松緊字法勢因素應用分析

亓漢友

從古人書論中分析可知，影響書法結體的因素有10對陰陽關系：粗細、疏密、濃淡、干濕（潤燥）、長短、方圓、縱橫（寬窄）、斷連、曲直、松緊。這些因素我們稱之為字法勢因素。進一步分析發現，在這些因素中除松緊因素以外的字法勢因素中同時也包含著松緊關系。我們把造成結體“緊”的勢因素稱作緊勢因素，把造成結體“松”的勢因素稱作松勢因素。緊勢因素有：粗、密、濃、濕、短、方、橫、連、直;松勢因素有：細、疏、淡、干、長、圓、縱、斷、曲。同時，從中也總結出了字法勢布勢法則：第一，中宮是活的，可在字心，亦可在字心的上、下、左、右、左上、左下、右上、右下等方位，總之，必須是在“精神挽結之處”;第二，中宮的體現“有在實畫，有在虛白”;第三，中宮之外的筆畫要“隨其長、短、虛、實而上、下、左、右皆相得”來布勢。

按照字法勢布勢法則，根據松緊關系形成的字法勢有以下幾種形式：上緊下松、上松下緊、左松右緊、左緊右松、上下（或者左右）松中間緊（中懸、中實）、上下（或者左右）緊中間松（中空）、上下左右中松緊適度。如果再進一步劃分，又會分出右上、右下、左下、左上等的松緊對比關系。

下面我們來分析古人經典書法作品特別是王羲之墨跡本草書作品中字法勢因素的應用。

1.上緊下松字法勢。

（1）字法勢為上緊下松的效果，給欣賞者以上升的感覺，是動的態勢。《妹至帖》中“之”的上緊下松字法勢是由于筆畫的疏密和長短松緊勢因素造成的（圖1）。

（2）《初月帖》中“欲”的上縱下橫的結體是上松下緊的勢因素，上密下疏的筆畫是上緊下松的勢因素，筆道上短下長、上方下圓、上粗下細是上緊下松的勢因素，所以綜合考慮，該字是上緊下松字法勢（圖2）。

（3）《遠宦帖》中“念”，上縱下橫是上松下緊的字法勢因素，上密下疏、上短下長是上緊下松的字法勢因素，本字結體為上緊下松字法勢，上密下疏的勢因素起到關鍵作用（圖3）。

（4）《寒切帖》中“七”，上長下短是上松下緊的字法勢因素，上粗下細、上密下疏、上交下不交是上緊下松的字法勢因素，綜合分析，該字是上緊下松字法勢（圖4）。

短筆畫勢緊勢因素，細筆畫是松勢因素。][圖4 《寒切帖》“七”的字法勢]

（5）《初月帖》中“報”，該字上密下疏、上粗下細是上緊下松的字法勢因素，所以該字為上緊下松字法勢（圖5）。

2.上松下緊字法勢。

（1）《妹至帖》中“至”，上斷下連、上細下粗、

（2）《妹至帖》中“憂”，本字在這里按上下結構來劃分，上縱下橫、上細下粗、上斷下連是上

（3）《初月帖》中“遣”，上疏下密是上松下緊的字法勢因素，所以該字是上松下緊字法勢（圖8）。

（4）《初月帖》中“不”，上疏下密、上縱下橫是上松下緊字法勢因素，所以該字是上松下緊字法勢（圖9）。

（5）《初月帖》中“無”，上橫下縱是上緊下松的勢因素，上細下粗、上斷下連、上長下短是上松下緊的勢因素，綜合考慮，該字是上松下緊字法勢（圖10）。

3.左松右緊字法勢。

（1）《初月帖》中“諸”，該字左疏右密、左圓右方是左松右緊的字法勢因素，左橫右縱是左緊右松的字法勢因素，綜合考慮，該字是左松右緊的字法勢。需要說明的是這里的橫向取法和縱向取法是相對的，不是絕對的，本字左右均是縱向取法，但相對于右側，左側是橫向取法。右側的縱向取法形成了一窄的“線”型結構，是王羲之草書結體的常用處理方法（圖11）。

