芻議定格動(dòng)畫的藝術(shù)魅力

馮少奇 楊嵐淳 張夢(mèng)姣

摘要：定格動(dòng)畫以逐格動(dòng)畫攝影法作為主要技術(shù)方法，發(fā)展歷史長(zhǎng)達(dá)百余年。定格動(dòng)畫這門傳統(tǒng)藝術(shù)，經(jīng)過多年歷練，不但占有了龐大的市場(chǎng)，還形成了豐富、特殊的藝術(shù)表現(xiàn)手法，成為人們所喜歡的一種動(dòng)畫種類，對(duì)以后動(dòng)畫片的完善及發(fā)展起到了不可或缺的作用。定格動(dòng)畫不僅保留傳統(tǒng)的制作流程及手法，還結(jié)合了現(xiàn)代的新技術(shù)，既保存了傳統(tǒng)特征，又展示了新的進(jìn)展領(lǐng)域，形成了新的藝術(shù)形式，經(jīng)過展現(xiàn)自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力，不斷得到群眾的認(rèn)可。本文就定格動(dòng)畫的藝術(shù)魅力展開探討。

關(guān)鍵詞：定格動(dòng)畫;形式藝術(shù);藝術(shù)魅力

引言

所謂定格動(dòng)畫，即通過逐幀拍攝，采用模型或已有成品制作而成的動(dòng)畫。定洛動(dòng)畫的制作主要是在擺拍之后，導(dǎo)人后期進(jìn)行合成軟件。定洛動(dòng)畫的拍攝主體均依附于布偶、木偶、黏土、剪紙等某種真實(shí)材料上。通過材料擇、燈光布置和后期特效處理等步驟完成定格動(dòng)畫的制作，讓動(dòng)畫畫面效果更具美感和層次感，從而呈現(xiàn)出超越現(xiàn)實(shí)的力量感，做到令人稱奇的視覺效果。

1定格動(dòng)畫的發(fā)展歷程

與電影原理相同，定格動(dòng)畫的發(fā)展與電影幾乎是同步。關(guān)于定格動(dòng)畫的起源有許多不同的說法，其中一個(gè)說法與1902年喬治·梅里愛黑白無聲的科幻電影《月球旅行記》有關(guān)。有一次，當(dāng)喬治·梅里愛正在放映從巴黎歌劇院廣場(chǎng)拍攝的影片時(shí)，發(fā)現(xiàn)畫面上有一輛馬車突然變成了靈車。經(jīng)檢查，他發(fā)現(xiàn)在拍攝這段場(chǎng)景時(shí)，因?yàn)闄C(jī)械故障，膠片曾經(jīng)有過一時(shí)間的停頓。而就是這短短的停頓，馬車從鏡頭前駛開了，而后面的靈車則取而代之。“逐格拍攝法”就因?yàn)檫@么一樁小小的意外誕生了。借用這一技術(shù)，梅里愛拍攝了有名的《月球旅行記》，這是一部具有非凡想象力的幻想片，電影給人印象最深刻的印象。這種拍攝手法打破了電影體裁紀(jì)實(shí)的單一性，被譽(yù)為最早的電影特技。1915年，一位來自加利福尼亞州奧克蘭的青年威爾斯·奧布萊恩（WillsO’Brien）把這種逐格拍攝制作動(dòng)畫的手法用來拍攝反映史前生物和人類的生活畫面藝術(shù)短片《失落的世界》。該片成功奠定了定格動(dòng)畫創(chuàng)造特殊視覺效果領(lǐng)域中的開山鼻祖地位。定格動(dòng)畫真正在銀幕上大放異彩始于一部不朽的幻想電影———《金剛》。先驅(qū)威爾斯·奧布萊恩在這部真人和模型人物合成的片子里充分發(fā)揮了他天才的想象力。當(dāng)巨大的金剛在濃霧彌漫的山谷里和巨蛇、翼龍搏斗時(shí)，觀眾們仿佛真的面對(duì)了那些史前巨獸，而金剛在帝國(guó)大廈頂端抓住玩具般小飛機(jī)的場(chǎng)面已經(jīng)成了20世紀(jì)電影史上最經(jīng)典的鏡頭之一。隨后，由于電腦動(dòng)畫技術(shù)日益完善，非常接近真實(shí)生物的數(shù)碼動(dòng)畫角色漸漸取代了定格動(dòng)畫在特技拍攝電影中的地位，但定格動(dòng)畫不可取代的藝術(shù)魅力仍然被一些導(dǎo)演青睞。其中有以拍攝哥特式幻想題材出名的鬼才———蒂姆·伯頓（TimBurton），早年就拍攝定格動(dòng)畫短片《文森特》，之后就一發(fā)不可收拾，他于1993年推出了效果十分驚人的《圣誕夜驚魂》。至今尚無人能夠超越其中百老匯音樂劇和造型絕妙的木偶的完美結(jié)合。

