淺談《南水迢迢》序曲音樂(lè)配器樂(lè)器的運(yùn)用

田衛(wèi)華

（河南豫劇院一團(tuán)，河南 鄭州 450000）

南水北調(diào)是一項(xiàng)跨流域的宏偉工程。我國(guó)南澇北旱，南水北調(diào)工程通過(guò)跨流域的水資源合理進(jìn)行配置，緩解了我國(guó)北方水資源嚴(yán)重短缺的局面，是我國(guó)重大戰(zhàn)略性偉大工程，實(shí)現(xiàn)南北經(jīng)濟(jì)齊飛，其深遠(yuǎn)的意義為世人矚目。

南水北調(diào)工程移民是繼三峽庫(kù)區(qū)移民以后，我國(guó)最大的移民工程，《南水迢迢》故事就發(fā)生在河南南陽(yáng)淅川縣，是一部以南水北調(diào)移民搬遷為主題的現(xiàn)實(shí)主義題材作品。是中原文藝精品創(chuàng)作工程重點(diǎn)項(xiàng)目，由河南豫劇院一團(tuán)精品打造并成功搬上舞臺(tái)。

一部成功的舞臺(tái)劇作品離不開作品的靈魂——音樂(lè)，該劇的音樂(lè)保留著河南人最喜歡的豫劇腔調(diào)的神韻風(fēng)骨，深深扎根在河南這片肥沃的土壤里，而非生搬硬套，完全是在豫劇音樂(lè)的旋律、板式的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來(lái)的，優(yōu)美、粗狂、深沉、明亮、凄婉、激昂。既能把人們的注意力吸引到戲劇中來(lái)，也能使人聯(lián)想到特定的意境，一段旋律通過(guò)不同樂(lè)器的演奏達(dá)到了各種視聽效果，聽起來(lái)就是一種美的享受。

