試論宋詞題序的發(fā)展流變及其功能價(jià)值

【摘要】詞牌名和正文之間的文字統(tǒng)稱(chēng)為“題序”。宋詞題序的大量創(chuàng)作始于張先，至蘇軾才將個(gè)人情感注入其中，使題序具有詩(shī)人之詞的特色。辛棄疾進(jìn)而寫(xiě)入一生的個(gè)人行藏，強(qiáng)化詞題序的抒情效果。姜夔繼承抒情化傳統(tǒng)，不僅賦予題序以獨(dú)立的審美價(jià)值，還加入詞論之談。周密沿著這條路繼續(xù)開(kāi)拓，融敘述、寫(xiě)景、抒情、議論于一體，極大地削弱題序的附庸地位。題序從而生出注解功用以外的功能價(jià)值，包括奠定情感基調(diào)、史料價(jià)值、交際功能和審美價(jià)值等。

【關(guān)鍵詞】宋詞題序;發(fā)展流變;功能價(jià)值

【中圖分類(lèi)號(hào)】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）27-0042-02

宋詞的詞體結(jié)構(gòu)分為調(diào)名（又稱(chēng)詞牌）、題、序、詞本文四部分，其中“題序”并未受到重視。檢索知網(wǎng)論文，發(fā)現(xiàn)直接將“題序”作為研究對(duì)象的文章并不多，學(xué)術(shù)界對(duì)詞題序的概念界定也未有統(tǒng)一說(shuō)法。

一、題序簡(jiǎn)析

據(jù)《說(shuō)文解字》，“題”為標(biāo)題或題目之義以及“序”為一種文體都是后來(lái)引申的。“序”最初是一種文學(xué)現(xiàn)象，至蕭統(tǒng)《文選》才確定為一種文體類(lèi)型[1]。相比之下，“序”比“題”長(zhǎng)，一般是記述創(chuàng)作緣由等說(shuō)明性文字。

鄭振鐸《敦煌的俗文學(xué)》認(rèn)為詞最初的題目就是詞牌名[2]。這是把詞題等同于詞牌名。歐陽(yáng)逸將詞序分為兩種，一種是單篇詞作的小序，一種是詞集前的序[3]。此是將“序”和“題”分開(kāi)而論。吳梅則是把詞調(diào)正文之間的內(nèi)容合稱(chēng)為題序[4]。施蜇存認(rèn)為詞序就是詞題，“寫(xiě)得簡(jiǎn)單的，不成文的，稱(chēng)為詞題。如果用一段比較長(zhǎng)的文字來(lái)說(shuō)明作詞緣起，并略為說(shuō)明詞意，這就稱(chēng)為詞序。”[5]詞題和詞序合稱(chēng)為題序應(yīng)該是大多數(shù)學(xué)者的做法。“詞之題與序，很難予以嚴(yán)格區(qū)分。”[6]畢竟文字的長(zhǎng)短很難有明確的界定，界限模糊不清。因此統(tǒng)一將詞牌名和正文之間的文字稱(chēng)為“題序”，許是最穩(wěn)妥的辦法。

二、宋詞題序的發(fā)展流變

詞題序依附于詞體，但二者的發(fā)展并未同步。詞題詞序在敦煌詞中已被提到，但極少，至宋才蔚然成風(fēng)。

宋代第一則詞序是陳亞的《生查子》序“藥名寄章得象陳情。”? [3]非常簡(jiǎn)短，內(nèi)容極其簡(jiǎn)單。柳永詞也有題序，但簡(jiǎn)短，數(shù)量少，且詞作者有異議。張先是有宋一代第一個(gè)大量創(chuàng)作詞題序的人，存詞180首左右，有題序者共65首，其中的題序內(nèi)容十分簡(jiǎn)單，文字亦樸素[6]。《天仙子》序云“時(shí)為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會(huì)”，以寥寥數(shù)語(yǔ)交代創(chuàng)作緣起。但題序數(shù)量明顯增多，字?jǐn)?shù)也增多。

“詞序之真正成為氣候，成為真正的古今一大轉(zhuǎn)移，當(dāng)自蘇軾開(kāi)始。”[6]東坡詞有序者，數(shù)量不及張先，但題序內(nèi)容漸豐富，不再只是交代創(chuàng)作緣起等簡(jiǎn)單事件。《水調(diào)歌頭》序云“ （子由）作此曲以別余。以其語(yǔ)過(guò)悲，乃為和之。其意以不早退為戒，以退而相從之樂(lè)為慰云耳。”可見(jiàn)心系仕途，暗含離別之傷。許是受“以詩(shī)為詞”觀念的影響，東坡詞序情感傾向明顯，可謂個(gè)人心態(tài)的寫(xiě)作，具有詩(shī)人之詞的特色，抒情性大為增強(qiáng)。《西江月》序云“春夜薪水中過(guò)酒家飲。酒醉，乘月至一溪橋上，解鞍曲肚少休。及覺(jué)，已曉。亂山蔥籠，不謂塵世也。書(shū)此詞橋柱。”文辭優(yōu)美，從容舒卷，儼然一篇美文。蘇軾在題序的遣詞造句上也頗為用心，《醉翁操》序開(kāi)頭“瑯琊幽谷，山水奇麗，泉鳴空澗，若中音會(huì)。醉翁喜之，把酒臨聽(tīng)，輒欣然忘歸。”可見(jiàn)雕琢，較之張先詞題序，文學(xué)色彩濃。

