浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格流派視閾下舒曼《狂歡節(jié)》音樂(lè)學(xué)分析

張景易

摘要：舒曼鋼琴套曲《狂歡節(jié)》中的部分作品描寫各種人物和場(chǎng)景，有與舒曼感情生活關(guān)系密切的人物，有舒曼筆下的“戲劇”人物，還有“大衛(wèi)同盟”中的音樂(lè)家等。舒曼通過(guò)音樂(lè)創(chuàng)作在人物形象塑造上所表現(xiàn)的獨(dú)特性，具有浪漫主義的自發(fā)本能和敏銳的靈感。舒曼是一位出色的“音樂(lè)肖像”作家，通過(guò)旋律、節(jié)奏、和聲、力度細(xì)致地描繪了各種人物形象，音樂(lè)作品具有深刻的表現(xiàn)性、思想性和邏輯性。

關(guān)鍵詞：舒曼? 《狂歡節(jié)》? 標(biāo)題鋼琴小品

羅伯特·亞歷山大·舒曼的標(biāo)題性鋼琴小品套曲《狂歡節(jié)》完成于1834年，共21首小曲，每首都加有標(biāo)題，主題圍繞“A-降E-C-B”（ASCH）四個(gè)音將全曲連貫地組織在一起，形式獨(dú)特，形象各異。這部作品不僅優(yōu)美、想象豐富，而且還有很強(qiáng)的隱喻性、自傳性。

一、關(guān)于愛(ài)情——愛(ài)斯特蕾拉與基阿林娜

舒曼的創(chuàng)作中，經(jīng)常表現(xiàn)出強(qiáng)有力的感情流露。克拉拉·維克（Clara Wieck）和愛(ài)斯特蕾拉·馮·弗利肯（Ernestine von Fricken）對(duì)舒曼地感情生活產(chǎn)生了重要影響，一位是他的妻子，另一位是他的同學(xué)。

（一）《愛(ài)斯特蕾拉》

《愛(ài)斯特蕾拉》是《狂歡節(jié)》中的第13首①，f小調(diào)，3拍子，三段曲式。作品標(biāo)記為“Con affetto”，也就是“affannosamente”，意思有兩種②：①煩惱的，焦慮的，心神不安的;②著急的，慌張的，急喘的。

A段開(kāi)始，以強(qiáng)勁的八度旋律形式出現(xiàn)基本動(dòng)機(jī)：降A(chǔ)-C-B。這3個(gè)音的原型就是由A-S-C-H轉(zhuǎn)換成的，ASCH是愛(ài)斯特蕾拉出生城市的名稱（As在德文中發(fā)音降A(chǔ)）。A段為兩句，前一句節(jié)奏型為八度下行大跳→級(jí)進(jìn)上行→附點(diǎn)節(jié)奏的六度下行大跳，表現(xiàn)出愛(ài)斯特蕾拉的熱情性格。第二句以兩小節(jié)為單位向上進(jìn)行了四次模進(jìn)，對(duì)基本動(dòng)機(jī)反復(fù)強(qiáng)調(diào)，并結(jié)束在半終止屬和弦上。

B段速度加快，譜面要求“很有表情”，這個(gè)樂(lè)段為3個(gè)聲部的織體，節(jié)奏形態(tài)是弱拍的強(qiáng)音延伸到強(qiáng)拍，高音聲部的旋律從第三拍延伸到下一小節(jié)的強(qiáng)拍，中音聲部從第二拍延伸到下一小節(jié)的強(qiáng)拍。中音聲部和高音聲部形成八度卡農(nóng)。這種不穩(wěn)定的節(jié)奏使音樂(lè)富有動(dòng)感。B段分為相同的兩個(gè)樂(lè)句，第二句加上了高音八度重疊，把音樂(lè)推向高潮。

再現(xiàn)的A段縮減到8小節(jié)，情緒、速度都回到A段的狀態(tài)，主題使用的是降B-D-降G，音樂(lè)有力、干凈利落，表現(xiàn)出愛(ài)斯特蕾拉直接、豁朗的性格，暗示舒曼和愛(ài)斯特蕾拉感情的結(jié)束。