（2）《遠宦帖》中“恒”，該字左疏右密、左長右短、左斷右連是左松右緊的字法勢因素，左橫右縱是左緊右松的字法勢因素，綜合考慮，該字為左松右緊字法勢（圖12）。

（3）《遠宦帖》中“數”，左細右粗、左長右短是左松右緊的字法勢因素，該字為左松右緊的字法勢（圖13）。

（4）《寒切帖》中“為”，左細右粗、左疏右密、左長右短是左松右緊的字法勢因素，該字為左松右緊的字法勢。從平衡角度講，是一個不均勻的平衡結構（圖14）。

4.左緊右松字法勢。

（1）《初月帖》中“報”，此字左粗右細、左密右疏是左緊右松的字法勢因素，該字為左緊右松的字法勢（圖15）。

（2）《妹至帖》中“視”，該字左密右疏，左粗右細是左緊右松字法勢因素，左縱右橫是左緊右松的字法勢因素，綜合考慮，該字為左緊右松字法勢（圖16）。

（3）《初月帖》中“昨”，該字左橫右縱、左密右疏是左緊右松的字法勢因素，該字為左緊右松字法勢（圖17）。

（4）《遠宦帖》中“問”，該字左方右圓、左密右疏是左緊右松的字法勢因素，該字為左緊右松字法勢（圖18）。

（5）《寒切帖》中“懸”，該字左密右疏、左粗右細、左連右斷是左緊右松的字法勢因素，左縱右橫是左疏右密的字法勢因素，綜合考慮，該字為左緊右松字法勢（圖19）。

5.上下松（或者左右松）中間緊字法勢，即“中實”或者“中懸”。

（1）（《初月帖》中“道”，此字自上而下分為三緊兩松，除去上下兩“緊”，實際上還是上下松中間緊，即“中實”。不論上下（或者左右）兩極是否存在松緊勢因素，只要中間有緊勢因素，中間的上下（或者左右）均存在松勢因素，就會形成“中實”或者“中懸”。該字是動態的不均勻平衡結構（圖20）。

（2）《妹至帖》中“憂”。此處，按上中下結構分析。該字如果沒有收筆的橫畫，應該是上緊下松的字法勢;如果沒有起筆的點畫，應該是上松下緊的字法勢;如果沒有起筆的點畫和收筆的橫畫，應該是上緊下松的字法勢。綜合考慮，該字為上下松中間緊的字法勢（圖21）。

（3）《初月帖》中“羲”，該字為上下松中間緊的字法勢（圖22）。

（4）《寒切帖》中“劣”，該字從上到下的松緊

順序分別為緊、松、緊、松、緊，出現了一個中間緊上下松的部分，是上下松中間緊的字法勢（圖23）。

（4）《寒切帖》中“十”，該字為粗筆道寫成，豎畫的下位露鋒起筆和下位露鋒收筆形成的筆墨效果，形成了相對的細筆道，是松勢因素，中間筆畫的連、粗，是緊勢因素，所以該字是上下松中間緊的字法勢（圖24）。

6.下上緊（或者左右緊）中間松字法勢，即“中空”。

（1）《初月帖》中“近”，該字起筆撇畫和收筆捺畫的粗筆道緊勢因素形成了上下緊的字法勢，中部的細筆道、疏筆畫和縱向取法的松勢因素形成了中松的字法勢，所以該字為上下緊中間松的字法勢（圖25）。

（2）有些左右結構存在著左側的上部和右側的下部緊或者左側的下部和右側的上部的結體，我們也把這一部分列入上下緊或者左右緊的字例中，該字就是（圖26）。

（3）《妹至帖》中“須”，該字是由左上和右下的緊勢因素形成的中空字法勢（圖27）。

（4）《寒切帖》中“羲”，該字上下部分的粗筆道和中間的細筆道形成了鮮明的對比，是中空的字法勢（圖28）。

（5）《上虞帖》中“旦”，該字上下部分中間的斷筆，是字法勢的松勢因素。該字是中空字法勢（圖29）。

7.松緊適度字法勢。

嚴格來講，百分之百的松緊適度的字法勢是幾乎不存在的，這里的松緊適度字法勢只是相對而言，指在一個字的結體中，上中下左右各個部位的松、緊勢因素的和，相對來講是平衡的。當然這種平衡往往是不均勻的平衡。