序曲音樂(lè)第一小節(jié)開始至第八小節(jié)運(yùn)用了圓號(hào)這個(gè)樂(lè)器，圓號(hào)(是一種唇震動(dòng)氣鳴銅管樂(lè)器，銅制螺旋形管身，漏斗狀號(hào)嘴，喇叭口比較大，可以拆卸，通常有4 個(gè)鍵，其中的一個(gè)鍵用來(lái)轉(zhuǎn)換指法調(diào)性，圓號(hào)屬于銅管樂(lè)器，但是它不僅能吹出銅管嘹亮的聲音還能吹出木管柔和的聲音，可以在木管五重奏里面運(yùn)用)的音域很寬，音色柔和、豐滿、渾厚，聲音可柔和可爆發(fā)，和木管，弦樂(lè)器的聲音能很好地融合，這八小節(jié)音樂(lè)用圓號(hào)來(lái)展示出一幅：日出東方，辛苦勞作的廣大農(nóng)民對(duì)新生活的美好期盼的畫面，是一種滿懷幸福生活希望的音樂(lè)意境，聲音由弱漸強(qiáng)，就是這種強(qiáng)弱的運(yùn)用很不好掌控，稍淺一些則淡無(wú)力，用力過(guò)猛反而是去了原有的視聽效果，只有曲作家深刻的去理解音樂(lè)，了解樂(lè)器的屬性，掌握了其中的規(guī)律，才能做到出神入化，讓聽眾的心跟著音樂(lè)一起飄飛。像我們小時(shí)候做的游戲一樣，古老而又簡(jiǎn)單，需要反反復(fù)復(fù)的重疊，周而復(fù)始的輪回，才能做到揮收自如，從而達(dá)到最高的視聽境界，很好的表達(dá)曲作者的構(gòu)想。第八小節(jié)至14 小節(jié)用雙簧管（雙簧管是一種西洋木管類樂(lè)器，在樂(lè)隊(duì)中常擔(dān)任主旋律，是非常出色的獨(dú)奏樂(lè)器，同時(shí)它也是交響樂(lè)隊(duì)里調(diào)音基準(zhǔn)樂(lè)器，音色柔和，有蘆笛聲，適用于表現(xiàn)園田風(fēng)光和憂郁抒情的情緒，在樂(lè)器界有“抒情女高音”的稱號(hào)）來(lái)演奏這幾小節(jié)音樂(lè)，基本上沒(méi)有大跳音程的境況下，旋律顯得更加簡(jiǎn)明、優(yōu)美，使雙簧管同樂(lè)隊(duì)融合在一起呼應(yīng)中將主題表現(xiàn)的更加鮮明統(tǒng)一，因樂(lè)器的自身特性，此段音響效果穿透力強(qiáng)，漸強(qiáng)與漸弱易于控制，演奏的持續(xù)性勝過(guò)其他木質(zhì)樂(lè)器，幾小節(jié)的音樂(lè)樸素、真實(shí)、而非浮華，雙簧管在這一段演奏過(guò)程中沒(méi)有過(guò)多的演奏技巧，以符合曲作者創(chuàng)作時(shí)要求的感性、自由、抒情和民族性的風(fēng)格初衷來(lái)達(dá)到演奏效果也是很完美的。本段樂(lè)器運(yùn)用到了大軍鼓，定音鼓、小軍鼓、吊镲、排鼓、花盆鼓、小堂鼓、木魚、碰鈴和民族銅器打擊樂(lè)，這些打擊樂(lè)的加入讓樂(lè)隊(duì)在表現(xiàn)需要爆發(fā)力的樂(lè)句時(shí)展現(xiàn)出了無(wú)可代替的作用，第十五小節(jié)至二十二小節(jié)由定音鼓、低音大鼓的由弱漸強(qiáng)的弱拍引進(jìn)在跨小節(jié)的強(qiáng)拍上全樂(lè)隊(duì)的合奏，讓觀眾聯(lián)想到廣大勞動(dòng)農(nóng)民積極擺脫苦難，走向光明的堅(jiān)強(qiáng)意志和決心。緊接兩小節(jié)的旋律抒情優(yōu)美，節(jié)奏輕緩用琵琶（琵琶是河南豫劇樂(lè)隊(duì)的三大件其一，彈撥樂(lè)器的首座，左手按弦，右手五指彈奏，是可以獨(dú)奏，伴奏，重奏，合奏的重要民族樂(lè)器。在白居易的《琵琶行》這首詩(shī)中所描繪的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)，嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤”“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心劃，四弦一聲如裂帛”如今已不再是詩(shī)人的藝術(shù)夸張而是當(dāng)代琵琶名副其實(shí)的演奏效果）特有的左手推拉吟柔手法的技巧和沙錘發(fā)出輕脆而略帶的沙沙聲，在演奏者的手下，旋律嗚唱出它最原始的情感，裝飾音的羞怯，不敢喧賓奪主的輕巧，溫柔的依附在指尖的周圍，此處幾小節(jié)的旋律很好聽，旋律性非常強(qiáng)，音域也適中，展現(xiàn)出優(yōu)美的鄉(xiāng)村自然景色和人們熱愛(ài)這片土地的細(xì)膩感情，是女性水一般的柔情、含蓄、典雅。讓人聽了以后久久的回味在其中。接下來(lái)兩小節(jié)的二胡（二胡是中華民族樂(lè)器家族中主要的弓弦樂(lè)器之一，是民間戲曲伴奏和樂(lè)器合奏的主要演奏樂(lè)器。）合奏則更像是男人寬廣的胸膛一樣，與琵琶樂(lè)器形成鮮明的對(duì)比，二胡的音色明亮、寬泛。此處二胡的演奏運(yùn)用了長(zhǎng)弓技巧來(lái)突出樂(lè)曲的清晰和豪放，表現(xiàn)出了對(duì)未來(lái)生活充滿希望的崇高信念。中國(guó)古代戲曲與西方戲劇一樣，都非常注重戲劇中沖突的展現(xiàn)，中國(guó)戲曲的重點(diǎn)不但在于演員表面動(dòng)作所展示出來(lái)的沖突，而是更注重所用戲曲音樂(lè)以及樂(lè)器的變化來(lái)表達(dá)劇情沖突的抒發(fā)情感為重點(diǎn)，一剛一柔，分寸恰如其分，很好地展現(xiàn)各個(gè)層面的各項(xiàng)感情和情緒波動(dòng)。當(dāng)二胡的長(zhǎng)音演奏結(jié)束，接著第三十一小節(jié)的旋律是嗩吶這個(gè)樂(lè)器來(lái)演奏接下來(lái)的曲譜，嗩吶這個(gè)樂(lè)器的造型很特別，銅黃色的裙擺，下擺的開口還有一些夸張，就像一朵頭朝下的打碗花，嗩吶細(xì)小的身子絲毫不影響它高亢、嘹亮的音色，聲音清脆宏亮，穿透力強(qiáng)。讓聽眾置身于鄉(xiāng)村土地上斑駁的往事中，在嗩吶響起的瞬間就變得燦爛起來(lái)，泛出一種鮮活的記憶，使人感動(dòng)，使人奔放，這也讓它成了生長(zhǎng)在農(nóng)村中于泥土最為接近的樂(lè)器，讓每個(gè)人對(duì)它虔誠(chéng)備至，敞開心扉，這是嗩吶特有的屬性。這幾個(gè)小節(jié)的音樂(lè)部分是嗩吶最好的音區(qū)，用大嗩吶和小嗩吶來(lái)演奏出豫劇音樂(lè)特有的音調(diào)，這四小節(jié)使人倍感親切、動(dòng)聽、就像他鄉(xiāng)遇到親人般讓人格外驚喜和欣慰。

