守望湘西，睥睨都市

摘要：在沈從文筆下，湘西往往代表著純凈、原始、優美、粗獷、力量、健康……而都市則代表著虛偽、孱弱、病態。然而事實就是如此嗎？他極力地勾勒湘西的自然、美好和生氣勃勃，對于都市則極盡貶低與戲謔，極力凸顯都市的扭曲與壓抑，但是在這種刻意中還是露出了很多馬腳。本文就從沈從文對湘西、都市的男性、女性的身體描寫中淺析其內在的矛盾。

關鍵詞：沈從文，身體描寫，湘西，都市

一、男人群像

在小說中，沈從文對城市和湘西的男男女女的身體都有過濃墨重彩的描寫。總的說來，沈從文筆下的湘西男女都是精壯的、飽滿的、富有生氣與活力的，而城市的男女群像卻并不一樣，尤其是在對城市男性的身體描寫上面更是極為刻薄，或多或少都有一些健康上的毛病或是身體上的難言之隱。比如在《八駿圖》中專門提到教授甲的家中“窗臺上放了個紅色保腎丸小瓶子”，暗示著這位教授的腎功能不好;在《紳士的太太》中也提到紳士的身體是一種近乎可笑的胖：“紳士漸漸胖下來，走路時肚子總先到，坐在家中無話可說時就打呼睡覺，吃東西食量極大，談話時聲音呆滯，太太是習慣了，完全不感覺到這些情形是好笑的。”紳士的兒子大少爺也是“因為吃零碎太多，長年臉龐黃黃的”，在另一個紳士的家庭中，另一個紳士卻是個瘋癱，連自己的姨太太和孩子們都嫌棄地叫他廢物或癱子;在《公寓中》的主人公“我”也自怨自艾：“我病了，我確是有病！我每次對著村弟弟給我那個鋼表反面未脫鎳處發見我的瘦小臉子時，的確，兩個眼睛都益發陷進去了，胡子是青了硬了，臉上啞白顏色正同死人一樣，額角上新添了一道長而深的皺紋;但這都還不能說是病，不過人老一點罷了！我睡時摸到兩個顎骨時竟像新生了一對棱角。我不能得到一夜安安穩穩睡過：總是醒上四五次;有時開起兩只眼睛過一夜。……在沈從文塑造的這些形形色色的都市男人群像中，可以瞥見的是沈從文看待他們的眼光，這種眼光或嘲弄、或可憐、或鄙夷，都是一種看待弱者的眼光，這些男性也大都是都市生活中的邊緣人。沈從文通過這些形象來極盡筆墨地展現城市的不堪與壓抑，與他筆下的世外桃源——湘西世界形成鮮明的對比。

在湘西，沈從文將筆墨更多地給了那些健康富有生氣的年輕漢子，如《龍朱》里就寫道：“族長兒子龍朱年十七歲，為美男子中之美男子。這個人，美麗強壯像獅子，溫和謙遜如小羊。是人中模型。是權威。是力。是光。種種比譬全是為了他的美。其他的德行則與美一樣，得天比平常人都多。”而那些底層的人，如《柏子》里的柏子也是“日里爬桅子唱歌，不知疲倦，到夜來，還依然不知道疲倦“的孔武有力的精壯漢子，《邊城》中的天寶和儺送“兩個年青人皆結實如小公牛，能架船，能泅水，能走長路。……年紀較長的，性情如他們爸爸一樣，豪放豁達，不拘常套小節。年幼的則氣質近于那個白臉黑發的母親，不愛說話，眼眉卻秀拔出群，一望即知其為人聰明而又富于感情”。在描寫湘西的小說中，沈從文將更多的筆墨傾注在年輕健康的男性軀體上，與城市截然相反，是因為城市的人更加不健康還是湘西的人沒有體弱多病的呢？我認為都不是。在這里沈從文有過多的自我情緒暴露在其中，為什么他一直極力刻畫城市中的邊緣人呢？因為沈從文自身就是這樣一位邊緣人，從鄉下來，但卻又融不進城市去，而他在努力融入城市的過程中又感受到了世態炎涼，對城市有一種既羨慕但卻被排擠，所以轉為憎惡的矛盾心理。而與城市相對的，湘西便成為了他內心中的白月光，他極力地勾勒記憶中湘西的自然、美好、生氣勃勃，努力為讀者也為自己呈現一個純凈健康的世外桃源。

