融媒體環境下微紀錄片的敘事策略研究

摘要：新媒體的不斷發展，使社會大眾獲取信息的方式、習慣發生了翻天覆地的改變，人們對短小精悍、碎片化的信息資源情有獨鐘。在此背景下，微紀錄片迅速發展，該種典型的以用戶生產內容為主的傳播方式，使一大批受眾由信息消費者轉變為信息生產者，推動紀錄片不斷向短小、松散的方向發展。基于此，本文首先闡述微紀錄片的含義及特征，其次分析融媒體下微紀錄片的主題選擇，最后探討融媒體下微紀錄片的敘事策略，以期為促進微紀錄片的可持續發展提供幫助。

關鍵詞：融媒體；微紀錄片；敘事策略

中圖分類號：J952 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）12-0096-02

基金項目：本論文為2020年度江蘇省南京市專業帶頭人高端研修項目“融媒體時代下微紀錄片的創新研究”成果，項目編號：2020GRGDYX067

近年來，新媒體巨大的影響力使內容營銷再次得到人們的關注，諸如微信、微博、抖音等新型媒介形式的介入使內容營銷推陳出新，傳播勢頭十分迅猛。新媒體環境催生了視頻網絡平臺，開拓了傳播渠道，激發了人們生產內容的積極性。與此同時，隨著新媒體技術發展創作門檻的持續降低，人們自我表達的需求愈發強烈，紀錄片也緊隨時代前進步伐，產生了新的創作樣式——微紀錄片。融媒體環境下，微紀錄片憑借其短小精悍的特征不斷沖擊著人們傳統的審美觀念，并得到了一大批受眾的青睞[1]。加之微紀錄片具有制作成本低、題材多元化、傳播便捷等一系列優勢，一大批創作者加入微紀錄片的創作行列。近年來，微紀錄片發展如火如荼，也引起了眾多媒體及電視臺的廣泛關注。為推動微紀錄片的可持續健康發展，針對融媒體環境下微紀錄片的敘事策略進行探索具有十分重要的意義。

一、微紀錄片的含義及特征

微紀錄片的含義是相對于傳統紀錄片而言的，其強調對傳統紀錄片藝術創作規律的繼承、發展，表現出一系列與“微”有關的特征。首先，微紀錄片的“微”是指時長的“微”。微紀錄片短小精悍，通常不超過10分鐘。其次，微紀錄片的“微”是指傳播方式的“微”。微紀錄片可通過基于網絡信息技術的一系列移動客戶端實現高效便捷傳播，且可在微信、微博等“微”平臺實現一鍵評論、轉發、分享。融媒體環境下，信息的裂變速度提升，微紀錄片的傳播影響力也逐漸提升。同時，微紀錄片的傳播方式、內容，相較于傳統紀錄片而言，也實現了極大的轉變[2]。最后，微紀錄片的“微”是指制作主體的“微”。傳統紀錄片主要由專業團隊制作，融媒體環境下，越來越多的普通人開始進行微紀錄片創作，創作題材多元化，拍攝設備簡單，制作周期短，這使得微紀錄片受到公眾的廣泛青睞。上述一系列特征賦予了微紀錄片深厚的內涵，不過需要注意的是，不管紀錄片如何發展轉變，其強調真實的根本特征是不會變的。融媒體環境下，微紀錄片采用各式各樣的表現手法，并基于此，逐漸形成了別具一格的敘事藝術。

二、融媒體環境下微紀錄片的主題選擇

（一）主題內容單一化

融媒體環境下，微紀錄片想要在有限的時間內連續表達多個不同主題，存在不小的難度。首先，這會使主題表達缺乏明確性；其次，多主題的呈現也有違融媒體環境下受眾碎片化的信息接收習慣及追求簡約的審美趣味。所以，融媒體環境下，微紀錄片的主題內容選擇應單一化，也就是在有限的時間內致力于表達同一主題，展現的主題價值應具有清晰明確的指向性。例如，央視新聞新媒體在2017年推出的系列微紀錄片《初心》，每集時長6～7分鐘，作為央視在時政紀錄片領域的一大創新，其對“執政理念”這一廣博題材進行了碎片化處理，在制作方式上沒有設置畫外音解說，全程由習近平總書記本人親述或者歷史經歷者口述，一集專注于表達一個主題，真實質樸，新穎獨特[3]。梁家河篇主要介紹了習近平總書記在梁家河村插隊的經歷，并表達了習近平總書記“從群眾中來”這一核心理念。又如，微紀錄片《十年一畫》講述了一位商人從小懷揣繪畫夢想，從42歲開始閉關10年，最終創作出了令人驚嘆的作品，以此展現了該片主人公不忘初心、保持自我的價值觀念。

（二）符合當代審美

融媒體環境下，各大媒體受眾以年輕群體為主，這決定了微紀錄片的很大一部分受眾為年輕人。因而在微紀錄片主題內容的選擇上，應注重考慮年輕受眾的審美需求。不同年齡階段的群體擁有不同的審美趣味，作為一個特殊的群體，年輕人的審美趣味更多反映在對社會現實的重塑上。當代社會不斷向多元化方向發展，加之生活節奏的不斷加快，大部分年輕人表現出焦慮、缺乏歸屬感的問題，他們期望通過微紀錄片獲得精神層面的滿足，憑借樂觀向上的處事態度消除自身的不良情緒，或擺脫當下的模式，展現對社會的看法，轉變趨于模糊、空虛的心理狀態。以央視2018年推出的20集系列微紀錄片《太陽照耀》為例，該紀錄片講述了各式各樣朝氣蓬勃、正能量的故事，主人公有探索無人區的探險者、征服險峰的攀登者以及穿梭于傳統與現代之間的舞蹈者等等，展現了一群普通人的信仰、夢想，并表達了他們對生活、對西藏的熱愛。這一主題選擇貼近年輕受眾的心理，且通過畫面與故事贏得了年輕群體的內心共鳴，并激發了他們對樂觀向上的生活態度的認同。