（1）《寒切帖》中“廿”，從分析中可以看出，左右部分的松緊勢因素基本相當，為松緊適度字法勢（圖30）。

（2）《初月帖》中“人”，從分析中可以看出，左右部分的松緊勢因素基本相當，基本上是松緊適度字法勢（圖31）。

（4）《游目帖》中“朽”，從分析中可以看出，左右部分的松緊勢因素基本相當，是松緊適度字法勢（圖32）。

作者對王羲之的幾個唐摩本草書法帖中字的字法勢進行了統計，結果如下：

第一，《妹至帖》共17字，其中符合上緊下松2個、上松下緊10個、左松右緊1個、左緊右松2個、上下（或者左右）松中間緊（中懸、中實）2個、上下（或者左右）緊中間松（中空）2個。重復的字3個。不清楚的字1個（扣除），符合以上規律的字15個，占93.75%。

第二，《初月帖》共61字，其中符合上緊下松16個、上松下緊18個、左松右緊12個、左緊右松12個、上下（或者左右）松中間緊（中懸、中實）5個、上下（或者左右）緊中間松（中空）12個。重復的字17個，代字符號3個（扣除）。符合以上規律的字55個，占94.8%。

第三，《遠宦帖》共53字，其中符合上緊下松8個、上松下緊13個、左松右緊12個、左緊右松37個、上下（或者左右）松中間緊（中懸、中實）4個、上下（或者左右）緊中間松（中空）5個。重復的字14個，不清楚2個（扣除）。符合以上規律的字48個，占94.1%。

第四，《寒切帖》共51字，其中符合上緊下松16個、上松下緊18個、左松右緊11個、左緊右松14個、上下（或者左右）松中間緊（中懸、中實）5個、上下（或者左右）緊中間松（中空）14個。重復的字23個。符合以上規律的字44個，占92.15%。

第五，《上虞帖》共58字，其中符合上緊下松5個、上松下緊20個、左松右緊6個、左緊右松13個、上下（或者左右）松中間緊（中懸、中實）2個、上下（或者左右）緊中間松（中空）15個。重復的字13個，代字符號1個（扣除），不清楚6個（扣除）。符合以上規律的字46個，占90.16%。

從以上分析可以看到，在摹本王羲之草書中，符合上緊下松、上松下緊、左松右緊、左緊右松、上下（或者左右）松中間緊（中實）、上下（或者左右）緊中間松（中空）字法勢結字規律的字平均在93%以上，也就是說，符合松緊適度字法勢結字規律的字占7%。需要說明的是，和占90.16%結字存在上下、左右松緊勢因素關系的字相比，7%的松緊適度字法勢結字也是一種變化，符合“陰平陽秘”結字規律。

進一步細分，則可以把字的左上、左下、右上、右下四個方位作為結字布勢的松緊位置考慮，以形成其松或者緊的字法勢。如下面（圖33）黃庭堅《廉頗藺相如列傳》“虎”為左上“緊”的字法勢。

按照“中宮是活的，可在字心，亦可在字心的上、下、左、右、左上、左下、右上、右下等方位”“中宮可以用實畫表現，也可以用虛白體現”的字法勢布勢法則，王羲之草書中“亦可在字心的上、下、左、右、左上、左下、右上、右下等方位”的字占87.2%，“可在字心”的占12.8%。其中“可在字心”包括符合上下（左右）緊中間松、上下（左右）松中間緊、松緊適度字法勢的字。符合上下（左右）緊中間松的字，其“中宮”往往是在“也可以用虛白體現”的范圍內。

松緊字法勢因素結字法，雖然主要分析的是王羲之草書，但對其他所有書體均有借鑒意義，在古人經典的篆書、隸書、楷書、行書等各種書體里面都存在松緊勢因素應用。所以，勢是無處不在的，沒有了勢，就沒有了矛盾，就沒有了事物發展的動力，也就沒有了自然。當然，勢的能量有大有小，松緊勢能量大的，字法勢就顯得跌宕起伏，表現在字結構上面就是險絕;松緊勢能量小的，字法勢就顯得風平浪靜，表現在字結構上面就是平正。正是由于古代書法名家在不同的書體中對松緊字法勢應用側重不同，才給世人留下來這些繽彩紛呈、風格不同書法經典。