繼東坡題序之后受人矚目的是辛棄疾詞作的題序。稼軒詞有題序者頗多，數(shù)量當(dāng)為有宋一代之先，內(nèi)容也非常豐富，涉及面廣，或可窺見(jiàn)時(shí)代風(fēng)云和稼軒的人生歷程。前期詞題序便可見(jiàn)稼軒仕途的坎坷。《水調(diào)歌頭》序云“淳熙丁酉，自江陵移師隆興，到官之三月被召。”稼軒心懷抱負(fù)，然在任時(shí)間如此之短，難有大作為，其中的惆悵之情可想而知。后來(lái)被迫歸隱，心中的不平之意在題序中率先表現(xiàn)出來(lái)。記夢(mèng)詞章《蘭陵王》借典故抒發(fā)心中積壓的憤懣怨氣，激憤情緒在題序中流便露出來(lái)，“夢(mèng)中異之，為作詩(shī)數(shù)百言，大抵皆取古之怨憤變化異物等事，覺(jué)而忘其言。后三日，賦詞以識(shí)其異。”可以說(shuō)“詞序到了辛棄疾，才將個(gè)人遭際、宦場(chǎng)感慨與國(guó)家命運(yùn)、抗金大業(yè)相結(jié)合，且具潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)之力，這是前人所未有的。”[6]此語(yǔ)評(píng)價(jià)頗高，然后人對(duì)姜夔詞題序的評(píng)價(jià)更高。

“蘇軾之后，作小序者應(yīng)推辛棄疾和姜夔，而尤以姜夔最有特色。”[7]姜夔詞作總數(shù)在宋詞史上不算多，但就其個(gè)人詞作而言，有題序者占比高。與前人的題序相比，姜夔詞題序的篇幅明顯變長(zhǎng)，題材增多，內(nèi)容豐富且更加個(gè)人化。游子飄零之感，異鄉(xiāng)為客之悲，思鄉(xiāng)情感之濃，繾綣相思之苦，盡在題序中，為前人所未有。《淡黃柳》序云“客居合肥南城赤闌橋之西，巷陌凄涼，與江左異。唯柳色夾道，依依可憐。因度此闋，以紓客懷。”時(shí)值春天，生機(jī)盎然，楊柳依依原是春光明媚之景，卻用“可憐”二字形容，入目之處皆凄涼。回首往事，似有久戍不得歸的思家之苦。寓情于景，又直接表明作詞乃為抒發(fā)客居他鄉(xiāng)的悲苦愁懷。其實(shí)姜夔客居合肥時(shí)有過(guò)一段艷遇，然情深緣淺，終是無(wú)果，念念不忘，譜了不少相思之詞。但題序多不直接表明，或有轉(zhuǎn)寫(xiě)他事，即前人所謂“亂以他辭”。《浣溪沙》詞顯然是想象戀人在琵琶聲中傾訴怨恨之景。“思君令人老”，刻骨相思愁煞紅顏。然序卻云“予與安甥或蕩舟采菱，或舉火罝兔，或觀魚(yú)簺下;山行野吟，自適其適;憑虛悵望，因賦是闋。”絲毫不提此情，結(jié)尾處“憑虛悵望”才暗喻情思，表達(dá)頗為隱晦。序里一派悠閑舒適之意，正文凄婉哀怨，前后反差愈顯情感之強(qiáng)烈，題序與詞作渾然一體。《角招》序更是清麗幽雅，意境甚美，“可以獨(dú)立成篇，具備了完整的審美生命，是不可多得的美文，可做單獨(dú)的審美鑒賞。” [8]此外，姜夔詞題序最為獨(dú)特的應(yīng)是有關(guān)曲調(diào)的考證部分。《長(zhǎng)亭怨慢》序、《醉吟商小品》序、《湘月》序、《滿(mǎn)江紅》序及《凄涼犯》序等都是有關(guān)制曲和詞調(diào)的論述，其中《凄涼犯》序更像是一篇完整的詞論專(zhuān)文[7]。這些史料性文字在文學(xué)史乃至音樂(lè)史上都有極大的貢獻(xiàn)，占有重要地位。

