在新媒體環境下真人秀節目趨向找尋唯一性

摘要：2005年1月開始，最具綜藝性的真人秀節目已經開始逐漸出現在中國大眾的關注視野中[1]，隨著新媒體時代的日益發展，真人秀選秀綜藝節目的選材形式和體裁也更加多樣化。從最初單一的選秀節目到現在為迎合社會大眾的八卦，窺私性和獵奇性心理而延伸出更多的真人秀節目形式，真人秀節目也朝著更具特色化的節目方向開辟了一條新的發展路徑。

關鍵詞： 真人秀;忘不了餐廳;特色化;唯一性

一、真人秀節目的特點

在真人秀節目中“真”是它最大的節目特點，“真”的節目特點是指，它是非虛構的，手段是紀實的，沒有華麗建構的劇本沖突，非虛構就是一些普通人在一些普通生活狀態下的生存狀況，用紀實的手法去反映。真人秀強調現場直播，沒有劇本，更不是角色扮演，真人秀節目強調你就是你，是一種聲稱百分百反映真實的電視節目，也是一種更加貼近生活的節目形式。

二、新媒體環境下真人秀節目趨向找尋唯一性的原因

《忘不了餐廳》是由騰訊視頻、恒頓傳媒、瀚納影視聯合出品的全國首檔以關注中國老年人認知障礙為主題的長期記錄觀察類公益節目。其節目主要的組成人員為患有輕度阿爾茨海默癥的老年人。這部真人秀節目將視角放置在這類特殊群體上，利用新媒體的平臺讓大眾對這種病情有了新的認識。這種創新形式的真人秀節目區別于絕大多數的以競賽，選秀為依托的真人秀節目，使真人秀節目的落腳點逐漸從一個大格局延伸為關注一個小群體。

出現這種節目發展趨勢的主要原因是因為，隨著新媒體時代的到來，媒介和受眾消費群體發生了翻天覆地變化，再加之制作傳播平臺分離制度的逐漸成熟，網臺合作趨于普遍化，使得中國大量的網絡原創真人秀節目開始逐漸走向新媒體節目的舞臺。十余年來，我國真人秀節目開始井噴式的增長，慢慢地，開始出現真人秀節目的同質化，模仿與抄襲的痕跡越來越嚴重，甚至是本國與外國節目的逐漸同化。[2]這就使得一部分真人秀節目不得不開始找尋自己節目的唯一性和獨特性。

像近幾年熱播的《即刻電音》《樂隊的夏天》《這就是街舞》《十二道鋒味》等都是以一個小群體為整部真人秀節目的切入點。用電音，樂隊，街舞，美食這類很小眾的藝術文化來確定節目形式的唯一性和特色性，在娛樂的同時也起到了其節目獨有的社會效益。

三、《忘不了餐廳》在找尋節目唯一性時的特點

對《忘不了餐廳》這一真人秀節目找尋唯一性的分析和討論，是基于其節目的嘉賓構成的特殊身份，均為患有阿爾茨海默癥的老年人，這種嘉賓的構成身份，突破了其他真人秀節目的“流量”嘉賓的構成身份，這就是《忘不了餐廳》找尋唯一性的獨特方法。同時，這部真人秀也大膽的嘗試了將素人融入到整部節目中，任何素人都可以以顧客的身份加入到這部節目的拍攝中，這種創新形式也成為了《忘不了餐廳》節目的唯一性。《忘不了餐廳》節目的定義為，一家會上錯菜的餐廳，以餐廳的反常點為整體節目的定義，也起到了一個增加獨特性的作用。