（二）《基阿林娜》

《基阿林娜》是《狂歡節(jié)》中的第11首，c小調(diào)，3拍子，三段曲式。基阿林娜（Chiarina）是舒曼的妻子克拉拉的意大利發(fā)音，這首曲子是舒曼對(duì)當(dāng)時(shí)只有15歲的克拉拉的描寫。在《基阿林娜》中，感情標(biāo)記為“Passionato”熱情洋溢的、激動(dòng)的，并且舒曼使用帶有“祈求”似的附點(diǎn)節(jié)奏貫穿全曲。

A段8小節(jié)為一句，共兩句，使用主調(diào)音樂(lè)的半分解和弦織體。第一句3個(gè)聲部，高音聲部級(jí)進(jìn)上行，從弱拍的強(qiáng)音延伸到強(qiáng)拍連續(xù)模進(jìn)。中音聲部是級(jí)進(jìn)下行。低音聲部為圓舞曲節(jié)拍。對(duì)比復(fù)調(diào)式的3個(gè)聲部，增加了音響張力。

B段只有8個(gè)小節(jié)，高音聲部不斷出現(xiàn)降A(chǔ)音，運(yùn)用Ⅱ-Ⅳ的和聲連續(xù)進(jìn)行兩次，以中音聲部的半音下行和低音將音樂(lè)帶回到A段。

二、關(guān)于崇拜——肖邦與帕格尼尼

作為評(píng)論家的舒曼，常把肖邦和帕格尼尼等著名的音樂(lè)家想象成為“大衛(wèi)同盟”的成員。

（一）《肖邦》

《肖邦》是《狂歡節(jié)》中的第12首，降A(chǔ)大調(diào)，6/4拍，一段式。《狂歡節(jié)》中唯一使用復(fù)拍子的作品，也是肖邦創(chuàng)作的特點(diǎn)之一。這種復(fù)拍子帶來(lái)的音樂(lè)是“搖蕩的”“具有動(dòng)感的”意境。《肖邦》的創(chuàng)作使用了琶音連綿不斷的伴奏聲部和安詳?shù)囊鞒陕暡浚谂靡糁杏泻拖彝庖簦黾恿诵傻纳省?/p>

《肖邦》一共14小節(jié)，分為四句。a句每小節(jié)琶音的音頭為降A(chǔ)-降b-F-降B。高音旋律波動(dòng)小，表現(xiàn)莊重的紳士形象。b句是a句上二度模進(jìn)，轉(zhuǎn)到降A(chǔ)大調(diào)。c句轉(zhuǎn)到f小調(diào)，旋律音區(qū)降低，低音的琶音變得緊湊，將旋律推向華麗的頂點(diǎn)。d句先轉(zhuǎn)到降b小調(diào)，結(jié)尾回到降A(chǔ)大調(diào)，出現(xiàn)了《狂歡節(jié)》的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)：A-降E-B-C（ASCH）。

（二）《帕格尼尼》

《帕格尼尼》是《狂歡節(jié)》第17首，f小調(diào)，2/4拍，帶尾聲的三部曲式。舒曼主要是在形態(tài)上對(duì)帕格尼尼的創(chuàng)作進(jìn)行模仿，將小提琴技巧轉(zhuǎn)化為華麗的鋼琴語(yǔ)言。《帕格尼尼》被舒曼設(shè)計(jì)成《德國(guó)圓舞曲》的間奏曲（Intermezzo），譜面上有明確標(biāo)記，在37小節(jié)轉(zhuǎn)回《德國(guó)圓舞曲》。全曲速度為“presto”急板。

A段8小節(jié)，方整的兩句，旋律形態(tài)是八度的跳音進(jìn)行，低音旋律為：F-降A(chǔ)-降B-D-G，高音旋律為：降A(chǔ)-F-降D-F。節(jié)拍的錯(cuò)位使旋律具有緊張感。B段8小節(jié)，方整的兩句，4個(gè)音為一組，在A音上進(jìn)行八度的保持音，旋律出現(xiàn)在后半拍：降A(chǔ)-G-F-降E-F-降F-降E-降B。再現(xiàn)的A段8小節(jié)，第一句變成兩個(gè)音一組，音樂(lè)更加緊湊，旋律為：C-降A(chǔ)-G-降B，是“司芬克斯”三個(gè)迷中的第二個(gè)迷（ASCH）的音樂(lè)。后半句4小節(jié)，是A段的低八度再現(xiàn)。