姜夔之后，周密壓軸。吳梅稱(chēng)草窗詞題序“敘事寫(xiě)景，俱極生動(dòng)，而語(yǔ)語(yǔ)研煉， 如讀《水經(jīng)注》，如讀柳州游記，方是妙題，且又得詞中之意，撫時(shí)感事， 如與古人晤對(duì)。” [4]較之前人，草窗詞擅寫(xiě)長(zhǎng)題序，但內(nèi)容相對(duì)簡(jiǎn)單，多是寫(xiě)景詠物之作，重雕琢，亦精妙絕倫，清新優(yōu)雅，充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意。《長(zhǎng)亭怨慢》題序字?jǐn)?shù)高達(dá)204字，只此便能單獨(dú)拿出來(lái)當(dāng)作一篇散文了，從形式上看可謂具有獨(dú)立文體的意味。再看內(nèi)容。序開(kāi)頭先敘“歲丙午丁未”“名流星聚”的“奇事”;緊接著描繪自己“下瞰”“嘯詠堂”之景，“梅清竹癯，虧蔽風(fēng)月”“老柳高荷，吹涼竟日”;再敘諸公在這片清幽麗景中“載酒論文，清彈豪吹”，自己在旁“執(zhí)杖屨，供灑掃”，共享“筆研琴尊之樂(lè)”;最后言十年之后再到此處，無(wú)限感慨，借典故抒悵然之懷，又發(fā)物是人非之論。全序行云流水，從容收筆，敘事、寫(xiě)景、議論抒情融為一體，不失為一篇具有完整結(jié)構(gòu)的散文。這樣的結(jié)構(gòu)在草窗詞題序中很常見(jiàn)，極大削弱了題序的附庸地位。又人雅，事雅，景雅，情雅，“雅詞”的抒情風(fēng)格顯著，具有很高的審美價(jià)值。可以說(shuō)，周密賦予題序獨(dú)立文體的意義，在宋詞題序史上“完美收官”。

三、宋詞題序的功能價(jià)值

宋詞題序的大量創(chuàng)作始于張先，經(jīng)由蘇辛，承于姜夔，收于周密，不斷演變發(fā)展，漸有獨(dú)立文體的意義。其功能價(jià)值也漸多樣化，不再只有最初的注解詞作之用。

注解詞作是詞題序最基本的功用，一般只限于交代創(chuàng)作時(shí)間、創(chuàng)作緣起等基本信息，益于“知人論世”，具有一定的導(dǎo)讀價(jià)值。張先詞題序多是如此。之后，題序內(nèi)容漸多，抒情性漸強(qiáng)，有了奠定詞作感情基調(diào)之用。蘇軾《水調(diào)歌頭》序中的一個(gè)“悲”字就是整首詞作的情感之眼。姜夔的《淡黃柳》序更是在詞作前營(yíng)造出一種悲涼孤寂的感情氛圍，可謂“未成曲調(diào)先有情”。姜夔那些有關(guān)制曲和詞調(diào)的題序又具有音樂(lè)史料價(jià)值。其中保留的許多作曲知識(shí)極其珍貴，有助于后人認(rèn)識(shí)古代音樂(lè)的面貌。史料價(jià)值具有紀(jì)實(shí)的功能。稼軒詞題序的紀(jì)實(shí)功能尤為突出，有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性和“史”的特質(zhì)，堪比杜甫的“詩(shī)史”作品[9]。從中可以發(fā)現(xiàn)向來(lái)以英雄形象面世的辛棄疾竟有貪殘酷虐的一面，他屢次遭貶多是貪贓枉法、殘暴殺人所致。這在文學(xué)史中幾乎是看不到的。

周密詞有不少唱和交游之作，這些詞的題序頗有逞才角技之意，從而具有一定的交際功能。周密詞題序結(jié)構(gòu)完整，獨(dú)立性強(qiáng)，亦具有很高的審美價(jià)值。這種美主要體現(xiàn)在情感美、意境美和語(yǔ)言美三方面[3]。“詞序成為融情于景的美文，具備了優(yōu)秀散文的諸多特色，呈現(xiàn)出許多正統(tǒng)散文所不具備的美學(xué)風(fēng)貌。”[6]在某種程度上可作為另樣的散文樣式進(jìn)行研究，或可窺見(jiàn)宋詞雅化的軌跡。

綜上所述，“題序”在學(xué)術(shù)界尚未有一個(gè)公認(rèn)的概念界定，或把詞牌名等同于詞題序，忽視題序的獨(dú)立性;或把“題”“序”分開(kāi)而論，忽略二者的同一性;或?qū)⒍吆隙Q(chēng)之，將詞牌名和正文中間的部分作為題序。合稱(chēng)二者是大多數(shù)學(xué)者的做法。在宋詞題序的流變過(guò)程中，最具有關(guān)鍵意義的是蘇軾、辛棄疾、姜夔和周密四人。在他們的努力下，題序中的個(gè)體情感愈豐富，結(jié)構(gòu)漸完善，有成為一種獨(dú)立文體的趨勢(shì)。從而生出注解功用以外的功能價(jià)值，包括奠定情感基調(diào)、史料價(jià)值、交際功能和審美價(jià)值等。需要注意的是，詞題序?qū)υ~作的依附關(guān)系逐漸減弱，“到了元明雜劇中的韻散相間，賓白交替的體式，這或許正是詞序脫離詞作而走向自身獨(dú)立的必然結(jié)果。”[3]可見(jiàn)詞題序與后世講唱文學(xué)之關(guān)系。因此，詞題序應(yīng)該得到重視，成為獨(dú)立的研究對(duì)象。

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作者簡(jiǎn)介：

李淑芹，漢族，福建泉州人，碩士研究生，研究方向：元明清文學(xué)。