系統中的AMA編解碼插件，完成對XAVC源碼文件的引入。在此基礎上，隨著劇情的進展（以時間為主進行控制），靜態特效模型便會呈現出動態變化的效果，使觀眾產生“真實”感。

三、結束語

顯示屏的分辨率正在日益提升，呈現出的清晰度也在不斷提升。不僅如此，用于制作電視節目的Avid Media Composer等軟件系統的功能性也愈發強大。在上述工具的支撐下，電視節目究竟是“精細雕琢”還是“粗制濫造”，觀眾只需一眼便可獲悉。因此，盡管當前影視娛樂行業處于流量當道的粉絲經濟時代，但諸如《司藤》等小成本、大制作的良心劇依然為電視節目的制作指明了方向，核心問題在于“用心去做”。

參? 考? 文? 獻

[1]王力文，茅昂央.4K電視節目后期制作流程分享[J].影視制作，2020，26（04）：54-59.

[2]張墨一.4K點亮BTV春晚——2019北京電視臺春節聯歡晚會全4K錄制技術介紹[J].廣播電視信息，2019（02）：21-24.

[3]張佳興.基于Avid Media Composer系統的4K電視節目后期制作實現[J].現代電視技術，2019（01）：129-132.