生老病死是人生常態，沒有人永遠都是年輕氣盛、孔武有力的，沈從文對于生活在湘西的老弱病殘這樣一類的弱者幾乎沒有用筆墨去勾勒，是因為湘西的人從不生病從不變老嗎？答案顯而易見是否定的。城市里的人如《八駿圖》里的教授生病固然還有保腎丸一類的藥物可醫，而缺醫少藥的偏遠山區湘西能找到這樣的藥物進行治療嗎？湘西的原始與封閉都意味著在這里的弱者面臨著比城市中的弱者更為艱難的生存條件，就連《柏子》中身體強健的柏子也要時時刻刻擔心被水沖走的危險，《邊城》中的天寶儺送也是經歷了跟人拼刀子一類的野蠻過程，稍有不慎便一命嗚呼……但是這些在沈從文筆下幾乎都是一筆帶過，從來沒有濃墨重彩地去描述他們的生存境況，因為他并不想破壞自己心中那個美好的湘西，他只愿意沉醉在自己編織的美夢中，沉醉在代表純凈、自然、美好的湘西中。

二、女性群像

都市的女性與湘西的女性在沈從文筆下也不盡相同，總的來說，沈從文對都市的女性總是描寫外貌多過性格;而對湘西的女性則恰恰相反，外貌的著力點不多，就算有也是為了凸顯其性格，湘西的女子性格各異，形象也更加鮮活生動。

在《紳士的太太》中，“紳士的太太，為紳士養了四個兒子，還極其白嫩，保留到女人的美麗，從用人眼睛估計下來，總還不上三十歲”，而另一個紳士的三姨太“為妓女出身，會做媚笑”，在這里對兩位女性的描寫也是從男性的眼光出發，“白嫩”與“媚笑”都透著輕浮的意味。在《公寓中》的主人公熱衷于去馬路上看女人，這些女人有著“黑而柔的發，梳出各種花樣;或者正同一個小麻雀窠，或是像受戒后行者那么松松散散。圓或長或……各樣不同的臉子。白的面額。水星般攝人靈魂的黑眼睛。活潑，莊重，妖媚……各樣動人的態度。

而與城市里的女性群像不同的是，湘西的女性在沈從文的筆下卻變得生動活潑了起來。《邊城》中的翠翠“在風日里長著，故把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，故眸子清明如水晶。自然既長養她且教育她，為人天真活潑，處處儼然如一只小獸物。人又那么乖，如山頭黃麂一樣，從不想到殘忍事物，從不發愁，從不動氣”，《三三》里的三三也分外可愛：“熱天坐到有風涼處吹風，用包谷桿子做小籠，冬天則伴同貓兒蹲在火桶里，剝灰煨栗子吃。或者有時候從碾米人手上得到一個蘆管作成的嗩吶，就學著打大儺的法師神氣，屋前屋后吹著，半天還玩不厭倦。”除開翠翠、三三這一類的少女形象，湘西的婦女也是各有各的性格特點，

沈從文對都市女性的筆觸是單調的、刻薄的，而對湘西女性的筆觸則是親切的、充滿善意的，究其原因，這并不僅僅只是因為沈從文對都市的厭倦與煩惡，其深層原因更是因其對湘西女性的了解和對都市女性不了解的誤會而造成的。前文我們說過，沈從文是一個從鄉下來到城市的邊緣人，那么勢必對于城市中長大的女人不甚了解，而且因為他內斂害羞的性格也不足以對城市中的女性產生吸引力，這種隔閡便加深了誤會，湘西的女性各有性格，鮮明可愛，便是因為沈從文從小在湘西耳濡目染，因此在刻畫湘西女性時便信手拈來，毫不費力。

總結：沈從文對湘西的美化是一種藝術真實，他愛的是想象中的湘西、筆尖下的湘西，傳達出的是他對美對自然一以貫之的追求，而他對都市的批判也是因為執著于對美的追求。他為讀者編織了一個類似于烏托邦式的夢，在代表純凈、自然、美好的湘西中，構建起了供奉美好人性的希臘神廟。

參考文獻：

1、沈從文：《沈從文小說全集》，武漢：長江文藝出版社，2016.8

2、吳俊樂：論沈從文性愛書寫的效果歷史研究，四川大學，2007.6

3、沈從文小說《八駿圖》“性愛與文化生命力”主題之美學關照，2015.6.8

4、洪耀輝：身份轉換與書寫嬗變——論沈從文小說性愛書寫的變化軌跡，西南民族大學學報，2010.8.10

西南交通大學 蒲丹露