【摘要】地方民歌都是依據地域劃分,跟地域、方言、生活習慣、傳統習俗等息息相關,北方民歌豪爽大氣、高亢悠揚;江南民歌優雅婉轉、旋律輕柔。
【關鍵字】江南民歌;線裝女兒心;陳明華
江南新民歌
江南民歌又稱“吳歌”,是江南一帶的地方民歌,在江南戲曲和江南小調的基礎上發展而來;吳 就是現在的江南一代,吳歌 就是用吳地語言演唱的歌曲。吳地的傳統民歌自古以來就是我國的傳統民族文化重要組成部分,他幾乎和江南人民的物質生活活動同時產生,方方面面都涉及到百姓生產活動和反映百姓精神生活。受地域的影響江南地區地形平緩,人民生活富足,歌曲大都自由平緩,旋律婉轉輕靈,典雅優美,悅耳動聽,彷佛是在描述山水畫;受當地方言的影響,旋律幾乎沒有大跳,跳進式的歌曲極少,音調較平穩,柔美的旋律傳達出細膩的情感,再加上江南女兒“吳儂軟語”半演唱,體現出江南歌曲不同的藝術特點。隨著時代的變化,音樂創作手法的跟新,在傳統歌曲的基礎上,融合多方音樂元素,從編曲、配器等創作出反映江南新精神的新民歌,被稱作 江南新民歌。
江南新民歌第一與新時代緊密結合,以往的江南民歌內容離不開水鄉生活、魚、船、節氣、花蟲鳥這些,但新的民歌融入了新時代改革開放后宣傳的積極內容;第二在創作上原來傳統江南民歌大都是五聲音階為主,旋律級進為多,現在隨著大眾審美加入了西洋大小調,旋律也更加舒展;第三在唱法上,原來都是戲曲唱腔,現如今跟民族唱法相融合,更容易被大眾所接受,甚至還加入了美聲、流行唱法。
《線裝女兒心》歌曲分析
《線裝女兒心》 陳道斌作詞 胡廷江作曲,作為江南新民歌,旋律聽起來優美,被陳明華演唱出來彷佛像是在描述一幅水墨畫。
曲式分析
曲式結構是單二部曲式,前半部分由4個樂句,一個樂段構成,第一、第三兩句開頭使用的旋律材料一樣;第四樂句結束在dol上,屬于收攏性終止;后半部分,旋律展開,從la跳進到高音dol,旋律進入高潮,本句結束在屬和弦;接著再來重復一次旋律,歌曲結束,停留在宮音。
演唱分析
這首曲子的歌詞運用了大量古曲詞牌,如“一剪梅”“夢芙蓉”“蝶戀花”等,歌詞語言簡短精煉卻表達了深切美好的女兒心。整首音樂風格含蓄內斂,演唱者需要強大的氣息支撐和高雅的藝術修養。
第一部分:“一剪梅,蝶戀花,誰在聲聲慢里浣溪沙。小桃紅,滿庭芳、夕陽西下。”幾個字彷佛勾勒出一幅美麗的山水畫,讓聽者不禁陷入跟著音樂走進江南水鄉。演唱時yi 不能扁,抬笑肌,在后槽牙處咬字,嘴巴微笑,把yi送出去;第一個字是每個樂句的關鍵,如果掛不上高位置,后面氣息拖不動;整個第一句聲斷氣不斷,一剪梅和蝶戀花之間氣口一定要小。誰在聲聲慢里浣溪沙 幾乎是一字對一音,切勿切菜式唱歌,用氣息和意念把每個字連接起來;最后一句 夕陽西下,唱著一句的時候,腦袋里一定要有畫面,好像站在江南水鄉的小橋上,看夕陽西下;xia字的a 不能白嗓。
“夢芙蓉,踏沙行,誰在芭蕉雨里望梅花;一葉秋,滿江紅,伴我走天涯。”夢meng 快速歸韻到eng,下一句也是幾乎一字對一音,不能每個字都斷開,高位置保持住;天涯一共有六拍 一定要拖滿拍子聲音嘆下來,為后面的展開做鋪墊。
“與君歌一曲....悠然伴人家。”優美的歌詞表達了深切細膩的情感,旋律又進入展開部分,演唱者需要對此情此景展開遐想,氣息帶動情緒帶動聲音,聲音強弱高底起伏、語調語氣要凸顯民族聲樂的獨有特征—韻律美。第二部分已經進入高聲部,上面開的點要小,開的大氣息容易跑掉。重復歌詞的部分要做出情緒對比。與字的yu在哪里唱,君jun就在哪里接上去;歌ge注意e的歸韻,不能唱成ga;江南路上踏歌行,回首浪淘沙。演唱時要運用悠長連綿的氣息,準確的表達音樂。
結語
江南新民歌是傳統民歌和現代創作手法結合的產物,他順應了大眾對民歌的精神要求,提高了江南民歌的藝術性、時代性。作為文藝學習者,未來的從事者,應當扛起擔子,把有新精神的新創作的新民歌,好好的傳承下去。
參考文獻
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作者簡介:王瑩 ,女,漢族,河南周口。學歷:碩士研究生,研究方向:聲樂演唱,單位:四川師范大學音樂學院,四川,成都。