《旱天雷》

樂玫

在我們經(jīng)常聽到的小提琴演奏曲中，有許多旋律動聽、風(fēng)格迥異的小品。這些樂曲多半改編自具有地域特色與不同風(fēng)情的民調(diào)，或耳熟能詳流傳久遠(yuǎn)的歌曲。無論是外國的還是中國的，這些經(jīng)改編的小提琴曲，以其獨(dú)有的藝術(shù)生命力，深受琴壇樂友的歡迎。

《旱天雷》原是廣東地區(qū)的民間音樂，后經(jīng)移植成了以高胡演奏為主的南粵絲竹音樂，因此在南方地區(qū)廣為流傳。這首樂曲曾先后由好幾位小提琴演奏家作了改編，其中深受人們喜愛，在琴童中演奏較多的當(dāng)屬蔣雄達(dá)先生的改編版了。

小提琴曲《旱天雷》屬鮮明的ABA三段體曲式結(jié)構(gòu)，D大調(diào)的調(diào)性決定了樂曲歡快明亮的風(fēng)格，而關(guān)鍵是作者在改編中，根據(jù)小提琴的功能與演奏需求，把樂曲的改編做了合理的安排。由原曲單一樂段的結(jié)構(gòu)，改編成了快板、柔板、急板三段體的小提琴演奏曲，不僅拓寬了演奏技法，豐富了音樂表現(xiàn)，同時(shí)完善了作為器樂作品的曲式結(jié)構(gòu)。作者還對全曲演奏中的弓法、指法，以及力度對比、速度處理和樂曲的韻味都做了嚴(yán)格要求，通過不同的演奏技法使樂曲得到了合理的表現(xiàn)，作品雖短小，卻顯得十分精致而富有效果。

一、A段熱情的快板

1.弓法多變化，語感是關(guān)鍵

主題進(jìn)入，兩個(gè)短句十六分音的上弓，顆粒清晰，富有活力，隨后的3個(gè)四分音符飽滿寬厚，時(shí)值相等。樂曲開始作者就在弓法的運(yùn)用上十分講究，從第五小節(jié)之后，所有旋律樂句之上都明確標(biāo)定了頓音和連音的不同弓法，加上根據(jù)樂句的走向而標(biāo)明了強(qiáng)弱要求，這種鮮明的弓法和力度的變化，必將使演奏呈現(xiàn)出熱情的歡樂景象。

2.指法酌選用，風(fēng)格善體現(xiàn)

在民間音樂的演奏中，裝飾音與滑指的運(yùn)用是隨心所欲的，但在小提琴的改編曲中，作者卻安排得非常巧妙，運(yùn)用得非常合理，一切都從音樂表現(xiàn)的需求去做。如A段第一短句的四分音上，高音A前加了一個(gè)升G的裝飾音，由此顯得靈巧而富有活力。而后在第二短句3個(gè)四分音的第二拍E音上，則由一把位的空弦運(yùn)用二指的滑奏換到了三把位，由此帶來了色彩的變化和南粵民間旋律的韻味。 這種滑指在中段會有更多的出現(xiàn)，如B段柔板第十四小節(jié)。

動作過硬過重，聲音即直白無味，動作過慢過輕又會顯得媚俗不雅，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用好樂曲中的滑指將會給作品增添更多誘人的魅力。

二、B段抒情的柔板

1.運(yùn)弓講呼吸，樂句緊連接

在柔美的旋律進(jìn)行中，句頭和句尾的運(yùn)弓處理尤為重要。如中段的前兩個(gè)樂句，十六分音的起弓，動作不大，力度不重，時(shí)值不長，在靠近弓根處落弓，呼吸伴隨著琴弓輕起而上，如此，方能有深情委婉之意。而這兩句旋律的尾音同樣要輕輕提弓，不能重，不能長，如此，方能有風(fēng)趣諧謔之情，余音繚繞之感。

2.旋律有拓展，樂段更完善

中段的柔板，旋律優(yōu)美，前兩個(gè)樂句的起弓都必須要有鮮明的呼吸感。在重復(fù)的疊進(jìn)中，旋律又有著新的拓展。第一樂句是平穩(wěn)流淌的，第二樂句則是在第一樂句的旋律之中增添了猶如小小花腔的十六分音符，從而豐富了旋律的流動與跳躍。隨后幾個(gè)樂句的共同點(diǎn)，都是在前后音符的時(shí)值和弓法的變化中進(jìn)行，這種又短又輕的斷奏到委婉自如的八分音連弓，若能巧妙地連接，定能把拓展中的這段柔板演奏得分外迷醉動人。

B段之后，樂曲在突發(fā)性的情緒與演奏中，進(jìn)入主題旋律的再現(xiàn)。

三、C段激情的急板

樂曲進(jìn)入C段，主題在激情的急板中再現(xiàn)，我們可以鮮明地感覺到，在此快速樂段的演奏中，作者把一條清晰的旋律線，鋪設(shè)和延續(xù)在這十六分音的變奏中，由此，呈現(xiàn)出了猶如多聲部融合在一起的激情歡快和熱烈的場景。演奏者意識到了作者在改編中的思維，就必然會注意到演奏時(shí)首先要適度強(qiáng)調(diào)低音旋律的頭音;注意左右手的緊密配合;注意換弦動作的靈活自如;注意樂曲進(jìn)行中的旋律走向，在鮮明的力度漸變中，將演奏推向曲終的高潮。

《旱天雷》是一首精致的小提琴改編曲，它不同于高難的炫技大作，由于其通俗簡易，且富有演奏效果，受到了琴壇樂友和廣大琴童的歡迎。雅俗共欣賞，小品亦流傳。