三、融媒體環境下微紀錄片的敘事策略

（一）選材以小見大

融媒體環境下，由于人們的生活方式、經濟水平、文化程度各不相同，不同受眾群體對微紀錄片有不同的情感需求及價值訴求，由此推動了微紀錄片題材選擇的多元化發展。隨著現代科技的迅速發展，視頻拍攝設備變得越來越先進、便攜，除了專業的微紀錄片制作團隊，每個人都可以加入微紀錄片創作的行列。通過應用各種便捷的移動終端，人們可對日常生活中各種喜聞樂見的事物進行記錄。創作者的多元化及受眾需求的多元化，進一步推動了微紀錄片題材的多元化發展。近年來，除了以央視為代表創作的一系列歷史人文類微紀錄片，其他大大小小的媒體紛紛創作推出了社會現實類、自然風光類等類型的微紀錄片。值得一提的是，在互聯網浪潮中可切實贏得受眾青睞與認同的往往是那些拍攝新穎奇特、有社會意義及文化價值的多元題材的微紀錄片[4]。結合微紀錄片內涵特征而言，宏大的敘事難以契合其內涵特征，也難以滿足社會大眾如今碎片化的信息接收習慣。因而，微紀錄片創作人員在選擇紀錄片題材的過程中，應革新傳統理念，盡可能做到以小見大，提升對普通公眾的關注度，選擇可贏得受眾價值認同的題材。

（二）進行對等交流

融媒體環境下，傳統媒體自上而下的信息灌輸已難以充分滿足人們的信息接收需求。因此，微紀錄片敘事應注重對等交流，與受眾建立和諧對等的關系。如央視2018年推出的微紀錄片《如果國寶會說話》，就用了與廣大受眾平等的姿態進行敘事。首先，采用雙視角敘事模式。如在介紹戰國文物“鷹頂金冠飾”時，摒棄了傳統紀錄片用單一視角進行敘事的形式，采用漢人和匈奴人雙重視角的形式進行創新敘事，以此有效彌補了傳統紀錄片單向灌輸的不足。一方面，可以讓受眾從不同角度去認識歷史；另一方面，可以讓受眾在審視歷史時獲得一定的話語權。其次，在視聽呈現上迎合受眾的審美。《如果國寶會說話》十分追求簡潔明了的敘事呈現。如在介紹“戰國嵌錯宴樂攻戰紋銅壺”時，紀錄片創作人員提取了戰紋銅壺中的銘文，并將其設計成各式各樣的動畫形象呈現給觀眾，顯著提升了紀錄片的視覺觀感。同時，該微紀錄片還結合主題，采用了當下年輕群體喜聞樂見的設計元素，如網絡流行語、動感音樂、具有科技感的線條等等，給人眼前一亮的感覺。再次，注重故事的設計。如何實現紀錄片的故事性是一項重要的課題。《如果國寶會說話》的故事性設計十分優秀，每件文物都會講述一個故事，以此建立起與受眾的密切交互。如在介紹“人頭壺”時，通過對文物外形的描繪及其意義的聯想，為受眾描繪了一幅生命孕育的畫面，令人感嘆生命的偉大。《如果國寶會說話》頗具設計感的故事，賦予了紀錄片深厚的內涵，提升了紀錄片的黏合度，有利于與受眾開展高效的對等交流。

（三）注重細節敘事

在影視作品中，細節在推進敘事、烘托氣氛等方面具有至關重要的作用。微紀錄片因為時長受限，再加上敘事碎片化，難以保持受眾的專注度，所以在敘事過程中應注重進行細節敘事，以此提升受眾對微紀錄片視聽表達的關注度。盡管微紀錄片不及傳統紀錄片一般宏大、厚重，但是通過一系列細節的呈現，同樣可實現對社會生活豐富且深刻的展示[5]。如獲得第二屆“光影紀年”中國紀錄片學院獎作家微紀錄片獎的《插旗》，雖然只有4分鐘，但通過大量的特寫鏡頭及全景鏡頭，營造出了悲傷肅穆的氣氛，給人以身臨其境的感覺，頗具感染力。

四、結語

綜上所述，在融媒體環境下，微紀錄片不論是其產生背景，還是創作環境都有別于傳統紀錄片。與此同時，數字技術的發展及受眾身份的轉變，為微紀錄片敘事策略的創新創造了良好的契機。因而，微紀錄片創作人員應與時俱進，明確微紀錄片的內涵特征，遵循融媒體下微紀錄片的主題選擇原則，從選材以小見大、進行對等交流、注重細節敘事等敘事策略著手，實現對一個個平凡小故事的生動講述，積極促進微紀錄片的可持續健康發展。

參考文獻：

[1] 范銀紅.融媒體時代微紀錄片創作特性之變化[J].視聽，2019（03）：49-50.

[2] 羅華.融媒體語境下紀錄片敘事策略的演變與創新[J].當代電視，2020，09（10）：153-154.

[3] 郭蔚.融媒體背景下微紀錄片敘事策略探究[J].中國報業，2019，16（24）：135-136.

[4] 游永南.融媒體時代微紀錄片的創作語境與特征[J].西部廣播電視，2019， 04（07）：108-109.

[5] 德吉央宗，次仁央宗.融媒體時代新媒體新聞敘事策略的創新路徑[J].科技傳播，2020，12（03）：123-124.

作者簡介：張偉強（1983—），男，山東壽光人，本科，副教授，研究方向：電影電視。