三、關(guān)于喜劇——丑角

《狂歡節(jié)》中描寫的象征性人物，主要有兩個(gè)來(lái)源，一個(gè)就是舒曼的朋友群，一個(gè)是意大利的《藝術(shù)喜劇》（Commedia dell' Arte）：小丑、花衣小丑、潘達(dá)隆與哥倫珍娜。

（一）《小丑》

《小丑》是《狂歡節(jié)》的第二首，降E大調(diào)，2拍子，含尾聲的三段曲式。“小丑”是“Pierrot”的法文直譯，意思是“法國(guó)啞劇中的丑角”。舒曼使用具有步伐性的2拍子作為曲子的節(jié)奏，感情標(biāo)記為“Moderato”中板。描寫動(dòng)作遲緩、反應(yīng)遲鈍、漏洞百出的小丑角色。

A段是方整的兩句，以降E音做持續(xù)低音，高音聲部以八度嘆息式音型和中音聲部形成六度、三度平行。貫穿全曲的主要節(jié)奏形態(tài)表現(xiàn)出小丑三步出丑的感覺(jué)。B段是方整的四句。高音聲部是連續(xù)下行的旋律進(jìn)行，低音聲部則是反向的半音的上行旋律進(jìn)行，經(jīng)過(guò)兩小節(jié)，高音聲部以上二度形式結(jié)束，低音聲部以上行四度結(jié)束，形成具有張力的結(jié)束。再現(xiàn)的A段，通過(guò)帶有張力的力度，引出強(qiáng)勁的尾聲。尾聲打破了A、B兩段的規(guī)律，連續(xù)使用模進(jìn)擴(kuò)大樂(lè)句，在屬和弦上突強(qiáng)之后，輕柔地以Ⅴ7-Ⅰ結(jié)束。具有強(qiáng)烈對(duì)比的結(jié)尾，體現(xiàn)了小丑滑稽的性格。

（二）《花衣小丑》

《花衣小丑》是《狂歡節(jié)》的第三首，降B大調(diào)，3拍子，再現(xiàn)三段曲式。標(biāo)記為“Vivo”富有生機(jī)的，充滿活力。重音在每小節(jié)的第二拍，描寫動(dòng)作敏捷伶俐又滑稽的小丑形象。在湖南文藝出版社版本的曲譜上，這首作品被音譯成“阿爾列金”，是“Arlequin”的法文音譯;在上海譯文出版社出版的《袖珍法漢詞典》中，“Arlequin”的意思是“穿雜色百衲衣的丑角”。

A段兩句，運(yùn)用了A-降E-C-B主要?jiǎng)訖C(jī)（ASCH），旋律在屬和弦上為快速的上升趨向。后兩句的伴奏聲部變成八度旋律，力度變強(qiáng)，和聲也進(jìn)入主和弦，音樂(lè)在第四句開(kāi)始下降。B段前長(zhǎng)后短的兩句，以4小節(jié)為單位重復(fù)一次，在和聲和力度上都顯得更加強(qiáng)勁有力。第二句開(kāi)始轉(zhuǎn)為極弱，進(jìn)行下四度的和聲模進(jìn)，轉(zhuǎn)回到A段，進(jìn)行了完全的再現(xiàn)。

（三）《潘達(dá)隆與哥倫珍娜》

《潘達(dá)隆與哥倫珍娜》是《狂歡節(jié)》的第15首，2/4拍，復(fù)三段曲式。“潘達(dá)隆”（Pantalon）是源自17世紀(jì)威尼斯的諷刺性丑角，他是用來(lái)暗示令人厭煩的自大人士。“哥倫珍娜”（Colombine）是溫柔的女丑角，和“潘達(dá)隆”是一對(duì)。《潘達(dá)隆與哥倫珍娜》是一首高潮性質(zhì)的樂(lè)曲。

