在“人人都是‘攝影師’”的時代，新聞攝影記者如何應對挑戰？

馬小剛

自第五次信息技術革命以來，現代通信技術的飛速發展促使媒體傳播的途徑和方式發生了巨大變化。應運而生的新媒體對傳統媒體產生了強烈沖擊。在此背景下，新聞攝影記者面臨著巨大挑戰，主要有三個方面：

一、圖片需求海量增長。

網絡通信技術的進步大幅提升了信息的傳播速率，在新媒體環境下，新聞產品以文、圖、視頻等多種形式同時呈現，這使得圖片的需求量猛增，一定程度上給新聞攝影記者工作強度帶來較大挑戰。

二、新聞攝影的門檻降低。

高像素智能手機的普及讓每個人都能隨時隨地“想拍就拍”，人工智能化的手機攝影軟件功能極其豐富強大，沒有學過攝影專業知識的人也能拍出好照片。攝影變得前所未有的簡單，現在，似乎人人都成了“攝影師”。

三、新聞圖片傳播更加迅速，渠道更加多元。

圖片早已不再以報刊雜志等平面媒體為主要播發載體，而是更廣泛地在微信、微博、頭條等新媒體平臺上傳播，5G移動通信技術更是讓信息傳播提速突飛猛進。今年4月份，一只野生東北虎闖進黑龍江省密山市白魚灣鎮臨湖村。事件發生后不到一小時，現場圖片和視頻已經在各個新媒體平臺上大面積傳播，迅速登上“熱搜”頭條。

面臨挑戰，新聞攝影記者應如何應對，以突出職業優勢呢？我認為主要有以下幾個方面：

一、利用專業技術知識和能力，拉開與“業余選手”的距離。

具有新聞專業知識和職業技能是新聞攝影記者最大的優勢，也是區別于“業余選手”的最顯著特征。“業余選手”在目擊新聞事件后，拍攝的圖片往往只能記錄、敘述事件的某一方面，不能客觀、全面地還原事實真相。而新聞攝影記者的則深入挖掘新聞事件的前因后果，真實、客觀地報道、呈現事實真相，可以有效避免形成錯誤的輿論。

今年5月18日，深圳賽格大廈出現晃動。“熱搜”上瞬間涌現大量普通人街拍的圖片或視頻。之后，一些媒體的攝影記者陸續趕到現場拍攝采訪，以專業的視角進行全面、客觀報道，避免了碎片化的民間信息可能形成的錯誤導向。

新聞攝影記者須在工作中時刻以專業性要求自己，并不斷地提高專業素養，不隨波逐流，報道風格不能和“業余選手” 混淆。

二、拍攝未動，策劃先行。

“業余選手”的拍攝往往是隨機的，看到有意思的、感興趣的人或事就隨手一拍。這樣的拍攝行為不可能有策劃，所以呈現的信息是零散、碎片化的。

選題策劃是攝影采訪的靈魂，是整個工作流程最重要的一環。沒有策劃，攝影采訪會像無頭蒼蠅一樣雜亂無章。所以新聞攝影記者在每次拍攝采訪前都要做好選題策劃，明確拍什么、怎么拍，想要哪些畫面，這些畫面之間要有怎樣的邏輯關系等等細節。

在2019年的國慶70周年重大圖片攝影報道中，中新社的攝影團隊于開始前一個月就做好了策劃，并據此制定了非常詳細的拍攝計劃。精良的策劃和完備的計劃讓中新社此次攝影報道取得巨大成功，不少優秀稿件入選國家外宣禮品。

有了好的策劃，攝影報道就能找準定位、做出特色，呈現專業、完整、全面的新聞產品，自然就拉開了與“業余選手”的距離。

三、當個“復合型”記者

新聞攝影記者需經常研究新媒體平臺的傳播特點，這些平臺上的圖片傳播發展趨勢、潮流。

傳統新聞攝影記者單一的工作技能已經不能滿足媒體發展的需求，需要向“復合型”人才進行轉變，可以在新聞報道中獨立承擔文、圖、視頻等多項任務，具備綜合實力。

在今年的博鰲亞洲論壇和首屆中國國際消費品博覽會兩大報道工作中，中新社的攝影記者們都是“一人多能”，除了拍攝新聞圖片外，還錄制了大量短視頻，以VLOG的形式在新媒體平臺播發，有的甚至搞起現場直播。鮮活有趣的報道形式讓瀏覽量瞬間激增。

四、摒棄“唯相機論”。

在工作中，我發現不少攝影記者是“唯相機論”者，拍攝必用專業相機，對手機攝影鄙夷不屑。然而，現實拍攝采訪工作中，除非要滿足高畫質（如時政、出版、商業廣告等用途）或快速對焦連拍（如體育、鳥類）的需求，必須使用專業相機之外，手機已經足能應付絕大多數新聞攝影場景，而且其便攜易用的優勢，讓攝影記者可以更加迅速、及時抓拍突發事件或街頭即景。

2020年初，武漢剛爆發新冠肺炎疫情的時候，在采訪時，很多地方不讓拍攝。專業相機體積大，過于顯眼，很難有用武之地。恰好我們在當地有一位簽約攝影師（通訊員），平時只用手機拍攝發稿。在不到一個月的時間里，他僅憑一部小米手機，陸續拍攝了上百張新聞圖片，幫助我們解決了那段“特殊日子”的圖片報道難題。

綜上所述，新媒體取代傳統媒體已是不可逆轉的趨勢，對新聞攝影記者而言，挑戰與機遇并存。新媒體平臺的報道模式更加靈活，展現方式更加豐富多樣，讓新聞攝影記者可以有更廣闊的空間施展才能。只要緊貼時代脈搏，精心做好選題策劃，形成獨特風格，在職業技能方面做到“一專多能”，新聞攝影記者一定可以在媒體變革的潮流上逐浪前行。