鄧虹：有聲有色花鼓緣

王蕾

入行：有笑有淚

初冬的深夜，千里淮河蜿蜒而來，在一個小碼頭上輕輕轉了個彎，風夾著小雪在河面上回旋，一個等船的小女孩偎在姐姐懷里，扯著哭腔說：“二姐！我快凍死了！”

60多年過去了，這一幕在鄧虹的心中還鮮明如昨，那個快凍成冰棒的女孩正是她。

“我家住在懷遠，三代都是裁縫。我從小性格開朗，愛唱愛跳。1957年我13歲，高小剛畢業，鳳臺推劇團來懷遠招學員，我在同學的慫恿下去報考。兩個主考老師問了一些問題，又叫我念墻上最長的那幅標語，我念得一字不差，主考老師都樂了：這個小閨女機靈！兩只大眼睛又精神，我們收下了！”然而，當時的淮河流域流傳著一句老話“好男不看燈，好女不游春”，藝人的地位十分低下，家里竭力反對：“餓死也不能去唱戲！”這時候，思想開明的二姐站了出來：“三妹，別怕，我送你去！”二姐幫她準備了簡單的行李，悄悄送她去了碼頭——當時推劇團正沿著淮河這條水路流動演出。

那天夜里1點多，劇團的船終于靠岸，鄧虹蹦蹦跳跳地揮別二姐，滿懷憧憬地駛向煙波浩渺的遠方。

劇團先到蚌埠，然后改坐火車到固鎮演出。初次出遠門的鄧虹一整天都興致勃勃，可到晚上就哭成了小花臉：“想家啊！團里流動到哪兒就住哪兒，都擠在一間大屋里睡。好在老師都很照顧我，有位女老師怕我人小焐不熱被窩，主動邀我和她睡一起?！?/p>

入團第二天開始練功，沒經驗的鄧虹吃盡了苦頭，因為身子骨比較硬，加上訓練不當，鄧虹落下了很重的腰傷，有一年多時間，睡覺時都得請人幫忙托著才能上床。

艱苦的環境、高強度的訓練以及對親人的思念，讓年幼的鄧虹不知哭過多少場，卻也慢慢磨煉出堅強的意志和扎實的表演功底。1958年夏天，鄧虹被選送到安徽省文工團進修。她如饑似渴地學習著，每天訓練完，練功服都能擰出水來。因為表現出色，文工團想留下鄧虹，推劇團卻舍不得放，最終，推劇團派人假裝成鄧虹的媽媽混進文工團，好言好語哄著，把她“偷”了回來。

帶著進修學來的本領，14歲的鄧虹成了劇團里的小老師，教大家“把桿功”“花傘舞”……“后來，安徽省第一次接待外國友人的時候，文工團又‘借了我一次，跟嚴鳳英、王少舫同臺，她們演《路遇》，我們跳《駿馬凌云》《十把小扇》等?！?h3>婚姻：有情有義

沒能留在省文工團的遺憾很快被生活的另一股巨浪覆蓋：1969年，推劇團只留下鄧虹等13人，其他人都被下放到農村，包括鄧虹的丈夫王德會。

鄧虹進團的時候，身為“扛梁武生”的王德會負責帶她?！熬退笞顕栏瘢蓻]少讓我們吃苦頭！”所以，當劇團的鄭老師提出要把王德會介紹給鄧虹時，她大吃一驚。

兩人第一次約會的場景堪稱經典：鄧虹羞羞怯怯到達時，王德會已等在那里，這個“直男”一句寒暄話也沒有，劈頭就問鄧虹：“鄭老師講的那事你可干（方言，意為答應）？干就干，不干就算！”

鄧虹目瞪口呆，半晌憋出兩個字：“擱那（方言，意為放著，先不處理）！”她窩著一口氣，扭頭就走。

這件事后來成為劇團的保留笑話。當然兩人最后還是在一起了，多年的相處讓鄧虹深知，王德會只是嘴上“硬”，其實內心很柔軟，而且胸懷寬廣。何況他的武生功夫是真棒，一上臺，就連劇團的人都擠在后臺搶著看呢。鄧虹就佩服有真本領的人。