A段12個(gè)小節(jié)，方整的單三段曲式。a段4個(gè)小節(jié)，開(kāi)始的降A(chǔ)-C-B為主題的3個(gè)音。旋律是以跳音形式上下兩個(gè)聲部連續(xù)地反向運(yùn)動(dòng)，描寫活潑愉快的丑角形象。b段轉(zhuǎn)為c小調(diào)，上方聲部變成強(qiáng)勁有力的和弦，下方聲部保持連續(xù)的跳音跑動(dòng)，在重拍標(biāo)記sf，旋律級(jí)進(jìn)上行，表現(xiàn)出華麗的效果。之后a段再現(xiàn)。

B段9個(gè)小節(jié)，降D大調(diào)，為單一的反復(fù)樂(lè)段，速度稍慢，旋律的形態(tài)和A段相似，上方聲部與低音聲部形成交錯(cuò)的感覺(jué)，像是兩個(gè)人在不停地糾纏、爭(zhēng)吵。

再現(xiàn)的A段，回到c小調(diào)。在b段上方聲部沒(méi)有了力度標(biāo)記sf。最后兩小節(jié)在屬和弦的漸慢中，引導(dǎo)出尾聲。尾聲4個(gè)小節(jié)，轉(zhuǎn)到F大調(diào)，音旋律線條不穩(wěn)定，結(jié)束干凈利落。

四、關(guān)于自己——約瑟比烏斯與弗羅列斯坦

約瑟比烏斯（Eusebius）與弗羅列斯坦（Florestan）是舒曼虛構(gòu)的“大衛(wèi)同盟”中重要的兩個(gè)角色，是舒曼在音樂(lè)評(píng)論時(shí)用的兩個(gè)筆名。

約瑟比烏斯性格柔和真誠(chéng)、富有幻想;弗羅列斯坦性格剛毅果斷、豪放不拘。這兩個(gè)形象受到讓·保爾的小說(shuō)《孩提時(shí)代》中的兩個(gè)主要人物的啟發(fā)。舒曼說(shuō)：“當(dāng)今的特點(diǎn)就是有各種的同盟，人們可像政治上那樣，將音樂(lè)分為自由派、中間派、反動(dòng)派;或浪漫主義、現(xiàn)代主義……。③”他在《論音樂(lè)與音樂(lè)家》的序中說(shuō)：“為了表達(dá)由不同藝術(shù)人生觀發(fā)出的不同意見(jiàn)，作者覺(jué)得宜于虛構(gòu)一些帶有相反的藝術(shù)氣質(zhì)的人物，大衛(wèi)同盟像一根紅線般貫穿整個(gè)報(bào)紙。④”

（一）《約瑟比烏斯》

《約瑟比烏斯》是《狂歡節(jié)》的第5首，降E大調(diào)，2/4拍，單主題帶再現(xiàn)的二段曲式。

A段是16個(gè)小節(jié)的方整樂(lè)段。感情標(biāo)記為“悠閑、柔和的柔板”，在譜面上標(biāo)有“sotto voce”輕聲、剛剛聽(tīng)到和“senza Pedale”不用踏板，表現(xiàn)出約瑟比烏斯憂郁、詩(shī)意的性格。a句高音聲部旋律由屬音開(kāi)始，節(jié)奏形態(tài)是漂移、不穩(wěn)定的七連音，回音式的環(huán)繞進(jìn)行加四度上行跳進(jìn)，再減四度下行至Ⅵ級(jí)音的導(dǎo)音，引出第二小節(jié)。結(jié)尾是“嘆息”式的二度下行。主要?jiǎng)訖C(jī)巧妙地被鑲嵌在旋律中間。低音聲部，是穩(wěn)定的兩拍子節(jié)奏做半音形式級(jí)進(jìn)上行，和聲安靜平穩(wěn)。兩條旋律交織在一起，體現(xiàn)出約瑟比烏斯內(nèi)心與外表的矛盾化形象。b句高音聲部的旋律節(jié)奏為十六分音符五連音和八分音符三連音，旋律線先是級(jí)進(jìn)環(huán)繞式，之后向上六度跳進(jìn)再級(jí)進(jìn)下行。低音聲部是節(jié)奏穩(wěn)定的級(jí)進(jìn)下行半音進(jìn)行。b句其實(shí)是a句的一種變形，把a(bǔ)原來(lái)的七連音拆開(kāi)兩部分，前面的5個(gè)音沒(méi)有變，把后面的兩個(gè)音變成三連音，造成一種前緊后松的感覺(jué)，刻畫(huà)了約瑟比烏斯猶豫、不穩(wěn)定的性格。