但是，這部真人秀節目的收視率并不高，原因有兩點，1.整部節目沒有過多的劇情反轉，只單單是錄制很平常的日常狀態。2.嘉賓的特殊性，在一種節目開始尋找和走向唯一性的創新中，就會面臨陰陽面的風險，《忘不了餐廳》的特色是嘉賓和主題的落腳點，但同時收視率低的弊端也是嘉賓。可即使是這樣，這種創新也是當下很多真人秀節目無法做到的。而且《忘不了餐廳》這一真人秀也為當下國內綜藝找尋唯一性提供了獨特的切入點，雖然以嘉賓的構成為來作為找尋節目唯一性的切入點《忘不了餐廳》并不是首例，但這種特殊的嘉賓構成，為節目籠罩了一層新奇和人道主義關愛的色彩，并且引導了社會的輿論走向，更新了大眾對患有阿爾茨海默癥的老年人的刻板印象，這種引導社會輿論積極走向的正能量節目也正是當今中國所需要的的，面對快節奏的生活狀態，這種慢下來的節目形式反而更吸引大眾的關注視野。

四、簡要對比其他真人秀節目在新媒體環境下找尋唯一性的方式

隨著快節奏的新媒體時代的到來，大部分人開始渴望追求慢節奏，這也就使一些真人秀節目抓住了時機，開始制作慢節奏真人秀節目。例如《青春旅社》這檔真人秀綜藝節目除了王源，奚夢瑤等為數不多的“流量”明星之外，余下的都是素人團體，或者“過氣”明星，但《青春旅社》在播出之前為自己設定的節目宣傳定位概念為情懷概念“詩和遠方”[3]，其節目創新的特色為劇情結構，嘉賓的出現可能會在某一期的某一個地方，又或者是引出某一個故事，整部真人秀以循序漸進的特點呈現在大眾面前，給人以娓娓道來的感覺，但無論是以怎樣的形式，創造怎樣吸引觀眾眼球的節目亮點，其核心都不離制造只屬于自己節目的唯一性噱頭。

《天天向上》屬于真人秀節目中的老牌，整部節目的特點也早已定型，但隨著新媒體的不斷發展，《天天向上》也開始在節目中加入新媒體元素，在節目開場的歌舞表演中，以抖音界面發布的形式來形成特色，[4]向著其節目環節的唯一性的趨勢發展。

《飯局的誘惑》是一部網絡真人秀節目。以“話題是老的，料是新的”來貫穿整部節目的始終，這部真人秀與新媒體傳播的方式結合的十分密切，利用騰訊視頻的獨播資源，形成了PC端+手機端”兩種播出平臺的相輔相成。《飯局的誘惑》緊緊的抓住了大眾心理中的“客套與隱蔽”并將其形成節目的特色[5]，成為節目找尋唯一性的方式。

五、新媒體環境下真人秀節目找尋唯一性的方向總結

新媒體環境下真人秀節目最大的特點在于傳播形式滿足大眾需求的方式逐漸開始從一點對多點的形式演變成為多點對多點的形式。[6]這也就意味著，真人秀節目“發聲”的方式開始逐漸轉向多元化，公眾的娛樂訴求開始趨向明朗，這也給真人秀節目找尋唯一性提供了依托。多數真人秀節目找尋唯一性的方式大多為，嘉賓的構成人員，節目的特色劇情，大眾的心理和借助新媒體的推廣技術等。

參考文獻

[1]曹琦.真人秀節目發展現狀與趨勢解析[J].西部廣播電視，2018（07）：62-63.

[2]曹琦.真人秀節目發展現狀與趨勢解析[J].西部廣播電視，2018（07）：62-63.

[3]林霄.淺析慢節奏真人秀節目的新媒體平臺宣傳模式——以《親愛的客棧》為例[J].新聞研究導刊，2018，9（08）：95+97.

[4]梅梅.新媒體對真人秀節目的影響[J].西部廣播電視，2018（17）：167-168.

[5]董翌.電視真人秀節目跨媒介敘事及可持續發展探索——以《飯局的誘惑》為例[J].傳播力研究，2017，1（05）：13-14.

[6]陳慧子，杜娟.論新媒體對真人秀節目的影響力[J].西部廣播電視，2017（19）：122.

作者簡介：彌夢琳，女，2000.01.25，沈陽師范戲劇與藝術學院

沈陽師范大學 遼寧 沈陽 110034