到了第三十九小節(jié)突然間加快了速度，增強(qiáng)了力度，密集了節(jié)奏創(chuàng)造了四小節(jié)的民族打擊樂(lè)（民族打擊樂(lè)器具有鮮明的民族風(fēng)格，品種繁多，演奏技巧相當(dāng)豐富，大致分為：1 響銅（大、小鑼、云鑼、小鈸、碰鈴等）2 響木（板子、梆子、木魚等）3皮革（大小鼓、板鼓、排鼓等）我國(guó)打擊樂(lè)器具有一定的民族特色，不僅是節(jié)奏性樂(lè)器，而且每組打擊樂(lè)群都能獨(dú)立演奏，戲劇情節(jié)和加強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力具有非常重要的作用，民族打擊樂(lè)在我國(guó)西洋管弦樂(lè)隊(duì)中也經(jīng)常使用）和整個(gè)樂(lè)隊(duì)的合奏讓人為之振奮，細(xì)聽這鼓聲，似萬(wàn)馬奔騰，又似春雷滾滾，帶著滔天的氣勢(shì)拔山倒地而來(lái)，驟雨一樣，是急促的鼓點(diǎn)聲，鏗鏘有力的強(qiáng)弱拍節(jié)奏型融入于各種器樂(lè)的特殊功能下，這波濤澎湃打擊樂(lè)的聲音，像神秘的歡呼，仿佛絞著雙手伸向太空，在彷徨迷惘的興奮之后，又倍低音弱到隱隱才能聽到的強(qiáng)度里，讓人感覺(jué)到已經(jīng)沉到深夜和寂靜之中的意境。在此處雖然節(jié)奏快了一倍但是沒(méi)有痕跡，運(yùn)用得特別自然、流暢、協(xié)調(diào)，完全達(dá)到了水到渠成的效果。四十三小節(jié)長(zhǎng)號(hào)和圓號(hào)加上打擊樂(lè)的合奏以及第四十五，四十六和第四十九，五十小節(jié)的跨小節(jié)長(zhǎng)音5和2的配器，二胡和中提琴十六分音符兩小節(jié)的演奏，營(yíng)造出緊張，有序的試聽效果，仿佛把聽眾帶到了丹江大壩工地上，一片彩旗飄飄，人山人海積極的勞動(dòng)場(chǎng)面，樂(lè)曲在結(jié)束的第五十九小節(jié)和第六十小節(jié)打破傳統(tǒng)的2／4 節(jié)拍強(qiáng)弱的規(guī)律，在弱拍的弱拍上打出一個(gè)強(qiáng)拍，強(qiáng)弱、弱強(qiáng)這樣的節(jié)奏型，最后在定音鼓的帶領(lǐng)下全樂(lè)隊(duì)奏一個(gè)長(zhǎng)音，由弱漸強(qiáng)至爆發(fā)的音響效果中結(jié)束的。

整體來(lái)看，這首作品結(jié)構(gòu)完整，布局合理，線條清晰。運(yùn)用的樂(lè)器分布，特性音調(diào)鮮明，音區(qū)變化豐富，強(qiáng)弱處理恰當(dāng)，演奏效果揮灑大氣、亢奮激情、通過(guò)各種樂(lè)器豐富的音色，優(yōu)美的旋律，厚重的意蘊(yùn)，充分展示了曲作者對(duì)祖國(guó)社會(huì)主義核心價(jià)值觀和美好富裕的生活的向往。

任何藝術(shù)作品總是創(chuàng)作者情感的抒發(fā)，演奏者應(yīng)該準(zhǔn)確的分析作曲家的個(gè)性和創(chuàng)作特點(diǎn),在演奏中注入內(nèi)心的感受，才能使自己的演奏技巧符合創(chuàng)作者的風(fēng)格,才能領(lǐng)悟各種音樂(lè)風(fēng)格的創(chuàng)作特征和作曲家的思維方式，進(jìn)而準(zhǔn)確的反映音樂(lè)的本質(zhì)。