B段16個(gè)小節(jié)，方整樂(lè)段。感情標(biāo)記為“Più lento，molto teneramente”更慢，很柔軟地、溫柔地、親切地，力度上，這段由原來(lái)的“p”變?yōu)椤癿f”，加了踏板，無(wú)論從形態(tài)上還是音響效果上，和A段形成了明顯的區(qū)別。

（二）《弗羅列斯坦》

《弗羅列斯坦》是《狂歡節(jié)》的第6首，g小調(diào)，3/4拍，三段曲式。

A段29個(gè)小節(jié)。第一句旋律開(kāi)始的主要?jiǎng)訖C(jī)A-降E-C-B是環(huán)繞式的進(jìn)行。標(biāo)記為“Passionato”熱情激動(dòng)的、熱情洋溢的，低音伴奏聲部使用g小調(diào)的屬音作為開(kāi)始，隨之伴奏和弦為該調(diào)的Ⅶ級(jí)三四和弦，產(chǎn)生了“Passionato”的音響效果。高音旋律聲部在《狂歡節(jié)》動(dòng)機(jī)之后，向上六度跳進(jìn)，再以二度音程關(guān)系級(jí)進(jìn)下行到升F音的時(shí)候，舒曼使用了二分音符，并且在譜面上力度標(biāo)記為“sf”，同樣在低音伴奏聲部，這個(gè)樂(lè)劇的最后一個(gè)和弦，力度標(biāo)記也是“sf”，這樣的結(jié)束造成了音樂(lè)上的熱情效果。第二句同樣以主要?jiǎng)訖C(jī)為開(kāi)始，向上六度跳進(jìn)之后，夸張地從升F音向上帶裝飾音的十二度跳進(jìn)到C，中間使用小裝飾音過(guò)渡，音樂(lè)效果激動(dòng)帶有神經(jīng)質(zhì)的感覺(jué)。第三句在C音的位置上經(jīng)兩個(gè)小節(jié)級(jí)進(jìn)下行到B音，低音伴奏聲部從g小調(diào)的屬音開(kāi)始，伴奏和弦為主音四六和弦。第四句譜面上標(biāo)記“riten”突慢，低音伴奏聲部和聲為原位Ⅶ級(jí)七和弦。第五句標(biāo)記為“Adagio”柔和、“l(fā)eggiero”輕巧地，旋律為八度的上行音階，這個(gè)旋律被稱作“蝶”，低音伴奏的和聲仍然在Ⅶ級(jí)和弦上。

B段16個(gè)小節(jié)，方整樂(lè)段，前兩句是反復(fù)樂(lè)段，重復(fù)了4次。調(diào)性轉(zhuǎn)到降B大調(diào)，從譜面上看是4個(gè)聲部，高音旋律從F音開(kāi)始，二度級(jí)進(jìn)下行，低音聲部和聲在降B大調(diào)的主和弦上，中聲部和次中聲部是相同向上的六連音八度旋律半音進(jìn)行。再現(xiàn)轉(zhuǎn)回g小調(diào)，結(jié)束音由原來(lái)的降B音變成還原B，取消次中音聲部，中音聲部上行半音進(jìn)行，低音伴奏聲部是跳進(jìn)的單音，和聲主要在g小調(diào)的主和弦上。

再現(xiàn)的A段是簡(jiǎn)化的A段，主題碎片以連續(xù)兩個(gè)八分音符的形態(tài)出現(xiàn)在每小節(jié)的第一拍位置上，并且力度標(biāo)記為突強(qiáng)，最后結(jié)束在不穩(wěn)定的減七和弦上。

五、小結(jié)

