碑帖融合

張磊 江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院書法專業(yè)副教授，北京語言大學(xué)在讀博士，中國書法家協(xié)會會員，江蘇省書法院特聘書法家，江蘇省青年書法家協(xié)會理事，徐州市書法家協(xié)會理事、行草創(chuàng)作委員會副主任，徐州市青年書法家協(xié)會副主席。作品先后獲首屆“鐘繇獎”全國書法篆刻作品展優(yōu)秀獎（中國書協(xié)主辦）、全國第四屆扇面書法藝術(shù)展優(yōu)秀獎（中國書協(xié)主辦）、江蘇省第八屆青年書法篆刻展最高獎“江左風(fēng)流”獎（江蘇省青年書協(xié)主辦）等，并入展二十余次。主持國家藝術(shù)基金青年創(chuàng)作藝術(shù)人才資助項(xiàng)目、江蘇省高校哲社項(xiàng)目等。

碑帖融合是書法實(shí)踐在書法審美上的一次嘗試，以其對帖、碑兼容的“清雄”美學(xué)特征在書法實(shí)踐中與“帖學(xué)”“碑學(xué)”風(fēng)格并列，成為又一種新的書法美學(xué)實(shí)踐趨向。

明代末期，雖然碑帖融合思想尚未形成，但是，黃道周、倪元璐、張瑞圖等書家進(jìn)行的融碑入帖的實(shí)踐，卻使得書法風(fēng)格既具有“帖學(xué)”清俊的面貌，又能夠體現(xiàn)出“碑學(xué)”的雄渾，這種特征對我們進(jìn)行碑帖融合實(shí)踐有很好的啟發(fā)。清代前中期，以金農(nóng)、鄭板橋?yàn)榇淼膿P(yáng)州八怪，以漢碑融入行草，打破了“二王”一脈的帖學(xué)傳統(tǒng)，形成了師碑破帖的風(fēng)氣；清代后期，碑學(xué)興盛、帖學(xué)式微，何紹基將隸法與顏書融合，趙之謙又將北碑融于行書，形成了別具一格的書法風(fēng)格特征。由此，我們可以對某個(gè)書法名家的取法進(jìn)行學(xué)習(xí)，在其個(gè)人書風(fēng)完全成熟前的書法實(shí)踐，既兼有其前期吸收傳統(tǒng)的風(fēng)格特點(diǎn)，又略微顯現(xiàn)出其成熟風(fēng)格特點(diǎn)，這對我們研究書法個(gè)體風(fēng)格提供了較為便利的依據(jù)，同時(shí)也為我們書法實(shí)踐提供了新的思路。

近幾年我一直對明清大幅條幅作品較為關(guān)注。明清諸家如徐渭、黃道周、倪元璐、王鐸、傅山、何紹基等，以“奇”“厚”為審美取向，融碑入帖，將筆法、字法、章法與墨法表達(dá)得淋漓盡致。諸家作品中不僅體現(xiàn)出深厚的帖學(xué)功底，也能夠表現(xiàn)出古、拙、渾、樸的氣息。觀其作品，為之震撼的是氣勢磅礴、酣暢淋漓，更為之觸動的是在這些巨幅條幅創(chuàng)作時(shí)，字法的豐富變化以及筆法仍不失細(xì)節(jié)的表達(dá)。

“學(xué)書不參通古碑，書法終不古，為俗筆多也”。碑帖融合一直是我追求的作品風(fēng)貌。在學(xué)書過程中，多取法倪鴻寶、何子貞，倪鴻寶“一筆不肯學(xué)古人，只欲自出新意，鋒棱四露，仄逼復(fù)疊”，何子貞“筆挾篆分，遒勁質(zhì)樸”，由此上追秦漢碑刻，以增加用筆蒼茫之意。

關(guān)于大字創(chuàng)作，我注重勢的把握，借鑒鴻寶章法，行距拉大，字距靠近，結(jié)字取勢亦多遵循鴻寶法，用筆除借鑒鴻寶蒼健古拙外，還融入子貞筆意，以增厚重之感；相比大字創(chuàng)作，小字我更關(guān)注寫意，小字作品多為閑來抄書之作，無太多雕飾，或行或草，因字取勢，僅此而已。整體創(chuàng)作無論大字小字，更多地追求寫我心、寫我意，每幅作品力求一氣呵成，避免重復(fù)創(chuàng)作，更避免左右騰挪、矯揉造作，這大概就是我書寫的本意吧。