王德會的腰有陳舊性骨折，肩不能挑手不能提，鄧虹不忍他一個人吃苦，堅決要求陪他一起下放，于是，他們帶著一家老小去了鳳臺毛集區。

當地收成不好，一家人又都不擅農活，日子過得無比拮據，最窮的時候因為弄不到煤油，7天沒點燈。好在當地人淳樸熱情，只要他們教教推劇、花鼓燈，就給記滿分工;鄧虹又遺傳了家族的裁縫天分，閑暇時給人做衣服，也能補貼點家用。就這樣，一年一年，終于熬到了回城。鄧虹一向與人為善，人緣極好，走的時候，附近村民拉著18輛架子車夾道含淚相送，這一幕讓她現在想起來還眼窩潮熱。

回城后，王德會長期擔任推劇團的團長、導演，這些活很得罪人，誰上誰不上、戲多戲少，總有人不滿意，鄧虹也跟著吃掛落，平白挨了不少罵。她雖然難過，但沒怨過王德會，夫妻嘛，自然要有福同享、有難共當。

1977年春天，花鼓燈藝術復蘇，鄧虹這朵“蘭花”也迎來了第二春。她的演出、教學任務越來越多，對此，王德會全力支持?！耙驗閯F都是流動演出，我們經常會分開，有時候她一出去就是半年，我也都支持她。夫妻之間互相信任最重要。她跳‘蘭花，搭檔都是男孩子，舞臺上還眉目傳情的，但這是藝術的需要，我理解。要是糾纏于這一點，既影響夫妻感情，也影響事業發展?！?h3>傳承：有始有終

推劇源于花鼓燈，推劇團的老藝人們都會跳花鼓燈，鄧虹先后跟著李兆業、陳敬芝等老藝人學習，富有鉆研精神的她將不同的風格流派融會貫通，取其精華，在堅持鳳臺花鼓燈原汁原味的同時，融入現代人的審美情趣，形成了自己的風格。她表演的“蘭花”加入了很多心理表現，動作、肢體語言和面部表情完美統一，不光有女性的柔、嬌、媚、美，還富有生活氣息，受到觀眾的熱烈歡迎。

花鼓燈演員眾多，包括女角“蘭花”、男角“鼓架子”、武角“傘把子”、丑角“丑鼓”等。其中由“鼓架子”和“蘭花”配合出演的“大花場”“小花場”“盤板凳”為花鼓燈傳統節目。

作為花鼓燈的發祥地之一，鳳臺擁有一批狂熱的老戲迷?！澳菚r候淮南礦多，推劇團經常下礦演出，演完推劇一定要加演一場花鼓燈，否則礦工們就在外面咣咣砸窗子，不讓你睡。”

1982年，安徽省文化廳組織專家對花鼓燈進行集成，鄧虹與老搭檔張士根的《小花場》作為保留節目參加全省巡回演出，被專家譽為“安徽首席小花場”。2009年，鄧虹被文化部授予國家級非物質文化遺產項目花鼓燈（鳳臺花鼓燈）代表性傳承人。

淮河水哺育了鄧虹這朵“蘭花”，鳳臺花鼓燈的傳承和發展一直是她心頭的牽掛。在花鼓燈藝術培訓班里，她手把手教學員們身段、眼神，還親手為她們裁剪戲服，她培育出的新一代“蘭花”在國際文化交流中大放異彩。

退休后，鄧虹也沒閑著，她組織健身花鼓燈業余團隊，開辦花鼓燈老年大學，還帶了幾個研究生。“花鼓燈不僅是安徽的，更是中國的、世界的，我希望孩子們做出更大的成績，使這門草根藝術不但能登上大雅之堂，而且要登上世界舞臺。”

雖然體力已經大不如從前，但每當聽得鑼鼓聲起，鄧虹就神采飛揚，兩眼灼灼發光，少女時代那朵嬌羞明媚的“蘭花”仍舊開在她的藝術生命里，而且愈來愈有味，愈來愈鮮妍。