舒曼的鋼琴作品主要依靠旋律呈現(xiàn)出來(lái)，他的作品受詩(shī)歌的影響，旋律經(jīng)常使用方整的2小節(jié)、4小節(jié)、8小節(jié)的結(jié)構(gòu)，使得他的旋律顯示出極為熱情內(nèi)斂而不虛華外爍的線條。舒曼鋼琴作品的旋律簡(jiǎn)單地可以分為5種：①用相同的旋律素材使用在不同的作品中;②喜歡使用弱起拍子;③個(gè)別作品帶有復(fù)調(diào)的創(chuàng)作手法;④裝飾音很少;⑤常以模進(jìn)手法處理旋律，達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)、縮減的目的。

節(jié)奏是舒曼鋼琴音樂(lè)中重要的表現(xiàn)手法。節(jié)奏之間奧妙而多樣的變化，產(chǎn)生了舒曼所特有的幻想性，這種幻想性的不安定因素，是通過(guò)重音的延拍造成的，這種重音的不規(guī)律出現(xiàn)，來(lái)自切分音的大量使用，當(dāng)節(jié)奏重音和拍子重音無(wú)法同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，節(jié)奏韻律就失去了慣有的重量感，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的不安定個(gè)性。舒曼經(jīng)常使用的節(jié)奏規(guī)律，有等節(jié)奏、互補(bǔ)節(jié)奏、糾纏節(jié)奏等幾種。

浪漫主義追求無(wú)限美的思想，以及舒曼自身幻想性的主觀性格，使他的音樂(lè)具有多樣化而富于特性的和聲效果。具體的和聲手法大致有以下5種：①很少使用原位和弦;②經(jīng)常使用六和弦，造成音樂(lè)的飄浮性;③有時(shí)會(huì)使用“副屬和弦”與“拿坡里六和弦”，由此造成調(diào)性的擴(kuò)展或藉以擴(kuò)張終止式;④使用“持續(xù)低音”，造成音響上的不協(xié)和色彩。⑤經(jīng)常以模進(jìn)手法處理旋律，達(dá)到轉(zhuǎn)調(diào)、簡(jiǎn)化或擴(kuò)展的目的。

注釋：

①把《愛(ài)斯特蕾拉》這首排列在第13首，人民音樂(lè)出版社2004年10月出版的《羅勃特·舒曼》中的第67頁(yè)把《“司芬克斯”三個(gè)迷》算作單獨(dú)的一首（第9首），這樣類推下來(lái)，《愛(ài)斯特蕾拉》就排在14首。文章參考的是由湖南文藝出版社出版2001年8月出版的樂(lè)譜，譜中目錄把《愛(ài)斯特蕾拉》放在了第13首的位置上，所以，文章中尊重樂(lè)譜的順序安排。

②《外國(guó)音樂(lè)表演用語(yǔ)詞典》，第6頁(yè)，人民音樂(lè)出版社，2001年8月。

③轉(zhuǎn)摘自：蔡良玉，《西方音樂(lè)文化》，人民音樂(lè)出版社，1999年12月，第293頁(yè)。原出處：斯特倫克編著，《音樂(lè)史參考資料·浪漫時(shí)期卷》（Oliver Strunk，Source Readings in Music History，The Romantic Era），第87頁(yè)。

④《舒曼論音樂(lè)與音樂(lè)家》，第2頁(yè)。

參考資料：

[1][德]巴巴拉·邁爾.羅伯特·舒曼[M]杜新華，譯.人民音樂(lè)出版社，2004.

[2]黃琳華.舒曼[M].東方出版社，1998.

[3][德]莫尼卡施蒂克曼.克拉拉·舒曼[M].杜新華，譯.人民音樂(lè)出版社，2004.

[4][德]舒曼.舒曼論音樂(lè)與音樂(lè)家[M].陳登頤，譯.人民音樂(lè)出版社，1978.

[5]Teresa Palma Pereira，Sofia Louren?o，Paulo Ferreira-Lopes. Subjective appropriation of musical form in Schumann’s Carnaval， op. 9[J]. Journal of Science and Technology of the Arts，2014，6（2）.

[6]Reiman Erika. Schumann's Piano Cycles and the Novels of Jean Paul[M].Boydell & Brewer：2004.

作者單位：廣東舞蹈戲劇職業(yè)學(xué)院

基金項(xiàng)目：廣東舞蹈戲劇職業(yè)學(xué)院2020年質(zhì)量工程“教改項(xiàng)目”，立項(xiàng)編號(hào)：GWX-2020-jc005。