2定格動(dòng)畫的藝術(shù)魅力

2.1格動(dòng)畫的材料之美

定格動(dòng)畫的制作材料種類豐富，常見的材料包括木偶片、剪紙片、線團(tuán)、陶瓷、沙、碎布、折紙、水等。針對(duì)材料展開分類，情況如下：第一類材料自身具有結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變的特性，比如可延長(zhǎng)的材料———黏土、硅膠、線圈、樹脂等。上述材料在屬性上比較容易發(fā)生變化，能夠在一定范圍內(nèi)發(fā)生拉伸和彎曲等變化。這些材料應(yīng)用在定個(gè)格動(dòng)畫制作過程中可以增加動(dòng)作流暢度，畫面會(huì)更加豐富、多元。第二類材料具備隨機(jī)組合的特性與優(yōu)勢(shì)，像是鵝卵石、紙片、碎布等。這些材料可以結(jié)合動(dòng)畫制作需求進(jìn)行組合排列，構(gòu)成豐富的動(dòng)畫場(chǎng)景。第三類材料重要就是生活中常見的廢棄物或者舊材料，包括泡沫塑料、布料、扳手、鉗子、刀子等;當(dāng)然還包括一些自然生物材料，如花草和樹枝;在舊貨市場(chǎng)也可以淘來很多有應(yīng)用價(jià)值的小物件，這些材料成本低廉的同時(shí)種類多樣，在定格動(dòng)畫制作過程中有很高的應(yīng)用價(jià)值。

2.2角色造型在制作定格動(dòng)畫中的魅力

質(zhì)利、真實(shí)的角色造型為做出完美的定格動(dòng)畫做了重要的鋪墊。有些導(dǎo)演對(duì)傳統(tǒng)手工動(dòng)畫的角色造型要求非常高，因?yàn)檫@些角色造型直接影響著這音啡品品質(zhì)。定格動(dòng)畫《Tutli-Putli女士》中的木偶、服裝都花費(fèi)了一年多來制作。用乳膠、硅膠、石膏混合物來制作木偶的身體把真皮侵泡在泥漿里制作骯臟陳舊的皮革大衣。這樣就使得整部動(dòng)畫的角色看起長(zhǎng)非常的寫實(shí)逼真，親切自然。可見定格動(dòng)畫中的角色造型更具有親和力。觀眾劉具有傳統(tǒng)手工質(zhì)感的定洛動(dòng)畫抱以青睞的態(tài)度，制作精細(xì)、構(gòu)思獨(dú)特的定格動(dòng)畫將絢麗繽紛的銀幕轉(zhuǎn)向厚重質(zhì)樸的表達(dá)方式，讓觀眾更能體會(huì)到動(dòng)畫里所散發(fā)的親切、熟悉的情感。

2.3定格動(dòng)畫的場(chǎng)景之美

定格動(dòng)畫與傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫的藝術(shù)形式相比較，創(chuàng)造了一個(gè)更現(xiàn)實(shí)的環(huán)境，這是毋庸置疑的。CG技術(shù)發(fā)展至今，有許多人認(rèn)為計(jì)算機(jī)軟件也可以模擬真實(shí)的場(chǎng)景和人物。但我們不得不承認(rèn)，CG技術(shù)創(chuàng)造的世界是虛擬的，沒有賦予場(chǎng)景、角色等事物生命力;而定格動(dòng)畫是通過直接表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)對(duì)象的動(dòng)畫空間視覺效果的鏡頭體現(xiàn)真切感，這是定格動(dòng)畫的自然優(yōu)勢(shì)。所以不管CG技術(shù)發(fā)展到什么程度，它所表現(xiàn)出來的感覺是無法與定格動(dòng)畫所表現(xiàn)出來的相媲美的。從現(xiàn)在的定格動(dòng)畫來分析：一方面，在現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)物設(shè)置中，我們可以通過鏡頭的推、拉、移、搖的變化來展現(xiàn)整體空間的美感、一個(gè)豐富的空間效應(yīng);也可以通過這些來改變電影的節(jié)奏，創(chuàng)造出比計(jì)算機(jī)特效更直觀的效果。另一方面，通過材料與燈光的組合，制作出一部非常精細(xì)的動(dòng)畫，也體現(xiàn)一種真實(shí)的意境。

結(jié)語(yǔ)

隨著定格動(dòng)畫市場(chǎng)份額的增加，生活節(jié)奏不斷加快，人們欣賞水平的提高和審美情趣的多元化，定格動(dòng)畫也必然將會(huì)突破傳統(tǒng)，在與新興數(shù)字技術(shù)的結(jié)合，并融合新的藝術(shù)形式的基礎(chǔ)上不斷完善自己。在不久的將來，中國(guó)定格動(dòng)畫藝術(shù)定會(huì)得到長(zhǎng)期發(fā)展，開啟定格動(dòng)畫美好新篇章。

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