清末民國(guó)時(shí)期的《三國(guó)演義》連環(huán)畫(huà)

李寧

根據(jù)《三國(guó)演義》繪制的連環(huán)畫(huà)早在清光緒年間便問(wèn)世了。光緒九年（1883），當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)名家吳友如繪制了《三國(guó)志演義全圖》（上海筑野書(shū)屋出版），這是他主筆《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》之前的畫(huà)作。16年后的1899年，連環(huán)畫(huà)名家朱芝軒也創(chuàng)作了《三國(guó)志演義全圖》（上海文益書(shū)局出版）。到了民國(guó)時(shí)期，連環(huán)畫(huà)名家劉伯良、朱潤(rùn)齋、周云舫、陳丹旭等都創(chuàng)作過(guò)《三國(guó)演義》連環(huán)畫(huà)。

清光緒年間的連環(huán)畫(huà)，是“回回圖”的形式，也就是把《三國(guó)演義》的每一回畫(huà)成一圖，正畫(huà)之前有書(shū)中人物的繡像，吳友如、朱芝軒繪制的《三國(guó)志演義全圖》均為這種形式的作品，它們符合連環(huán)畫(huà)“以連續(xù)的圖畫(huà)敘述故事或事件的發(fā)展”的定義。吳友如所繪《三國(guó)志演義全圖》為豎式畫(huà)面，每幅圖的上方均寫(xiě)有回次目錄，畫(huà)面內(nèi)容選取的是這一回中最精彩之處。比如“破關(guān)兵三英戰(zhàn)呂布”一幅，畫(huà)的是劉備、關(guān)羽揮劍舞刀往前沖，張飛的長(zhǎng)矛已刺向了呂布;“曹操煮酒論英雄”一幅，畫(huà)面左側(cè)的亭子里，曹操與劉備正在飲酒，右上角陰云密布，一道閃電劃破長(zhǎng)空，右下角已然出現(xiàn)關(guān)羽的身影。

與吳友如硬朗飄逸的線(xiàn)條相比，朱芝軒所繪《三國(guó)志演義全圖》則精細(xì)得多。雖然這部作品也是回回圖、豎式畫(huà)面，但繪者很注意細(xì)節(jié)的表現(xiàn)。比如“孫權(quán)降魏受九錫”一幅，不但人物傳神，而且旌旗上的圖案線(xiàn)條細(xì)膩，就連皇帝的龍輦都刻畫(huà)得十分逼真。再如“甘寧百騎劫魏營(yíng)”一幅，山上松樹(shù)錯(cuò)落有致，樹(shù)葉間清晰通透，奔馳的戰(zhàn)馬勾畫(huà)精致，馬上戰(zhàn)將活靈活現(xiàn)。回回圖，豎式畫(huà)面，每幅圖只有標(biāo)題沒(méi)有其他文字，這是清末連環(huán)畫(huà)的特點(diǎn)。

到了民國(guó)時(shí)期，連環(huán)畫(huà)在形式上有了較大變化，開(kāi)本與如今的40開(kāi)本類(lèi)似，還出現(xiàn)了腳本文字（每段文字有標(biāo)題），陳丹旭繪制的全套24冊(cè)《連環(huán)圖畫(huà)三國(guó)志》（上海世界書(shū)局1925年出版）便是這樣的版本。此時(shí)的畫(huà)面已變成了橫式，更容易展現(xiàn)人物景色。比如“設(shè)宴江亭”一幅，近景是臨江亭，中景是一條江汊，遠(yuǎn)景是山巒。畫(huà)家借用西方畫(huà)法，以近景的樹(shù)枝作對(duì)比，使整幅畫(huà)非常有縱深感。再如“置備甲仗”一幅，劉、關(guān)、張神態(tài)各異，遠(yuǎn)處眾人只要露臉的全都刻畫(huà)得很清楚，真實(shí)感很強(qiáng)，而左邊勾勒到天際，又富有景深，這是豎式畫(huà)幅無(wú)法做到的。文字腳本位于畫(huà)面上方，民國(guó)早期的連環(huán)畫(huà)皆如此。值得一提的是，這部作品為“連環(huán)圖畫(huà)”一詞的應(yīng)用開(kāi)了先河，其后的連環(huán)畫(huà)都沿用了這一叫法，新中國(guó)成立后才統(tǒng)一稱(chēng)為連環(huán)畫(huà)。

上世紀(jì)30年代，劉伯良創(chuàng)作了全套24冊(cè)的《全部三國(guó)志》（上海惜陰書(shū)局出版），這時(shí)腳本文字已經(jīng)移到畫(huà)面下方。與當(dāng)時(shí)許多連環(huán)畫(huà)一樣，這部作品里的人物具有戲曲臉譜化特征。書(shū)中對(duì)打斗場(chǎng)面的刻畫(huà)比較有趣，如“交馬三五合 黃忠擒小將”一幅，老將黃忠的戰(zhàn)馬背對(duì)畫(huà)面，他在馬上大回身把敵將夏侯尚單手抓起，夏侯尚的戰(zhàn)馬只有后蹄和尾巴留在畫(huà)面中，再配上風(fēng)線(xiàn)，動(dòng)感十足。而“曹洪親指揮 大戰(zhàn)定軍山”一幅中，黃忠被五員敵將圍困在山坳，激戰(zhàn)正酣。國(guó)畫(huà)的散點(diǎn)透視法使在山上指揮的曹洪顯得很大，他身邊只有兩面戰(zhàn)旗，代表了隨從部隊(duì);前來(lái)救援黃忠的趙云挺槍殺敵，畫(huà)面上卻一個(gè)敵兵也沒(méi)有，地上成片的血跡代表了被殺的敵兵。人物戲曲臉譜化、散點(diǎn)透視、每個(gè)人物旁邊都標(biāo)上名字，這正是民國(guó)時(shí)期連環(huán)畫(huà)的特點(diǎn)，直到新中國(guó)成立后，這種畫(huà)面形式才逐漸消失。